Караченцов, Николай Петрович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Николай Караченцов

Николай Караченцов в 1990 году
Имя при рождении:

Николай Петрович Караченцов

Место рождения:

Москва, СССР

Профессия:

актёр, певец

Карьера:

19672005,

Награды:

Никола́й Петро́вич Кара́ченцов (род. 27 октября 1944, Москва) — советский и российский актёр театра и кино, Народный артист РСФСР (1989), Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2003)[1]. Кавалер Ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени за большой вклад в развитие отечественного театрального и кинематографического искусства (2009)[2][3]. Академик Российской академии кинематографических искусств «Ника»[2]. Член КПСС с 1968 года[4].





Биография

Николай Караченцов родился 27 октября 1944 года в Москве, на Чистых прудах. Отец Пётр Яковлевич Караченцов (1907—1998) много лет проработал в журнале «Огонёк» художником-графиком, заслуженный художник РСФСР (1967)[5]. Мать Янина Евгеньевна Бруна́к (1913—1992[6]), балетмейстер-постановщик, ставила спектакли в крупнейших музыкальных театрах, участвовала в постановке спектаклей в Большом театре, Казанском музыкальном театре, Музыкальном театре Улан-Батора в Монголии.[2]

В 1963 году Николай поступил в Школу-студию МХАТ (курс В. К. Монюкова), которую окончил с отличием в 1967 году.[7] Его роли в студенческих спектаклях «Метелица» и «Иван Васильевич» получили высокую профессиональную оценку. Обычно выпускников школы автоматически «распределяли» во МХАТ,[8] но в 1967 году в Театре имени Ленинского комсомола (с 1991 года — «Ленком»), в связи с уходом с поста главного режиссёра Анатолия Эфроса, сложилась катастрофическая ситуация недобора актёрского состава, и Караченцов в числе десяти лучших студентов был распределён в этот театр. Среди первых работ Николая — постановки, поставленные ещё Эфросом: спектакли «104 страницы про любовь», «Мой бедный Марат», «Снимается кино», «Страх и отчаяние в третьей империи», «Прощай, оружие!».[2] Приход в 1973 году в театр Марка Захарова перевернул жизнь театра. После успешной пробы Николая в первом спектакле «Автоград 21» (1973), Захаров пригласил актёра на главную роль Тиля Уленшпигеля в своём следующем спектакле «Тиль» (1974). Пьесу по роману Шарля де Костера сочинил драматург Григорий Горин, а музыку к постановке написал композитор Геннадий Гладков. Спектакль произвёл эффект разорвавшейся бомбы: острые реплики, непривычно смелые зонги. Великолепно сыгранный Николаем образ Тиля — шута, хулигана и бунтаря — стал «кумиром» советской молодёжи 1970-х,[6][2] а роль Тиля Уленшпигеля принесла Николаю Караченцову репутацию синтетического актёра — певец, мим и акробат.[9] Из репертуара театра «Тиль» был снят лишь в 1992 году. Заслуженной известностью пользовалась также рок-опера композитора Алексея Рыбникова «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» (по мотивам поэтической драмы Пабло Неруды), поставленная Марком Захаровым в 1976 году. В ней Караченцов сыграл сразу две роли — главаря рейнджеров и Смерть.[7] Эта постановка шла в театре вплоть до 1993 года.[10] Самой же известной театральной работой Караченцова является роль графа Резанова в рок-опере «Юнона и Авось» — спектакле, ставшем визитной карточкой «Ленкома».[2] Премьера состоялась 9 июля 1981 года (музыка Алексея Рыбникова, либретто Андрея Вознесенского). Поскольку Караченцов на тот момент не обладал нужным уровнем вокального мастерства, он в процессе работы над спектаклем стал брать уроки у известного музыканта Павла Смеяна, который играл в «Юноне…» роль Главного сочинителя.[11] Однако же на самом спектакле Смеян «вытягивал» высокие ноты за Караченцова, которые тот не мог взять. Была такая своеобразная вокальная поддержка.[10] В 1983 году спектакль был записан по трансляции для телевидения и в том же году знаменитый французский кутюрье Пьер Карден представил «Юнону и Авось» французской публике в театре «Эспас Карден» в Париже, затем последовали триумфальные гастроли по всему миру: спектакль был показан в США, Германии, Нидерландах и других странах.[12][13][14] Караченцов становится одним из ведущих актёров Ленкома, Захаров привлекает его к участию во многих спектаклях.[15] В театре Николай Петрович сыграл десятки ролей в постановках всех жанров: драмы, мюзиклы, комедии, рок-оперы. Его герои — совершенно разные по характеру, но всегда выразительные, запоминающиеся.[6] Заслуженным вниманием зрителей пользовались такие постановки с его участием, как «Оптимистическая трагедия», «Диктатура совести», «Школа для эмигрантов», «…Sorry», «Чешское фото». Среди последних театральных ролей актёра — светлейший князь Александр Меншиков в «Шуте Балакиреве» и Доменико Сориано в «Городе миллионеров».

В кино Николай Караченцов начал сниматься с 1967 года: первыми фильмами с его участием стали «Штрихи к портрету В. И. Ленина», «…И снова май». Но активно сниматься в кино актёр начал только после триумфа «Тиля». Марк Захаров не задействовал его в своих экранных работах, за исключением небольших ролей в телевизионных лентах "12 стульев " (1976) и «Дом, который построил Свифт» (1982). Тем не менее уже в начале своей кинокарьеры Караченцов сыграл одну из лучших своих ролей — Бусыгина в экранизации пьесы Александра Вампилова «Старший сын» (1975). Эта роль принесла ему первую известность.[15] Начиная со второй половины 1970-х годов Караченцов становится одним из наиболее снимаемых актёров, все сложные каскадёрские трюки в картинах он всегда исполнял сам.[2][9] В 1976 году он пробовался на роль Волка в музыкальную детскую картину «Мама», но в результате эту роль режиссёр Элизабета Бостан отдала Михаилу Боярскому.[16] Николай Караченцов с равным успехом снимался в фильмах различных жанров — музыкальных, детских, приключенческих, драматических. Популярности ему прибавили роли в таких картинах, как «Собака на сене», «Благочестивая Марта», «Ярославна, королева Франции», «Приключения Электроника», «Трест, который лопнул», «Белые росы», «Батальоны просят огня», «Человек с бульвара Капуцинов», «Раз, два — горе не беда!», «Криминальный квартет», «Светлая личность», «Дежа вю», «Ловушка для одинокого мужчины», «Чокнутые», «Петербургские тайны», «Королева Марго», «Досье детектива Дубровского», «Тайны дворцовых переворотов» и многие другие. Всего в послужном списке Николая Караченцова более 100 ролей в кино. Он также работал на дублировании зарубежных фильмов, озвучивал на русском языке роли французского актёра Жан-Поля Бельмондо. Кроме того, принимал участие в озвучании многих мультфильмов,[2] много работал на телевидении и радио.[9]

С начала 1990-х годов Караченцов долгие годы являлся председателем жюри фестиваля актёрской песни имени Андрея Миронова.[6] В 1991 году избирался секретарём Союза театральных деятелей России. Является академиком Российской академии кинематографических искусств «НИКА».[2] В 1994 году совместно со своим другом каскадёром и педагогом Николаем Астаповым создал в Красноармейске «Школу искусств Николая Караченцова» («ШИК»),[9][17][18] в которой дети обучались в различных направлениях — от танцев до живописи, от фехтования до верховой езды. Но наибольших успехов они добились в степе.[19]

Одним из главных увлечений Николая Караченцова был теннис. Он не раз становился участником ряда теннисных турниров, в том числе «Большой шляпы», «Марко-Гаррос», за кубок «Большого колпака». В 1994 году был допущен играть с первым президентом РФ Борисом Ельциным[6][20] Среди постоянных партнёров Караченцова по теннису были профессиональный теннисист и тренер Шамиль Тарпищев, вице-президент федерации тенниса Северо-Западного региона Игорь Джелепов, композитор Максим Дунаевский и поэт Юрий Ряшенцев.[21][22][23][24][25][26][27]

