Гурченко, Людмила Марковна
Поделись знанием:
| Людмила Гурченко | ||||||||||
| Имя при рождении: |
Людмила Марковна Гурченко | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Место рождения: | ||||||||||
| Гражданство: | ||||||||||
| Профессия: | ||||||||||
| Карьера: | ||||||||||
| Направление: | ||||||||||
| Награды: |
| |||||||||
| |
| Запись голоса Л.М. Гурченко | |
| 19 января 2010 | |
| Помощь по воспроизведению | |
Людми́ла Ма́рковна Гу́рченко (12 ноября 1935 года, Харьков — 30 марта 2011 года, Москва) — советская российская актриса театра и кино, эстрадная певица[1], режиссёр, сценарист, писательница. Лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1976). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1994). Народная артистка СССР (1983)[2].
Наиболее известна по картинам: «Карнавальная ночь» (1956), «Девушка с гитарой» (1958), «Старые стены» (1973), «Соломенная шляпка» (1974), «Двадцать дней без войны» (1976), «Пять вечеров» (1978), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Вокзал для двоих» (1982), «Любовь и голуби» (1984), «Моя морячка» (1990), «Старые клячи» (2000)[3].
Содержание
Биография
Юность
Людмила Гурченко родилась в Харькове (ныне на Украине) в семье Марка Гавриловича Гурченко[4] (1898—1973) и Елены Александровны Симоновой-Гурченко (1917—1999). Её отец был из батраков и сторонников Октябрьской революции, а мать происходила из репрессированных дворян[5]. Дедушка со стороны матери Александр Прокофьевич Симонов, из древнего русского рода, из которого происходили преподобные Кирилл, Стефан, Феодор и покровитель учащейся молодёжи Сергий Радонежский, в продолжение семейной традиции был директором гимназии в Москве. Но с новым режимом после 1917 не сотрудничал, уехал в своё родовое имение Бородулино на Смоленщине. 11 ноября 1928 года он был арестован Смоленским ОГПУ и приговорён особым совещанием при Коллегии ОГПУ 1 февраля 1929 года по обвинению: 58 п. 10, к 3 годам высылки (был реабилитирован 21 июля 1989 года). Его жена также была столбовой дворянкой, матерью восьми детей, умела управлять отобранными после революции имением в Смоленской губернии и собственным домом в Москве. После того, как она узнала, что высланный в Сибирь Александр ей изменил, она отказалась его простить и уехала в Харьков, где её дочь Елена встретила Марка — потомственного русского крестьянина Смоленщины, все предки которого веками жили в одной и той же деревне[6][7][8]. Со дня рождения до начала войны Людмила жила вместе с родителями в Харькове в однокомнатной полуподвальной квартире в Мордвиновском переулке[9].
До начала войны родители работали в Харьковской филармонии[10]. Отец был профессиональным музыкантом: играл на баяне и пел на утренниках, праздниках, а мать ему помогала. Когда началась война, Марк, несмотря на инвалидность и непризывной возраст, ушёл на фронт[11].
Людмила оказалась в оккупированном немцами Харькове с матерью. Уже в том возрасте, по её словам, пела и танцевала перед немцами, чтобы получить хоть какое-то пропитание. Репертуар юной певицы был, в основном, из немецких оперетт. Главным образом, перед немцами во время первой оккупации Харькова исполняла репертуар Марики Рёкк. Когда в феврале-марте 1943 года город вторично был оккупирован немцами, Людмила связалась со шпаной на рынке[12] и только чудом не погибла в результате облав, которые немцы устраивали в ответ на действия Красной армии и партизан (убивали случайных людей — обычно девочек и женщин, пойманных на рынке Харькова[13]). После окончательного освобождения Харькова 23 августа 1943 года, 1 сентября пошла в украинскую школу № 6 (в настоящее время гимназия), которая находилась во дворе дома, где она тогда жила. В школе ей полюбился украинский язык, похожий на язык Смоленщины[14]. Осенью 1944 года поступила в музыкальную школу имени Л. Бетховена[15].
В 1953 году, после окончания десятилетки, уехала в Москву, где поступила во ВГИК, в мастерскую С. Герасимова и Т. Макаровой. На дипломном курсе играла роль Кето в оперетте «Кето и Котэ» В. И. Долидзе и роль Имоджин в сценической композиции по Т. Драйзеру «Западня»[16], в которой и пела, и танцевала, и играла на рояле. ВГИК окончила в 1958 году.
«Карнавальная ночь»
В кино дебютировала в фильме Я. Фрида «Дорога правды» (1956). «Я не за тем сюда пришла, чтобы молчать!» — это была первая фраза Л. Гурченко в кино. «Я именно этого и хотела — прийти в кино, чтобы не молчать, не плыть по течению, а самой создавать волну», — говорила актриса в одном из своих интервью[17].
