Амарал, Пауло

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Амарал.
Пауло Амарал
Общая информация
Полное имя Пауло Лима Амарал
Родился 18 октября 1923(1923-10-18)
Рио-де-Жанейро, Бразилия
Умер 1 мая 2008(2008-05-01) (84 года)
Рио-де-Жанейро, Бразилия
Гражданство Бразилия
Рост 198 см
Позиция защитник
Карьера
Клубная карьера*
1943—1946 Фламенго 18 (1)
1946—1948 Ботафого
Тренерская карьера
1953—1957 Ботафого тренер по физ. подготовке
1958—1959 Бразилия тренер по физ. подготовке
1960—1961 Ботафого
1961 Васко да Гама
1962 Бразилия тренер по физ. подготовке
1962—1964 Ювентус
1964 Коринтианс
1964—1965 Дженоа
1966 Атлетико Минейро
1966 Бразилия тренер по физ. подготовке
1970 Флуминенсе
1971 Васко да Гама
1971—1972 Порту
1973 Парагвай
1973 Ремо
1974 Баия
1975 Рио-Негро
1975 Ремо
1976 Ботафого
1976—1977 Ремо
1978 Аль-Хиляль (Эр-Рияд)
1978 Гуарани (Кампинас)
1979 Ремо
1980 Ботафого
1980-1982 Америка (Рио)
1983 Баия

* Количество игр и голов за профессиональный клуб считается только для различных лиг национальных чемпионатов.


Пауло Лима Амарал (порт. Paulo Lima Amaral; 18 октября 1923, Рио-де-Жанейро — 1 мая 2008, Рио-де-Жанейро) — бразильский футболист и тренер. Первый тренер в истории футбола Бразилии и сборной Бразилии, специально занятый физической подготовкой игроков.





Карьера

Пауло Амарал начал свою карьеру в клубе «Фламенго», правда большую часть времени в клубе он выступал за резерв команды, дебютировав в основном составе лишь 28 марта 1943 года в матче против клуба «Васко да Гама», следующий выход на поле Амаралу пришлось целый почти год, он появился 1 апреля 1944 года против «Америки», это был один из двух матчей, сыгранных в том сезоне. В 1945 году Амарал выходил на поле значительно чаще — он провёл на поле 12 матчей и даже забил один мяч в ворота «Американо», но через год Амарал вновь выходил редко, сыграл лишь 3 матча и ушёл в клуб «Ботафого», в котором завершил карьеру в 1948 году. Играя в составе «Ботафого», Амарал одновременно получал образование в области физической культуры.

В 1953 году Силвио Пирилло, главный тренер «Ботафого», пригласил Амарала в штаб команды, чтобы тот отвечал за физическое состояние игроков. В 1958 году Амарал вошёл в тренерский штаб сборной Бразилии, в той же роли, которую исполнял в «Ботафого» — отвечать за физическое состояние игроков, особенно за Гарринчу, оптимальное физическое состояние которого было необходимо команде на чемпионате мира. Амарал проработал в сборной до 1959 года, уйдя из штаба команды после чемпионата Южной Америки.

В 1960 году Амарал возглавил свой бывший клуб «Ботафого», но проработав там год ушёл в «Васко да Гама», но и там не задержался, зато поехал в составе штаба национальной команды на чемпионат мира в Чили, где бразильцы защитили свой титул. После чемпионата мира Амарал отправился в составе сборной в турне по Европе. Там он решил и остаться: на автобусе он уехал в Италию, где возглавил туринский «Ювентус» на протяжении двух сезонов и 46 матчей (из них клуб выиграл 28, 9 свёл вничью и 9 проиграл) с которым Амарал последовательно занял 2-е и 5-е места в чемпионате страны. В 1964 году Амарал вернулся в Бразилию, там он возглавил «Коринтианс», проработав с командой 28 матчей, а потом вновь уехал в Италию, там он работал с «Дженоа», с которым занял 16-е место и вылетел в серию B, после чего был уволен.

После «Дженоа» Амарал вернулся в Бразилию работать с клубом «Атлетико Минейро», но очень неудачно: за 2 месяца с 20 января по 16 марта клуб провёл 12 матчей и из них выиграл один, два свёл вничью и 9 проиграл. Затем специалист вновь стал тренером по физподготовке сборной, но на чемпионате мира в Англии сборная выступила неудачно и весь тренерский штаб был уволен. Затем Амарал работал с клубом «Баия» и «Флуминенсе», с которым выиграл свой единственный в жизни трофей — Серебряный кубок победителя турнира Роберто Гомеса Педросы, но проиграв Кубок Гуанабара принципиальному сопернику «Фламенго», тренер был уволен.

После этого Амарал работал с клубами «Порту», «Америка», «Гуарани» и «Ремо». В 1978 году сорвался его переход в клуб «Аль-Хиляль», когда из двух контрактов на английском и арабском оказался подписанным лишь второй вариант.

Пауло Амарал умер 1 мая 2008 года в Рио-де-Жанейро

Достижения

Напишите отзыв о статье "Амарал, Пауло"

Примечания

Ссылки

  • [www.myjuve.it/allenatori-juventus/paulo_lima-amaral-2.aspx Профиль на myjuve.it]
  • [www.spox.com/de/daten/fussball/spieler_profil/paulo-amaral/ Профиль на spox.com]
  • [www.flaestatistica.com/pauloamaral.htm Профиль на flaestatistica.com]
  • [100anosgalo.blogspot.com/2008/12/paulo-lima-amaral.html Профиль на blogspot.com]
  • [www.flamengo.com.br/flapedia/Paulo_Lima_Amaral Профиль во Флапедии]
  • [colunistas.ig.com.br/albertohelenajr/2008/05/01/adeus-a-paulo-amaral/ Статья на ig.com.br]
  • [futpedia.globo.com/tecnicos/paulo-amaral Профиль в Футпедии]


п • о • р
Тренеры национальной сборной Парагвая по футболу

Лагуна (1921—1922) • Флейтас Солич (1922—1929) • Лагуна (1929—1945) • Флейтас Солич (1945—1946) • Гонсалес (1946—1947) • Флейтас Солич (1947—1951) • Рамирес (1951—1955) • Гонсалес (1955—1959) • Латерца (1959) • Лопес Моран (1960) • Гонсалес (1960—1961) • Ромеро (1962) • Вьера (1963) • Флейтас Солич (1964—1965) • Гонсалес (1965—1966) • Х.М. Родригес (1967—1969) • Гонсалес (1970—1972) • Этчаменди (1973—1973) • Х.М. Родригес (1974—1975) • Бенитес (1975—1976) • Р. Родригес (1976—1980) • Х.М. Родригес (1981—1981) • Сасия (1981—1981) • Монин (1980—1983) • Миранда (1983—1985) • Ре (1986—1988) • Манера (1988—1989) • Вальдес (1990) • Кьесе (1991—1992) • Маркарян (1992—1993) • Солалинде (1993—1994) • Кубала (1995) • Карпежиани (1996—1998) • Альмейда (1998—1999) • Маркарян (1999—2001) • Мальдини (2001—2002) • Руис (2002—2006) • Амарилья (и. о.) (2006—2007) • Мартино (2007—2011) • Арсе (2011—2012) • Пелуссо (2012—2013) • Хенес (2013—2014) • Диас (2014—)

Отрывок, характеризующий Амарал, Пауло

– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Амарал,_Пауло&oldid=71533440»