Авария

В ночь на 28 февраля 2005 года на обледенелой дороге Мичуринского проспекта в Москве автомобиль Volkswagen Passat B5, за рулём которого был Николай Караченцов, попал в аварию[28]. Артист спешил с дачи в Москву, взволнованный вестью о смерти тёщи Надежды Степановны Поргиной (1922—2005)[29], не пристегнувшись ремнём безопасности и превышая допустимую скорость. В результате актёр получил серьёзную черепно-мозговую травму. Он был доставлен в больницу, где ему той же ночью была сделана трепанация черепа и операция на головном мозге. Как только позволило состояние пострадавшего, его перевезли в Институт Склифосовского. Караченцов пролежал 26 дней в коме. В начале июня его перевели в Центр патологии речи и нейрореабилитации[30]. Процесс выздоровления затянулся. Лишь в мае 2007 года актёр смог подняться на сцену, показавшись зрителям[31] во время гала-концерта «Звёзды сошли с небес…» (по названию самой последней песни, записанной актёром)[32], на котором была презентация дисков с песнями из репертуара Николая Караченцова. Режиссёром программы был Владислав Дружинин, а поддержать коллегу пришёл ряд артистов[32][33]. Тогда его супруга Людмила Поргина совместно с продюсером Максимом Фёдоровым и директором Николая Петровича Мариной Ширшиковой выпустила «Антологию песен Николая Караченцова» (полное собрание на 12 компакт-дисках)[34][35][36][37]. Большую часть песенного материала продюсер Максим Фёдоров предоставил для проекта из своей личной коллекции, которую собирал в течение десяти лет.[34][38] «Антология песен Николая Караченцова» вышла небольшим подарочным тиражом 1500 экземпляров.[35]

1 октября 2009 года Караченцов вновь появился перед публикой на презентации совместного с композитором Еленой Суржиковой компакт-диска «Я не солгу!»[39] в сигарном клубе в ТЦ «Lotte Plaza», где, по словам супруги актёра Людмилы Поргиной, даже пробовал разные сорта сигар[40].

Однако речь Караченцова не восстановилась, он реагировал на окружающую обстановку вяло. Стало очевидным, что продолжать актёрскую карьеру он не может по инвалидности.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 1323 дня]

В марте — апреле 2011 года Николай Караченцов проходил курс лечения в одной из клиник Израиля. Было отмечено, что его речь улучшилась[41].

В январе — мае 2013 года Николай Караченцов проходил курс лечения в клиниках Пекина (КНР).К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 1323 дня]

В октябре 2013 года Караченцов сыграл небольшой эпизод в фильме «Белые Росы. Возвращение», где показано, как после долгого отсутствия его персонаж Василий возвращается домой к жене.[2] Поскольку речь актёра после автокатастрофы была затруднена и он был достаточно слаб физически, эта эпизодическая роль была практически без слов.[42][43] Фильм снимался в Минске и в Гродненской области на киностудии «Беларусьфильм».[44]

26 октября[45][46] 2014 года в театре «Ленком» прошёл юбилейный вечер Николая Караченцова «Я здесь!» (название — по первой строчке песни «Звёзды сошли с небес…»[47], которую артист записал незадолго до аварии)[48][49].

1 ноября 2014 года в Литературном кафе Московского дома книги прошёл творческий вечер Николая Караченцова, посвящённый выходу двойного компакт-диска «Лучшее и неизданное», приуроченного к 70-летию актёра[50][51][52][53].

5 июня 2015 года Караченцов, а также его друзья — композиторы Елена Суржикова и Рустам Неврединов, которые на протяжении многих лет писали для него песни, получили почётные награды от «Музея шансона» за вклад в развитие жанра[54][55][56][57][58][59][60].

12 октября 2016 года Московский фонд мира наградил Николая Караченцова золотым Орденом «Служение искусству».[61][62][63][64][65]

Личная жизнь

Семья

Творческая деятельность

Роли в театре Ленком

  • 1967 — «Дым отечества» К. Симонова — Шурка Басаргин
  • «Прощай, оружие» по Э. Хемингуэю (реж. А. Гинзбург, О. Чубайс) — Солдат
  • «Золотой ключик» А. Толстого; постановка С. Штейна — Кот Базилио
  • «Суджанские мадонны» — Колька
  • «В день свадьбы» В. Розова; постановка А. Эфроса — Женя
  • «Мольер» по М. Булгакову — Шарлатан с клавесином, брат Силы
  • 1972 — «Вера, Надежда, Любовь» А. Арбузова; постановка В. Монахова — Данила
  • 1973 — «Колонисты» по А. Макаренко; постановка Ю. Мочалова — Карабанов
  • 1973 — «Автоград 21»; постановка М. Захарова — хор
  • 1974 — «Музыка на 11-м этаже» И. Ольшанского; постановка В. Монахова — Костя
  • 1974 — «Тиль» Г. Горина по Ш. де Костеру; постановка М. Захарова — Тиль Уленшпигель
«Конец Хитрова рынка»; постановка В. Монахов и В. Всеволодова — Сеня Булаев
«Гамлет» У. Шекспира; постановка А. Тарковского — Лаэрт
  • 1979 — «Жестокие игры» А. Арбузова; постановка М. Захарова — Миша Земцов
  • 1981 — «Юнона и Авось» рок-опера А. Рыбникова по поэме А. Вознесенского; постановка М. Захарова — граф Резанов
  • 1983 — «Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского — Алексей
«Страх и отчаяние в Третьей империи» Б. Брехта — Штурмовик и Молодой рабочий
  • 1986 — «Диктатура совести» М. Шатрова; постановка М. Захарова  — Карбышев
  • 1990 — «Школа для эмигрантов» — Серж
  • 1992 — «…Sorry» А. Галина; постановка Г. Панфилова — Юрий Звонарёв
  • 1995 — «Чешское фото» А. Галина; постановка А. Галина — Лев Зудин
  • 2001 — «Шут Балакирев» Г. Горина; постановка М. Захарова — Меншиков
  • 2004 — «Город миллионеров»; постановка Р. Самгина — Доменико Сориано