В том же году на экраны советских кинотеатров вышла новогодняя комедия режиссёра Э. Рязанова «Карнавальная ночь», в которой Л. Гурченко сыграла главную роль. Фильм имел огромный успех и на многие годы полюбился зрителям, а благодаря роли Леночки Крыловой актриса стала всесоюзной любимицей и кумиром поколения. «Карнавальная ночь» побила все рекорды проката, на неё было продано 48,64 миллиона билетов. В СССР песня «Пять минут» стала своеобразным гимном Нового года. Л. Гурченко могла и не сыграть в этом фильме, так как свою кинопробу актриса провалила. Позже она вспоминала: «Я шла подпрыгивающей походкой по коридору студии „Мосфильм“. Навстречу шёл И. Пырьев. Я ещё больше завихляла, ещё выше подняла подбородок. И. Пырьев поднял голову, увидел меня, поморщился, а потом лицо его заинтересованно подсобралось. Он сказал, чтобы я шла за ним. Привел меня в третий павильон, где происходили съёмки, подошел к главному оператору, и сказал, что вот актриса, только снимите её получше — и будет человек. Вот так я случайно попала в картину»[18].
10 лет «забвения»
После большого успеха в «Карнавальной ночи» специально для неё был написан сценарий фильма «Девушка с гитарой» в расчете на её популярность, однако этот фильм не имел такого успеха, после чего за ней закрепился «штамп» актрисы лёгкого, танцевального жанра. Материальное положение молодой актрисы было сложным, поэтому она была вынуждена зарабатывать, выступая с концертами на заводах, на шахтах, в поездках по стране, принимала предложения об участии в творческих встречах со зрителями, так называемых актёрских «халтурах»[5]. Это послужило формальным поводом для травли, и в советской прессе появилась «разоблачительная статья» «Чечётка налево». В 1957 году во время съемок фильма «Девушка с гитарой» актрису вызвал министр культуры СССР Н. Михайлов и предложил сотрудничать с КГБ во время VI международного фестиваля молодёжи и студентов. Именно отказ от этого предложения и стал настоящей причиной травли Людмилы[19].
По словам актрисы, этот период забвения длился 10 лет, но роли у неё в это время всё-таки были, так как в её фильмографии нет перерывов более одного года: из 54 лет её кинокарьеры было всего двенадцать лет (во второй половине 1990-х годов и в 2000-е годы), когда она не снималась. В период с 1958 по 1973 год она снялась в главных ролях в 9 фильмах: «Роман и Франческа», «Гулящая», «Укротители велосипедов», «Рабочий посёлок», «Нет и да», «Белый взрыв», «Мой добрый папа», «Летние сны», «Табачный капитан». Эти киноленты не имели большого успеха. Сама актриса говорила об этом периоде своей жизни: «Я пережила много жестокостей. Жестокость есть в том, что в мой самый лучший период, когда расцвет человека, женщины, когда есть здоровье, и… десять лет не сниматься! Разве после этого что-то может быть страшней? Ничего!»[20]
В этот период жизни она пробует сниматься в новом для неё драматическом амплуа: «Балтийское небо» (1961) — фильм даже был представлен на Международном кинофестивале в Венеции, «Рабочий посёлок» (1966), но роли в этих фильмах были скорее как исключение, в основном были эпизоды (яркие, запоминающиеся, но эпизоды): «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дорога на Рюбецаль» (1970) и «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» (1971).
В 1958—1965 и 1968—1990 годах актриса играла в Театре-студии киноактёра, в 1963—1966 — в Московском театре «Современник», в 1966—1969 — артистка «Госконцерта».
Музыкальное амплуа
В 1960-х и начале 1970-х годов актриса была малозаметна, даже продолжая регулярно сниматься. Так продолжалось до выхода в 1974 году фильма «Старые стены», в котором она сыграла главную роль — директора ткацкой фабрики.
Л. Гурченко постепенно стала одной из ведущих актрис советского кино. Но её продолжали приглашать сниматься преимущественно в музыкальных комедиях и фильмах-опереттах. Музыкальные фильмы с участием актрисы выходили один за другим. с успехом играла и пела в «Табачном капитане» (1972), «Соломенной шляпке» (1974), «Небесных ласточках» (1976) и «Маме» (1976)[21].
Так совпало, что, дав согласие сниматься в музыкальном фильме «Мама», актриса получила предложение сыграть роль генеральши в фильме «Неоконченная пьеса для механического пианино», и ей пришлось отказать Н. Михалкову. Съёмки «Мамы» принесли ей не только творческую удачу, но и новые испытания. 14 июня 1976 года, во время съёмок на льду, клоун О. Попов упал и сломал актрисе правую ногу. Закрытый перелом со смещением грозил инвалидностью — ногу собирали по кусочкам из 19 осколков. Сразу после сложнейшей операции она продолжила сниматься. Но вновь танцевать и ходить на шпильках актриса смогла только после многолетних тренировок и специальных физических упражнений[22].
Помимо комедий регулярно выходили её телевизионные бенефисы и специальные музыкальные программы.