Работы на телевидении

Фильмография

Год Название Роль
1968 ф …И снова май! Иван Шульга (в титрах — Караченцев; озвучил В. Буров)
1970 ф Штрихи к портрету В. И. Ленина. Фильм 4. Коммуна ВХУТЕМАС Художник-футурист (в титрах — Караченцев)
1970 ф Красная площадь Работник райкома (в титрах — Караченцев)
1974 ф Моя судьба Комсорг Валерий
1974 ф Одиножды один Анатолий Перфилов
1975 ф Старший сын Владимир Бусыгин
1976 ф Длинное, длинное дело Кирилл Иванович Строганов
1976 ф Сентиментальный роман Брат Зои-большой
1976 ф 12 стульев Серия 4 Актёр театра «Колумб», играющий Подколёсина
1976 ф Солдаты свободы Сашка
1977 ф Собака на сене Маркиз Рикардо
1977 ф Миг удачи Журналист Фёдоров
1978 ф Пока безумствует мечта Юрий Отвёрткин
1978 ф Ярославна, королева Франции Злат
1978 ф Короли и капуста Дикки Мелони
1978 ф Ошибки юности Гена
1979 ф Этот фантастический мир. Выпуск 1. Человек, который мог творить чудеса (фильм-спектакль) Имя персонажа не указано
1979 ф Приключения Электроника Урри, гангстер из банды Стампа
1979 ф Следствие ведут ЗнаТоКи. Подпасок с огурцом Ким Фалеев (в титрах — Караченцев)
1979 ф Соловей Бруно Бартолетти
1979 ф Шерлок Холмс и доктор Ватсон. Кровавая надпись Джефферсон Хоуп
1980 ф Благочестивая Марта Пастрана
1980 ф Дамы приглашают кавалеров Карточный шулер Валентин (в титрах — Караченцев)
1981 ф Товарищ Иннокентий Поп Гапон
1982 ф Трест, который лопнул Джефферсон Питерс
1982 ф Остров сокровищ Пират Чёрный Пёс
1982 ф Дом, который построил Свифт Лилипут Флим
1982 ф Ослиная шкура Разбойник Бурабо
1982 ф Пространство для манёвра Алик Карелин
1983 ф Белые росы Васька Ходас
1983 ф Детский сад Вор Шпиль
1983 ф Долгая дорога к себе Шурик
1984 ф Восемь дней надежды Парторг Русанов
1984 ф Маленькое одолжение Валентин Озерников
1984 ф Прежде, чем расстаться Роберт Хэлмен
1984 ф Вместе с Дунаевским (фильм-концерт на музыку И. Дунаевского) камео ("Чёрная стрелка")
1985 ф Батальоны просят огня Старший лейтенант Николай Орлов (в титрах — Караченцев)
1985 ф Голубые города (фильм-концерт на музыку А. Петрова) камео ("Минуты тишины" и "Песня гёзов")
1985 ф Витражных дел мастер (фильм-концерт, с песнями на стихи А. Вознесенского) камео ("Романс морских офицеров")
1985 ф Воскресный папа Певец по телевидению
1985 ф Как стать счастливым Георгий Андреевич
1985 ф Контракт века Николай Петрович Гусев
1985 ф Один за всех Актёр и дублёр
1985 ф Сегодня и всегда Имя персонажа не указано
1986 ф Кто войдёт в последний вагон Женатый любовник Инны
Год Название Роль
1986 ф Нужные люди Концертмейстер
1986 ф Что такое Ералаш? (фильм-концерт) камео ("Маятник" и "Кино, кино, кино")
1986 ф Очная ставка Павел Алексеевич Смирнов
1987 ф Моонзунд Александр Карлович фон Кнюпфер
1987 ф Человек с бульвара Капуцинов Билли Кинг, ковбой
1987 ф Среда обитания Олег Барабанщиков
1988 ф Мисс миллионерша Геннадий Васильевич Коваль
1988 ф Раз, два — горе не беда! Король Жан-Жан Заморский
1989 ф Светлая личность Егор Карлович Филюрин
1989 ф Дежа вю Мишка Япончик
1989 ф Две стрелы. Детектив каменного века Человек Боя
1989 ф Криминальный квартет Марат Муханов, майор милиции
1990 ф Ловушка для одинокого мужчины Даниэль Корбан
1990 ф Подземелье ведьм Жан Лемот
1991 ф Дура Камиль Севиньё
1991 ф Женщина для всех Николай
1991 ф Кошечка Сергей Александрович Пушка
1991 ф И чёрт с нами! актер Николай Петрович (камео)
1991 ф Чокнутые Родион Иванович Кирюхин
1992 ф Удачи вам, господа! Владимир
1992 ф Романс о поэте А.С. Пушкин, певец
1992 ф Убийство в Саншайн-Менор Гарольд Спарроу
1992 ф Тихий Дон Щеглов
1993 ф А вот и я… Имя персонажа не указано
1993 ф Танго на Дворцовой площади Сергей Петрович
1993 ф Наш пострел везде поспел (Аукцион) Имя персонажа не указано
1994 ф Простодушный Франсуа-Мари де Ришар
1994 — 1995 ф Петербургские тайны Сергей Антонович Ковров
1996 ф Королева Марго Де Муи
1998 ф Развязка Петербургских тайн Сергей Антонович Ковров
1998 ф Цирк сгорел, и клоуны разбежались Николай Николаевич Худокормов
1999 ф Д. Д. Д. Досье детектива Дубровского Роман Романович Дубровский
2000 ф Тайны дворцовых переворотов. Фильм 1. Завещание императора Пётр I
2000 ф Игра в любовь Виталий Геннадьевич
2001 ф На углу, у Патриарших-2 Родион Николаевич Марголин
2001 ф Идеальная пара. Серия 8 Георгий Иванович
2001 ф Львиная доля Капитан Резанов — «Ёжик»
2001 ф Саломея Пётр Григорьевич Бронин, отец Кати и Саломеи
2002 ф Возбуждение Мартын
2003 ф Фото Лев Зудин
2003 ф Тартарен из Тараскона Совиньи, мнимый граф Безансон
2003 ф Колхоз интертейнмент Александр Иванович Карпов
2004 ф 32 декабря Дворник Петрович
2004 ф Тайна "Волчьей пасти" (Если завтра в поход) Полковник Думка
2004 ф Па Глеб Витальевич
2004 ф Летучая мышь Граф Орловский, племянник Иды и Адели
2004 ф Счастье ты моё Князь Пётр Андреевич Печерский
2014 ф Белые росы. Возвращение Василий Фёдорович Ходас

Дубляж и озвучивание фильмов

Николай Караченцов запомнился отечественному зрителю озвучиванием и дублированием фильмов с участием Жана-Поля Бельмондо, которые шли в советском прокате[72].

Фильмы с участием Жана-Поля Бельмондо:

Год Название Роль
1975 ф Страх над городом Лётелье
1976 ф Частный детектив Роже Пиляр
1976 ф Труп моего врага Франсуа Лёклер
1977 ф Чудовище Мишель Гоше
1981 ф Профессионал Жосслен Бомон
1983 ф Вне закона Филипп Жордан
1987 ф Одиночка Стан Голар

Другие фильмы:

Год Название Роль
1971 ф Оцеола Том (Жозеф Куарти) Имя персонажа не указано
1977 ф Следователь Файяр по прозвищу Шериф (Франция) Следователь Файяр (Патрик Девер)
1978 ф Кто же миллиардер? Шеф гангстеров
1979 ф Жил-был настройщик Славик (роль Георгия Мартиросяна)
1980 ф Гонщик «Серебряной мечты» (Великобритания) Брюс МакБрайд (роль Бо Бриджеса)
1981 ф Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна индеец Джо (роль Талгата Нигматулина)
1988 ф Полёт птицы Андрей Андреевич (роль Автандила Махарадзе)
1991 ф Дом на песке Гера (роль Юрия Астафьева)
1992 ф Гроза над Русью князь Вяземский (роль Юрия Астафьева)
1997 ф Дон Кихот возвращается Королевский сыщик (роль Николая Хаджиминева; в титрах — Караченцев)

Озвучивание мультфильмов

Год Название Роль
1981 мф Пёс в сапогах Пёс
1981 мф Кот Котофеевич Волк
1981 мф Космические пришельцы специалист из «Группы контакта»
1982 мф Лиса Патрикеевна Волк
1982 мф Алиса в Зазеркалье (4 серия) Белый Рыцарь
1982 мф Каша из топора Солдат
1982 мф Закон племени От автора
1983 мф Космические пришельцы 2 Голос из громкоговорителя; Молодой космонавт
1983 мф Как старик наседкой был Солдат
1983 мф Бюро находок (3 серия) Кот
1984 мф Контакты… конфликты (выпуски 1—4, 1984—1987) закадровое пение
1985 мф Остров капитанов (выпуски 1—2) капитан
1985 мф Полезные советы профессора Чайникова (выпуски 1—3) профессор Чайников
1986 мф Сказка о глупом муже Муж
1986 мф Трое на острове пират Кошачий Зуб
1988 мф Кот и клоун Кот
1988 мф Кошка, которая гуляла сама по себе Дикий Конь
1988 мф Свирепый Бамбр Бамбр
1990 мф По следам Бамбра Бамбр
1991 мф Ловушка для Бамбра Бамбр
1994 мф Сокровища под горой Гэндальф (мультфильм не был закончен)[73]
1994 мф Бояка мухи не обидит. Выпуск 3. Будь здоров, Бояка доктор Волк, санитар леса
1994 мф Бояка мухи не обидит. Выпуск 4. Сердце в пятках доктор Волк, санитар леса
1995 мф Бояка мухи не обидит. Выпуск 5. Страшней Бояки зверя нет доктор Волк, санитар леса
1995 мф Бояка мухи не обидит. Выпуск 6. Сегодня снова понедельник доктор Волк, санитар леса
2000 мф Звериные войны Имя персонажа не указано

Аудиопостановки

Роли
  • «Кот в сапогах» Ш. Перро (1968) — Младший брат
  • «Казаки» Л. Толстого (1975) — Лукашка
  • «Тревожный месяц вересень» В. Смирнова (1976) — Иван Капелюх
  • «Душной ночью в Каролине» Д. Болла (1978) — Ральф
  • «По ту сторону» В. Кина (1979) — Матвеев
  • «Милиционер Иван Лапшин» Ю. Германа (1979) — Алексей Жмакин
  • «Оливер Твист» Ч. Диккенса (1979) — Мистер Сайкс
  • «Пер Гюнт» Г. Ибсена (1983) — Пер Гюнт
  • Из «Дневников Адама и Евы» М. Твена (1986) — Адам
  • «Санта Круз» М. Фриша — Пелегрин
  • «Пикник на обочине» А. и Б. Стругацких (1990) — Рэдрик Шухарт (Рыжий)
  • «Грамматика бессонницы» (2003) — Борис Пастернак
  • «Эзоп» Г. Фигейреду (2005) — Эзоп
Эпизоды
  • «Кому пожимают руку» В. Санина и З. Юрьева (1976) — Миша Сыч
  • «В стране музыкальных волшебников» (1976) — Ритм (вокал)
  • «Поединок» А. Куприна (1977) — Пётр Фаддеевич Бобетинский
  • оперетта «Бабий бунт» Е. Птичкина по М. Шолохову (1979) — Сёмка
  • «Иван» В. Богомолова — чтец
  • «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (1985) — Тибальт
  • «Питер Пэн» Д. Барри — Капитан Крюк
  • рок-опера «Белая ворона» Г. Татарченко и Ю. Рыбчинского (1990) — Шут, дьявол
Аудиокниги
  • «Что я наделал?» Ш. Андерсона (1986)
  • «Подвиги Геракла» из цикла «Легенды и мифы Древней Греции»
  • «10 рассказов» О. Генри
  • «Любимые стихи» из цикла «Европейские баллады»: В. Скотт «Беверлей», Н. Гумилёв «Баллада», Н. Гумилёв «Юный маг в пурпуровом хитоне», Р. Л. Стивенсон «Вересковый мёд», Р. Бёрнс «Джон — Ячменное зерно»
  • «Всё лето в один день» Р. Брэдбери
  • «Запах сарсапарели» Р. Брэдбери
  • «Юбилей» А. Чехова

Песни, исполненные Николаем Караченцовым

За 40 лет своей актёрской и музыкальной деятельности артист исполнил более 200 песен. Караченцов возглавляет плеяду поющих актёров — такого количества популярнейших хитов нет ни у одного из его коллег (кроме разве что Михаила Боярского). В кино актёр впервые запел в фильме «Собака на сене», благодаря Геннадию Гладкову[7]. Основными композиторами в творчестве Караченцова, с которыми артист сотрудничал постоянно и на протяжении многих лет, являются — Максим Дунаевский, Елена Суржикова, Владимир Быстряков и Рустам Неврединов[7][15][74][75][76][77][78]. Дунаевский помог Николаю Петровичу по-настоящему постичь профессию певца[79], научил его петь правильно[53][9]. Песни Дунаевского артист исполнял в известных кинокартинах «Трест, который лопнул», «Маленькое одолжение», «Опасно для жизни!», «Светлая личность», «И чёрт с нами!», а в 1994 году записал солный альбом «Моя маленькая леди», в который вошло 10 композиций Максима Дунаевского на стихи поэта Ильи Резника.[80] С киевским композитором Владимиром Быстряковым актёр тесно сотрудничал, в течение восьми лет работал над музыкально-поэтическим циклом «Дорога к Пушкину»[81][82]. Кроме этого, он спел такие песни Быстрякова, как «Леди Гамильтон», «Ехать — значит ехать…», «Юбилей» и др.[83] Караченцов активно работал так же с композитором и поэтессой Еленой Суржиковой, которая как никто сумела передать в своих песнях переживания актёра[79][63][84][63][85]. Её песни в исполнении Николая Петровича («Звёзды сошли с небес…», «Я не солгу!», «Казино», «Высший пилотаж» и др.) стали известными хитами.[63][54][56][86][87][88][89] Одна из самых любимых песен Николая Караченцова —— «Звёзды сошли с небес…»[90][91][92]. Это песня-исповедь, которую он записал в июле 2004 года[93], незадолго до аварии. Красной нитью эта песня проходит и через всю жизнь Караченцова сегодня[49]. Супруга актёра Людмила Поргина считает эту песню пророческой[93][63][57], она охарактеризовала эту композицию как «гимн Колиному возвращению!»[49][90][94]. Именно поэтому первая строчка из песни «Звёзды сошли с небес…» стала названием концерта в театре «Ленком», посвящённого 70-летию Николая Караченцова[48], а в 2007 году было принято решение дать название этой песни концерту-презентации, посвящённому выходу «Антологии песен Николая Караченцова» — практически полного собрания записей актёра за все годы творческой жизни[49]. Талантливый композитор Рустам Неврединов написал специально для актёра композиции «Мой поезд ещё не ушёл» и «Судьба актёрская», а затем — с благословения Патриархии молитву «Архангел Михаил», которую Николай Петрович исполнил со сцены Кремлёвского Дворца съездов с хором Министерства обороны.[80] 19 марта 2004 года Николай Караченцов был удостоен премии «Шансон года» за исполнение в дуэте с певицей Галиной Журавлёвой песни «Дни сентября» (муз. Рустама Неврединова, сл. Елены Голубенковой)[2][85].

Дискография

Виниловые пластинки фирмы «Мелодия»

  • 1985 — «Кленовый лист»
  • 1985 — «Дедушкин сундук»
  • 1987 — «Что тебе подарить?»
  • 1988 — «Солнечные пятна»
  • 1989 — «Дорога к Пушкину»[95][96]

</div>

Компакт-диски

  • 1994 — «Предчувствие любви»
  • 1996 — «Сны и были Николая Караченцова»
  • 1996 — «Моя маленькая леди»
  • 1998 — «Высший пилотаж. Николай Караченцов представляет песни Елены Суржиковой»[97][98]
  • 2001 — «Актёр и песня» (сборник)
  • 2004 — «Я вспоминаю о тебе…» (сборник)
  • 2007 — «Антология Николая Караченцова» (12 компакт-дисков)
  • 2008 — THE BEST, часть первая «ЧТО ТЕБЕ ПОДАРИТЬ?»
  • 2008 — THE BEST, часть вторая «ЗВЁЗДЫ СОШЛИ С НЕБЕС…»
  • 2008 — «Я не солгу! Николай Караченцов представляет песни Елены Суржиковой»
  • 2008 — «Исповедь. Николай Караченцов представляет песни Рустама Неврединова»
  • 2011 — «Давай поговорим»
  • 2014 — «Лучшее и Неизданное» (2 компакт-диска)[48][99]

Признание и награды

Портрет Николая Караченцова изображён на монете достоинством в 1 новозеландский доллар, посвящённой рок-опере «Юнона и Авось»[105].

Напишите отзыв о статье "Караченцов, Николай Петрович"

Примечания

  1. [www.lenkom.ru/actors/karachentsov/ Николай Караченцов на сайте театра ЛЕНКОМ]
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 [7days.ru/stars/bio/nikolay-karachentsov.htm#bio Биография Николая Караченцова на сайте 7days.ru]
  3. [rg.ru/2009/10/27/longlivekarachencow-anons.html Караченцов стал лауреатом ордена "За заслуги перед Отечеством" и получил поздравления от первых лиц государства]
  4. [istoriya-kino.ru/kinematograf/item/f00/s03/e0003628/index.shtml КАРАЧЕНЦОВ Николай Петрович] Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.
  5. [www.acdoyle.ru/painters/karachentsov.html Караченцов, Пётр Яковлевич]
  6. 1 2 3 4 5 [www.eg.ru/daily/cadr/11510/ Николай Караченцов заговорил!]
  7. 1 2 3 4 [www.rusactors.ru/k/karachentsov/index.shtml Караченцов Николай Петрович]. Актеры советского и российского кино. [www.webcitation.org/6MNJ5btRs Архивировано из первоисточника 4 января 2014].
  8. [karachencov.sitecity.ru/stext_0605184005.phtml Неофициальный сайт Николая Караченцова]
  9. 1 2 3 4 5 [ria.ru/spravka/20130128/920148809.html РИАНОВОСТИ: Биография Николая Караченцова]
  10. 1 2 [www.kp.ru/daily/24524.5/671772/ Композитор Рыбников: «Власти считали „Юнону и Авось“ антисоветской штучкой»]
  11. [sobesednik.ru/showbiz/20120516-kak-nikolai-karachentsov-dovodil-marka-zakharova-i-alekseya-rybnikova Как Николай Караченцов доводил Марка Захарова и Алексея Рыбникова?]
  12. [izvestia.ru/news/313066 Модельер Пьер Карден: «Юнона и Авось» опять едут во Францию"]
  13. [www.vm.ru/news/2014/07/25/yurij-rashkin-nikolaj-karachentsov-romantik-kotorij-vsyu-noch-mog-gulyat-po-moskve-s-druzyami-ili-devushkami-259251.html?page=271 Юрий Рашкин: «Николай Караченцов — романтик, который всю ночь мог гулять по Москве с друзьями или девушками»]
  14. [7days.ru/entertainment/afisha/v-iyune-rok-operu-yunona-i-avos-pokazhut-v-moskve.htm В июне рок-оперу «Юнона и Авось» покажут в Москве]
  15. 1 2 3 4 [megabook.ru/article/Караченцов%20Николай%20Петрович Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия: НИКОЛАЙ КАРАЧЕНЦОВ]
  16. [www.sobaka.ru/fashion/heroes/32084 Best Dressed: Михаил Боярский]
  17. [www.mk.ru/old/article/2002/05/21/167169-lvinaya-dolya-nikolaya-karachentsova.html ЛЬВИНАЯ ДОЛЯ НИКОЛАЯ КАРАЧЕНЦОВА]
  18. [www.actoronline.ru/users/eqan/ Биография Николая Астапова]
  19. [rusactors.ru/sh/shirshikova/ Биография Марины Ширшиковой на сайте rusactors.ru]
  20. [karachencov.sitecity.ru/ltext_1405123534.phtml?p_ident=ltext_1405123534.p_1407171050 Николай Караченцов: «Женщин обманываю только по необходимости»]
  21. [www.dni.ru/culture/2009/10/28/178112.html Николай Караченцов вышел на сцену]
  22. [locationews.ru/news/56403/ Николай Караченцов спел на своем юбилее]
  23. [www.isra.com/news/49708 Николаю Караченцову разрешили встретиться с другом]
  24. [www.gorod.lv/novosti/28613-karachentsov_snova_v_bolnitse Караченцов снова в больнице]
  25. [polit.ru/news/2006/05/10/karachentsov/ Николая Караченцова, возможно, выпишут из больницы в конце недели]
  26. [maks-portal.ru/gorod/news/tennisnyi-turnir Теннисный турнир | Макс Портал]
  27. [noutati.md/creative/513-mushketer-ee-velichestva-muzyki.html МУШКЕТЕР ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА МУЗЫКИ — МАКСИМ ДУНАЕВСКИЙ]
  28. 1 2 3 4 [www.kp.ru/daily/23470/37259/ «Комсомольская правда»: Жизнь Караченцова вне опасности, но состояние тяжёлое]
  29. [www.kp.ru/daily/23471/37303/ Людмила Поргина, супруга Николая Караченцова: Муж услышал меня и сжал мою руку!]
  30. [gazeta.aif.ru/online/superstar/79/20_01 Николай Караченцов. Хроника новой жизни] — «АиФ Суперзвёзды», № 01 (79) от 16.01.2006.
  31. [www.vesti.ru/doc.html?id=123283 Николай Караченцов вышел на сцену]. Вести.Ru (28 мая 2007). [www.webcitation.org/6MNIm2Wsr Архивировано из первоисточника 4 января 2014].
  32. 1 2 [www.dyhanie.ru/content/view/5038/87/ «Я здесь!»]
  33. [ruskino.ru/premiere/154 Гала-концерт «Звёзды сошли с небес»]
  34. 1 2 [archive.diary.ru/~mktv/p45443204.htm Николай Караченцов: и снова жизнь! — В Мире ТВ и кино]
  35. 1 2 [2012.trud.ru/index.php/article/01-03-2007/113160_ljudmila_porgina_sygraem_vmeste_s_kokoj.html Людмила Поргина: Сыграем вместе с Кокой]
  36. [www.nord-news.ru/smi/?art=10432 Николай Караченцов: «Меня спасла Люда. И труд»]
  37. [www.elena-surzhikova.com/#!video3/c1t2g История создания «Антологии песен Николая Караченцова» на официальном сайте Елены Суржиковой (фрагмент телепередачи «Рождённые в СССР» на телеканале «Ностальгия», эфир 14 апреля 2009 года)]
  38. [www.youtube.com/watch?v=3bByhF54u3s#t=1759 Николай Караченцов. Лучшее и неизданное. Презентация компакт-диска артиста в Московском Доме Книги]
  39. [cursorinfo.co.il/news/xussr/2015/03/02/nikolaya-karachencova-spasli-tabletki-iz-izrailya/ Николая Караченцова спасли таблетки из Израиля]
  40. 1 2 [www.aif.ru/culture/article/30081 Николай Караченцов и Людмила Поргина: «Всё мы преодолеем!»]
  41. [newsru.co.il/health/10apr2011/karachentzov_105.html Николай Караченцов проходит курс реабилитации в израильском центре «Левинштейн». Репортаж]
  42. [izvestia.ru/news/563283 «Когда Караченцов произнес: „Это я, Маруся. Я пришел“, группа плакала»]
  43. [vm.ru/news/2014/09/24/nikolaj-karachentsov-vozvrashchenie-v-belie-rosi-266340.html Николай Караченцов. Возвращение в «Белые росы»]
  44. [s13.ru/archives/68475 Николай Караченцов снялся в эпизодической роли фильма «Белые Росы — 2»]
  45. [www.topnews.ru/photo_id_8906.html Ольга Кабо встала на колени перед Николаем Караченцовым]
  46. [family-values.ru/kuda_poyti/sobytiya/ya_zdes_nikolay_karachentsov_5180.html «Я здесь» — Николай Караченцов]
  47. [9tv.co.il/news/2014/10/26/188276.html Николай Караченцов отметит в «Ленкоме» 70-летие]
  48. 1 2 3 4 [ria.ru/culture/20141024/1029878536.html Николай Караченцов отметит свой юбилей в родном «Ленкоме»]
  49. 1 2 3 4 [vesti-ukr.com/kultura/73493-nikolaj-karachencov-ja-invalid-fizicheskij-a-ne-duhovnyj Николай Караченцов: «Я — инвалид физический, а не духовный»]
  50. [www.chitaem-vmeste.ru/pages/material.php?article=555&journal=131 «Лучшее и Неизданное»]
  51. [mospravda.ru/culture_spectacles/article/lychshee_i_neizdannoe_nikolaya_karachencova/ "Лучшее и Неизданное" Николая Караченцова]
  52. [chitaem-vmeste.ru/articles/luchshee-i-neizdannoe/ «Лучшее и Неизданное»]
  53. 1 2 [www.vm.ru/news/2014/11/02/olga-kabo-o-nikolae-karachentsove-kogda-mi-vmeste-rabotali-v-kino-petrovich-postoyanno-pel-269844.html Ольга Кабо о Николае Караченцове: «Когда мы вместе работали в кино, Петрович постоянно пел»]
  54. 1 2 3 4 [www.msk.kp.ru/daily/26393.4/3270118/?view=desktop У Николая Караченцова родилась внучка]
  55. 1 2 3 [7days.ru/news/nikolay-karachentsov-poluchil-nagradu-ot-muzeya-shansona.htm Николай Караченцов получил награду от «Музея шансона»]
  56. 1 2 3 4 [aminews.ru/dve-novyih-radosti-nikolaya-karachentsova/ Две новые радости Николая Караченцова]
  57. 1 2 [www.vokrug.tv/article/show/Nikolai_Karachentsov_poluchil_pochetnuyu_nagradu_48289/ Николай Караченцов получил почётную награду]
  58. [argumenti.ru/society/2015/06/403783 Николай Караченцов получил награду]
  59. 1 2 [russianshowbiz.info/blog/784ce9e3#axzz3clexy1PC Николай Караченцов стал дедушкой в третий раз]
  60. [n4k.ru/culture/45698-novosti-shou-biznesa-segodnja-13.06.2015-tajjny-i.html Новости шоу-бизнеса сегодня, 13.06.2015: тайны и личная жизнь российских звёзд]
  61. [www.pnp.ru/news/2016/10/13/nikolay-karachencov-poluchil-orden-sluzhenie-iskusstvu.html Николай Караченцов получил орден «Служение искусству»]
  62. [www.youtube.com/watch?v=xD8E4F_MYto&ab_channel=%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D1%81%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B4%D0%B0 Николай Караченцов получил орден «Служение искусству»]
  63. 1 2 3 4 5 [www.kp.ru/daily/26598.7/3613709/ Подруга напророчила Караченцову тяжёлую болезнь]
  64. [7days.ru/stars/chronic/video-nikolay-karachentsov-pozdravil-lyubimogo-kompozitora.htm Николай Караченцов поздравил любимого композитора]
  65. [mfondm.ru/news/ID_pesni,-zakazannye-dushoi.html «Песни, заказанные душой...»]
  66. [www.glazok.ru/news/364/entry/5085/index.html Новая беда Караченцовых]
  67. 1 2 Смелова Ирина. [sobesednik.ru/culture/za-nikolaem-karachentsovym-ukhazhivaet-byvshaya-lyubovnitsa За Николаем Караченцовым ухаживает бывшая любовница?]. Собеседник (11 ноября 2010). [www.webcitation.org/6MNJ2qtO9 Архивировано из первоисточника 4 января 2014].
  68. [www.advokatymoscow.ru/profile/?id=12860 АДВОКАТ Караченцов Андрей Николаевич]
  69. [karachencov.sitecity.ru/stext_0605184005.phtml Биография Караченцова]
  70. 1 2 [www.vremya.tv/announce/2513 Николай Караченцов. Возвращение]
  71. 1 2 [www.seychas.ua/highlife/2009/10/27/news/15277.htm Сегодня Николаю Караченцову исполняется 65 лет]
  72. [www.mk.ru/editions/daily/article/2004/11/06/101245-tvoyu-matritsu.html Твою матрицу!] // Московский комсомолец : газета. — М., 2001. — Вып. № 1357 от 23 ноября.
  73. [www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=5606 Хоббит. Сокровища под горой]. Аниматор.ру. — Пролог к неосуществлённому фильму по мотивам произведений Толкиена. Проверено 18 января 2012. [www.webcitation.org/65BazsrCl Архивировано из первоисточника 4 февраля 2012].
  74. [www.people.su/131536_2 Биография Николая Караченцова на сайте people.su]
  75. [www.petershop.com/catalogue/music/nikolay-petrovich-karachencov.html Биография Н. Караченцова на сайте petershop.com]
  76. [ua.kassir.ru/kiev/db/text/217564907.html Бенефис Николая Караченцова] (недоступная ссылка с 01-09-2013 (2263 дня))
  77. [knuj.org/ru/news.html?id=3456 В Киеве состоится Бенефис народного артиста РСФСР Николая Караченцова]
  78. [relax.ua/afisha/benefis-nikolaya-karachencova Бенефис Н. Караченцова в Театре Франко]
  79. 1 2 [vmiremusiki.ru/nikolaj-karachencov.html НИКОЛАЙ КАРАЧЕНЦОВ — ПОСЛЕДНИЙ ГРАФ РОССИИ]
  80. 1 2 [rusactors.ru/k/karachentsov/ Николай Караченцов на сайте rusactors.ru]
  81. [www.bulvar.com.ua/arch/2014/40/543603ae4d042/ Композитор Владимир БЫСТРЯКОВ: «Новые выборы ничего не дадут. К сожалению, нам нужно переизбирать народ»]
  82. [mirnov.ru/arhiv/mn934/mn/14-1.php У Караченцова не хватило денег на белый костюм от кутюр]
  83. [www.bomba.ru/ru/goods/?id=2781 Николай Караченцов «Золотая коллекция»]
  84. [www.blatata.com/biografii/bio10/13079-nikolay-karachencov.html Николай Караченцов на сайте www.blatata.com]
  85. 1 2 3 [chanson.ru/about/kak/nikolay_karachentsov____ya_hochu_zhit____.html Николай Караченцов на сайте chanson.ru]
  86. [www.mk.ru/culture/2015/10/11/nikolay-karachencov-otmechaet-sorokaletniy-yubiley-svoego-khita-ya-ne-solgu.html Николай Караченцов ​отмечает сорокалетний юбилей своего хита «Я не солгу!»]
  87. [a.mospravda.ru/culture_spectacles/article/lychshee_i_neizdannoe_nikolaya_karachencova/ «Лучшее и Неизданное» Николая Караченцова]
  88. [a.mospravda.ru/home/article/elena_syrjikova%3A_ya_ne_solgy/?sphrase_id=136799 Елена Суржикова: «Я не солгу!»]
  89. [www.kp.ru/daily/26447/3320875/ Поэт и композитор Елена Суржикова: «Надеюсь, Николай Караченцов снова споет наши с ним песни!»]
  90. 1 2 [www.dyhanie.ru/content/view/5038/ Николай Караченцов «Я ЗДЕСЬ!»]
  91. [www.innov.ru/news/fun/nikolayu-karachentsovu-se-2710/ Николаю Караченцову сегодня исполняется 70 лет]
  92. [www.kp.ru/daily/26598.7/3613290/ Николай Караченцов снова оказался на больничной койке]
  93. 1 2 [archive.diary.ru/~mktv/p45443204.htm Николай Караченцов «И СНОВА ЖИЗНЬ!»]
  94. [www.newizv.ru/culture/2007-05-29/69995-rasstavatsja-plohaja-primeta.html «Расставаться — плохая примета!»]
  95. [www.nikolay-karachencov.com/#!disco/c1mxq Дискография Николая Караченцова]
  96. [www.nikolay-karachencov.com/#!disco2/c1k45 Дискография Николая Караченцова (Продолжение)]
  97. [1000plastinok.net/Nikolai_Karachentsov/Vysshii_pilotazh_Nikolai_Karachentsov_predstavlyaet_pesni_Eleny_Surzhikovoi_1998/ Н. Караченцов «ВЫСШИЙ ПИЛОТАЖ»]
  98. [megabook.ru/article/Караченцов%20Николай%20Петрович Николай Караченцов на сайте megabook.ru]
  99. [www.mdk-arbat.ru/anons/2111 Николай Караченцов в Московском Доме Книги]
  100. Указ Президента Российской Федерации от 5 июня 2003 г. № 614 «О присуждении Государственных премий Российской Федерации в области литературы и искусства 2002 года»
  101. [ex.ru/content/лауреаты-общенациональной-программы-%C2%ABроссиянин-года%C2%BB-за-2004-год «Россиянин года» на официальном сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства]
  102. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1152468 Указ Президента РФ от 25 августа 1997 г. № 939]
  103. [www.teatr.gorodovoy.spb.ru/news/754724.shtml Премия «Фигаро» и День рождения Андрея Миронова] — новости театров Санкт-Петербурга.
  104. [www.menswork.ru/?q=content/%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B7%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F-%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE-%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE%D0%BC%D0%B0-%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%8B-%D1%81%D1%83%D1%80%D0%B6%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9 ПРЕЗЕНТАЦИЯ НОВОГО АЛЬБОМА ЕЛЕНЫ СУРЖИКОВОЙ]
  105. [www.mennica.com.pl/ru/produkty-i-uslugi/monetnye-produkty/monety-zarubezhnykh-ehmitentov/produkt/zobacz/junona-i-avos-1-dollar.html Юнона и Авось, 1 доллар]

Ссылки

  • Караченцов, Николай — статья в Лентапедии. 2012 год.
  • [www.nashfilm.ru/kinostars/605.html Николай Караченцов — человек с миллионом лиц]
  • [www.lenkom.ru/actors/karachentsov/ Караченцов Николай Петрович]. Московский театр «Ленком». [www.webcitation.org/6MNJ6sdE0 Архивировано из первоисточника 4 января 2014].
  • [karachencov.sitecity.ru Сайт, посвящённый актёру]
  • [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=1465 Караченцов, Николай Петрович — animator.ru]
  • [www.youtube.com/watch?v=QUCkfDRNNck Николай Караченцов. 2012 год]
  • [sobesednik.ru/culture/20131126-nikolai-karachentsov-riskuet-zdorovem-radi-zhizni Николай Караченцов рискует здоровьем ради жизни. 2013 год.]
  • Караченцов Н. П., Поргина Л. А. [7days.ru/caravan-collection/2014/4/nikolay-karachentsov-rebyata-ya-zhivoy-ya-khochu-zhit «Вместе»] // «Коллекция. Караван историй» : журнал / Е. Ланкина. — М.: «Семь Дней», 2014. — № 4. — С. 180—203. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=818-4383&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 818-4383]. [web.archive.org/web/20140501184041/7days.ru/caravan-collection/2014/4/nikolay-karachentsov-rebyata-ya-zhivoy-ya-khochu-zhit/ Архивировано] из первоисточника 1 мая 2014.
  • [proretro.ru/nikolayu-karachencovu-pomogaet-familnyj-gerb/ Николаю Караченцову помогает фамильный герб]
  • [vmiremusiki.ru/nikolaj-karachencov.html Николай Караченцов — последний граф России]

Отрывок, характеризующий Караченцов, Николай Петрович

– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.


В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.


С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.
Перемена, происшедшая в Наташе, сначала удивила княжну Марью; но когда она поняла ее значение, то перемена эта огорчила ее. «Неужели она так мало любила брата, что так скоро могла забыть его», – думала княжна Марья, когда она одна обдумывала происшедшую перемену. Но когда она была с Наташей, то не сердилась на нее и не упрекала ее. Проснувшаяся сила жизни, охватившая Наташу, была, очевидно, так неудержима, так неожиданна для нее самой, что княжна Марья в присутствии Наташи чувствовала, что она не имела права упрекать ее даже в душе своей.
Наташа с такой полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело.
Когда, после ночного объяснения с Пьером, княжна Марья вернулась в свою комнату, Наташа встретила ее на пороге.
– Он сказал? Да? Он сказал? – повторила она. И радостное и вместе жалкое, просящее прощения за свою радость, выражение остановилось на лице Наташи.
– Я хотела слушать у двери; но я знала, что ты скажешь мне.
Как ни понятен, как ни трогателен был для княжны Марьи тот взгляд, которым смотрела на нее Наташа; как ни жалко ей было видеть ее волнение; но слова Наташи в первую минуту оскорбили княжну Марью. Она вспомнила о брате, о его любви.
«Но что же делать! она не может иначе», – подумала княжна Марья; и с грустным и несколько строгим лицом передала она Наташе все, что сказал ей Пьер. Услыхав, что он собирается в Петербург, Наташа изумилась.
– В Петербург? – повторила она, как бы не понимая. Но, вглядевшись в грустное выражение лица княжны Марьи, она догадалась о причине ее грусти и вдруг заплакала. – Мари, – сказала она, – научи, что мне делать. Я боюсь быть дурной. Что ты скажешь, то я буду делать; научи меня…
– Ты любишь его?
– Да, – прошептала Наташа.
– О чем же ты плачешь? Я счастлива за тебя, – сказала княжна Марья, за эти слезы простив уже совершенно радость Наташи.
– Это будет не скоро, когда нибудь. Ты подумай, какое счастие, когда я буду его женой, а ты выйдешь за Nicolas.
– Наташа, я тебя просила не говорить об этом. Будем говорить о тебе.
Они помолчали.
– Только для чего же в Петербург! – вдруг сказала Наташа, и сама же поспешно ответила себе: – Нет, нет, это так надо… Да, Мари? Так надо…


Прошло семь лет после 12 го года. Взволнованное историческое море Европы улеглось в свои берега. Оно казалось затихшим; но таинственные силы, двигающие человечество (таинственные потому, что законы, определяющие их движение, неизвестны нам), продолжали свое действие.
Несмотря на то, что поверхность исторического моря казалась неподвижною, так же непрерывно, как движение времени, двигалось человечество. Слагались, разлагались различные группы людских сцеплений; подготовлялись причины образования и разложения государств, перемещений народов.
Историческое море, не как прежде, направлялось порывами от одного берега к другому: оно бурлило в глубине. Исторические лица, не как прежде, носились волнами от одного берега к другому; теперь они, казалось, кружились на одном месте. Исторические лица, прежде во главе войск отражавшие приказаниями войн, походов, сражений движение масс, теперь отражали бурлившее движение политическими и дипломатическими соображениями, законами, трактатами…
Эту деятельность исторических лиц историки называют реакцией.
Описывая деятельность этих исторических лиц, бывших, по их мнению, причиною того, что они называют реакцией, историки строго осуждают их. Все известные люди того времени, от Александра и Наполеона до m me Stael, Фотия, Шеллинга, Фихте, Шатобриана и проч., проходят перед их строгим судом и оправдываются или осуждаются, смотря по тому, содействовали ли они прогрессу или реакции.
В России, по их описанию, в этот период времени тоже происходила реакция, и главным виновником этой реакции был Александр I – тот самый Александр I, который, по их же описаниям, был главным виновником либеральных начинаний своего царствования и спасения России.
В настоящей русской литературе, от гимназиста до ученого историка, нет человека, который не бросил бы своего камушка в Александра I за неправильные поступки его в этот период царствования.
«Он должен был поступить так то и так то. В таком случае он поступил хорошо, в таком дурно. Он прекрасно вел себя в начале царствования и во время 12 го года; но он поступил дурно, дав конституцию Польше, сделав Священный Союз, дав власть Аракчееву, поощряя Голицына и мистицизм, потом поощряя Шишкова и Фотия. Он сделал дурно, занимаясь фронтовой частью армии; он поступил дурно, раскассировав Семеновский полк, и т. д.».
Надо бы исписать десять листов для того, чтобы перечислить все те упреки, которые делают ему историки на основании того знания блага человечества, которым они обладают.
Что значат эти упреки?
Те самые поступки, за которые историки одобряют Александра I, – как то: либеральные начинания царствования, борьба с Наполеоном, твердость, выказанная им в 12 м году, и поход 13 го года, не вытекают ли из одних и тех же источников – условий крови, воспитания, жизни, сделавших личность Александра тем, чем она была, – из которых вытекают и те поступки, за которые историки порицают его, как то: Священный Союз, восстановление Польши, реакция 20 х годов?
В чем же состоит сущность этих упреков?
В том, что такое историческое лицо, как Александр I, лицо, стоявшее на высшей возможной ступени человеческой власти, как бы в фокусе ослепляющего света всех сосредоточивающихся на нем исторических лучей; лицо, подлежавшее тем сильнейшим в мире влияниям интриг, обманов, лести, самообольщения, которые неразлучны с властью; лицо, чувствовавшее на себе, всякую минуту своей жизни, ответственность за все совершавшееся в Европе, и лицо не выдуманное, а живое, как и каждый человек, с своими личными привычками, страстями, стремлениями к добру, красоте, истине, – что это лицо, пятьдесят лет тому назад, не то что не было добродетельно (за это историки не упрекают), а не имело тех воззрений на благо человечества, которые имеет теперь профессор, смолоду занимающийся наукой, то есть читанном книжек, лекций и списыванием этих книжек и лекций в одну тетрадку.
Но если даже предположить, что Александр I пятьдесят лет тому назад ошибался в своем воззрении на то, что есть благо народов, невольно должно предположить, что и историк, судящий Александра, точно так же по прошествии некоторого времени окажется несправедливым, в своем воззрении на то, что есть благо человечества. Предположение это тем более естественно и необходимо, что, следя за развитием истории, мы видим, что с каждым годом, с каждым новым писателем изменяется воззрение на то, что есть благо человечества; так что то, что казалось благом, через десять лет представляется злом; и наоборот. Мало того, одновременно мы находим в истории совершенно противоположные взгляды на то, что было зло и что было благо: одни данную Польше конституцию и Священный Союз ставят в заслугу, другие в укор Александру.
Про деятельность Александра и Наполеона нельзя сказать, чтобы она была полезна или вредна, ибо мы не можем сказать, для чего она полезна и для чего вредна. Если деятельность эта кому нибудь не нравится, то она не нравится ему только вследствие несовпадения ее с ограниченным пониманием его о том, что есть благо. Представляется ли мне благом сохранение в 12 м году дома моего отца в Москве, или слава русских войск, или процветание Петербургского и других университетов, или свобода Польши, или могущество России, или равновесие Европы, или известного рода европейское просвещение – прогресс, я должен признать, что деятельность всякого исторического лица имела, кроме этих целей, ещь другие, более общие и недоступные мне цели.
Но положим, что так называемая наука имеет возможность примирить все противоречия и имеет для исторических лиц и событий неизменное мерило хорошего и дурного.
Положим, что Александр мог сделать все иначе. Положим, что он мог, по предписанию тех, которые обвиняют его, тех, которые профессируют знание конечной цели движения человечества, распорядиться по той программе народности, свободы, равенства и прогресса (другой, кажется, нет), которую бы ему дали теперешние обвинители. Положим, что эта программа была бы возможна и составлена и что Александр действовал бы по ней. Что же сталось бы тогда с деятельностью всех тех людей, которые противодействовали тогдашнему направлению правительства, – с деятельностью, которая, по мнению историков, хороша и полезна? Деятельности бы этой не было; жизни бы не было; ничего бы не было.
Если допустить, что жизнь человеческая может управляться разумом, – то уничтожится возможность жизни.


Если допустить, как то делают историки, что великие люди ведут человечество к достижению известных целей, состоящих или в величии России или Франции, или в равновесии Европы, или в разнесении идей революции, или в общем прогрессе, или в чем бы то ни было, то невозможно объяснить явлений истории без понятий о случае и о гении.
Если цель европейских войн начала нынешнего столетия состояла в величии России, то эта цель могла быть достигнута без всех предшествовавших войн и без нашествия. Если цель – величие Франции, то эта цель могла быть достигнута и без революции, и без империи. Если цель – распространение идей, то книгопечатание исполнило бы это гораздо лучше, чем солдаты. Если цель – прогресс цивилизации, то весьма легко предположить, что, кроме истребления людей и их богатств, есть другие более целесообразные пути для распространения цивилизации.
Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.


Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.
Он не имеет никакого плана; он всего боится; но партии ухватываются за него и требуют его участия.
Он один, с своим выработанным в Италии и Египте идеалом славы и величия, с своим безумием самообожания, с своею дерзостью преступлений, с своею искренностью лжи, – он один может оправдать то, что имеет совершиться.
Он нужен для того места, которое ожидает его, и потому, почти независимо от его воли и несмотря на его нерешительность, на отсутствие плана, на все ошибки, которые он делает, он втягивается в заговор, имеющий целью овладение властью, и заговор увенчивается успехом.
Его вталкивают в заседание правителей. Испуганный, он хочет бежать, считая себя погибшим; притворяется, что падает в обморок; говорит бессмысленные вещи, которые должны бы погубить его. Но правители Франции, прежде сметливые и гордые, теперь, чувствуя, что роль их сыграна, смущены еще более, чем он, говорят не те слова, которые им нужно бы было говорить, для того чтоб удержать власть и погубить его.
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.
Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.


Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.

Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.


Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.
Ни один из предполагаемых Николаем оборотов не удался; имение с молотка было продано за полцены, а половина долгов оставалась все таки не уплаченною. Николай взял предложенные ему зятем Безуховым тридцать тысяч для уплаты той части долгов, которые он признавал за денежные, настоящие долги. А чтобы за оставшиеся долги не быть посаженным в яму, чем ему угрожали кредиторы, он снова поступил на службу.
Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни; и потому, несмотря на нежелание оставаться в Москве в кругу людей, знавших его прежде, несмотря на свое отвращение к статской службе, он взял в Москве место по статской части и, сняв любимый им мундир, поселился с матерью и Соней на маленькой квартире, на Сивцевом Вражке.
Наташа и Пьер жили в это время в Петербурге, не имея ясного понятия о положении Николая. Николай, заняв у зятя деньги, старался скрыть от него свое бедственное положение. Положение Николая было особенно дурно потому, что своими тысячью двумястами рублями жалованья он не только должен был содержать себя, Соню и мать, но он должен был содержать мать так, чтобы она не замечала, что они бедны. Графиня не могла понять возможности жизни без привычных ей с детства условий роскоши и беспрестанно, не понимая того, как это трудно было для сына, требовала то экипажа, которого у них не было, чтобы послать за знакомой, то дорогого кушанья для себя и вина для сына, то денег, чтобы сделать подарок сюрприз Наташе, Соне и тому же Николаю.
Соня вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы и затаенное нерасположение и помогала Николаю скрывать от старой графини то положение нужды, в котором они находились. Николай чувствовал себя в неоплатном долгу благодарности перед Соней за все, что она делала для его матери, восхищался ее терпением и преданностью, но старался отдаляться от нее.
Он в душе своей как будто упрекал ее за то, что она была слишком совершенна, и за то, что не в чем было упрекать ее. В ней было все, за что ценят людей; но было мало того, что бы заставило его любить ее. И он чувствовал, что чем больше он ценит, тем меньше любит ее. Он поймал ее на слове, в ее письме, которым она давала ему свободу, и теперь держал себя с нею так, как будто все то, что было между ними, уже давным давно забыто и ни в каком случае не может повториться.
Положение Николая становилось хуже и хуже. Мысль о том, чтобы откладывать из своего жалованья, оказалась мечтою. Он не только не откладывал, но, удовлетворяя требования матери, должал по мелочам. Выхода из его положения ему не представлялось никакого. Мысль о женитьбе на богатой наследнице, которую ему предлагали его родственницы, была ему противна. Другой выход из его положения – смерть матери – никогда не приходила ему в голову. Он ничего не желал, ни на что не надеялся; и в самой глубине души испытывал мрачное и строгое наслаждение в безропотном перенесении своего положения. Он старался избегать прежних знакомых с их соболезнованием и предложениями оскорбительной помощи, избегал всякого рассеяния и развлечения, даже дома ничем не занимался, кроме раскладывания карт с своей матерью, молчаливыми прогулками по комнате и курением трубки за трубкой. Он как будто старательно соблюдал в себе то мрачное настроение духа, в котором одном он чувствовал себя в состоянии переносить свое положение.


В начале зимы княжна Марья приехала в Москву. Из городских слухов она узнала о положении Ростовых и о том, как «сын жертвовал собой для матери», – так говорили в городе.
«Я и не ожидала от него другого», – говорила себе княжна Марья, чувствуя радостное подтверждение своей любви к нему. Вспоминая свои дружеские и почти родственные отношения ко всему семейству, она считала своей обязанностью ехать к ним. Но, вспоминая свои отношения к Николаю в Воронеже, она боялась этого. Сделав над собой большое усилие, она, однако, через несколько недель после своего приезда в город приехала к Ростовым.
Николай первый встретил ее, так как к графине можно было проходить только через его комнату. При первом взгляде на нее лицо Николая вместо выражения радости, которую ожидала увидать на нем княжна Марья, приняло невиданное прежде княжной выражение холодности, сухости и гордости. Николай спросил о ее здоровье, проводил к матери и, посидев минут пять, вышел из комнаты.
Когда княжна выходила от графини, Николай опять встретил ее и особенно торжественно и сухо проводил до передней. Он ни слова не ответил на ее замечания о здоровье графини. «Вам какое дело? Оставьте меня в покое», – говорил его взгляд.
– И что шляется? Чего ей нужно? Терпеть не могу этих барынь и все эти любезности! – сказал он вслух при Соне, видимо не в силах удерживать свою досаду, после того как карета княжны отъехала от дома.
– Ах, как можно так говорить, Nicolas! – сказала Соня, едва скрывая свою радость. – Она такая добрая, и maman так любит ее.
Николай ничего не отвечал и хотел бы вовсе не говорить больше о княжне. Но со времени ее посещения старая графиня всякий день по нескольку раз заговаривала о ней.
Графиня хвалила ее, требовала, чтобы сын съездил к ней, выражала желание видеть ее почаще, но вместе с тем всегда становилась не в духе, когда она о ней говорила.
Николай старался молчать, когда мать говорила о княжне, но молчание его раздражало графиню.
– Она очень достойная и прекрасная девушка, – говорила она, – и тебе надо к ней съездить. Все таки ты увидишь кого нибудь; а то тебе скука, я думаю, с нами.
– Да я нисколько не желаю, маменька.
– То хотел видеть, а теперь не желаю. Я тебя, мой милый, право, не понимаю. То тебе скучно, то ты вдруг никого не хочешь видеть.
– Да я не говорил, что мне скучно.
– Как же, ты сам сказал, что ты и видеть ее не желаешь. Она очень достойная девушка и всегда тебе нравилась; а теперь вдруг какие то резоны. Всё от меня скрывают.
– Да нисколько, маменька.
– Если б я тебя просила сделать что нибудь неприятное, а то я тебя прошу съездить отдать визит. Кажется, и учтивость требует… Я тебя просила и теперь больше не вмешиваюсь, когда у тебя тайны от матери.
– Да я поеду, если вы хотите.
– Мне все равно; я для тебя желаю.
Николай вздыхал, кусая усы, и раскладывал карты, стараясь отвлечь внимание матери на другой предмет.
На другой, на третий и на четвертый день повторялся тот же и тот же разговор.
После своего посещения Ростовых и того неожиданного, холодного приема, сделанного ей Николаем, княжна Марья призналась себе, что она была права, не желая ехать первая к Ростовым.
«Я ничего и не ожидала другого, – говорила она себе, призывая на помощь свою гордость. – Мне нет никакого дела до него, и я только хотела видеть старушку, которая была всегда добра ко мне и которой я многим обязана».
Но она не могла успокоиться этими рассуждениями: чувство, похожее на раскаяние, мучило ее, когда она вспоминала свое посещение. Несмотря на то, что она твердо решилась не ездить больше к Ростовым и забыть все это, она чувствовала себя беспрестанно в неопределенном положении. И когда она спрашивала себя, что же такое было то, что мучило ее, она должна была признаваться, что это были ее отношения к Ростову. Его холодный, учтивый тон не вытекал из его чувства к ней (она это знала), а тон этот прикрывал что то. Это что то ей надо было разъяснить; и до тех пор она чувствовала, что не могла быть покойна.
В середине зимы она сидела в классной, следя за уроками племянника, когда ей пришли доложить о приезде Ростова. С твердым решением не выдавать своей тайны и не выказать своего смущения она пригласила m lle Bourienne и с ней вместе вышла в гостиную.