Драматические роли
…переживает сейчас второе рождение отличная актриса Людмила Гурченко. Многие сокрушаются о её судьбе в кино, о даром прожитых, не актёрских годах, о том, что не замечали, не видели её драматического дарования. Да нет же! Почему не замечали? Замечали, видели. Ведь снялась же она очень хорошо в фильме Венгерова «Рабочий посёлок». Просто раньше было не её время. Она обогнала время, и ей пришлось подождать. Мера её драматизма и правдивости стала понятна, созвучна только сейчас.</div> — режиссёр Алексей Герман[23]</div>
|
Актриса пыталась вырваться за рамки навязанного ей амплуа, хотела играть драматические роли. И в конце концов добилась своего. В 1976 году её приглашают на главную роль в фильм «Двадцать дней без войны», в котором актриса сыграла одну из лучших своих драматических ролей. Тем ярче кажется контраст двух её персонажей в фильмах, снимавшихся с разницей в один год: костюмерши Нины из «Двадцати дней без войны», живущей в эвакуации в годы войны, и легкомысленной шляпницы Клары из «Соломенной шляпки». Партнёром актрисы по фильму был Ю. Никулин, к тому времени тоже зарекомендовавший себя в первую очередь как комедийный актёр. В одном из интервью актриса с благодарностью вспоминала, как Ю. Никулин помогал ей на съемках этого фильма: «Если бы не он, я не знаю, как бы я выдержала эту трудную картину, которую почти два года снимали»[24].
Следующей выдающейся её работой стал фильм «Сибириада» режиссёра А. Кончаловского. В 1979 году фильм был удостоен Гран-при Каннского кинофестиваля.
В 1979 на экраны выходит картина Н. Михалкова «Пять вечеров». В роли Тамары Васильевны — одинокой женщины, внезапно встретившей любимого человека, с которым её разлучила война — в исполнении Л. Гурченко драматическая, почти трагическая. Все пять вечеров своей мелодрамы Н. Михалков снял в трёх квартирах и на лестничных площадках[24].
Дальнейшая карьера
Вышли несколько пластинок с песнями в исполнении Л. Гурченко.
12 ноября 2010 года Л. Гурченко отпраздновала свой 75-летний юбилей. С днём рождения её поздравили премьер-министр В. Путин, президент Д. Медведев, белорусский лидер А. Лукашенко, а также многие известные артисты. Свой день рождения актриса отпраздновала на сцене[25]. Специально к юбилею телеканал «НТВ» снял бенефис «Марковна. Перезагрузка». В этом шоу актриса перевоплотилась в образ Леди Гаги, спела песню С. Шнурова «День рождения», исполнила дуэты с современными музыкантами и шокировала публику экстравагантными экспериментами со стилем[26].
В феврале 2011 года актриса приняла участие в съёмках фильма «Легенда. Людмила Гурченко» в Киеве. Это была одна из последних съёмок актрисы, 96-я работа Л. Гурченко в кино. В основе фильма — биографические монологи актрисы и их игровое воспроизведение, а также десять песен-клипов, которые стали воплощением определённого этапа в её судьбе. «Фильм рассказывает обо всей моей жизни, начиная с 20 лет», — говорила Гурченко[нет в источнике 3129 дней]К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[27].
Людмила Гурченко — автор нескольких автобиографических книг.
Семья
- Первый муж (1954—1955) — Василий Сергеевич Ордынский (1923—1985), кинорежиссёр; Людмила вышла замуж в 18 лет, и брак продолжался более года[28].
- Второй муж (1958—1960)[29] — Борис Борисович Андроникашвили (1934—1996), сценарист и историк, сын писателя Б. Пильняка и двоюродный брат грузинских режиссёров Георгия и Эльдара Шенгелая:
- Дочь — Мария Борисовна Королёва (род. 5 июня 1959)[30];
- Третий муж (1962—1964) — Александр Александрович Фадеев (1936—1993), актёр. Сын народной артистки СССР Ангелины Иосифовны Степановой и приёмный сын писателя Александра Александровича Фадеева.
- Четвёртый муж (1967—1970) — Иосиф Давыдович Кобзон (род. 1937), эстрадный певец, солист Москонцерта[37].
 Внешние изображения
| |
|---|---|
|
[cumir.ru/photos/aHR0cDovL3d3dy5wZW9wbGVzLnJ1L2FydC9tdXNpYy9zdGFnZS9jb29wZXJ2ZWlzL2Nvb3BlcnZlaXNfMS5qcGc=/konstantin-kupervejs.jpg Гурченко и Купервейс] |
- Пятый муж (1973—1991) — Константин Тобяшевич Купервейс (род. 1949), музыкант и аккомпаниатор актрисы. Были в незарегистрированном браке на протяжении 18 лет[38].
- Шестой муж (1993—2011) — Сергей Михайлович Сенин (род. 1961), продюсер, с которым познакомилась во время съёмок фильма «Сексказка»[39][40].
- Двоюродный брат — Анатолий Егорович Гурченков (род. 1941), с сестрой не виделся 50 лет, живёт в деревне Дунаевщина Шумячского района Смоленской области; двоюродная сестра — Валентина, живёт в Эстонии[41].
Смерть
14 февраля 2011 года Л. Гурченко поскользнулась у своего дома и сломала бедро. Была госпитализирована, на следующий день ей была сделана хирургическая операция[42], выписана 6[43] или 7 марта[44]. 30 марта состояние актрисы ухудшилось, что было вызвано тромбоэмболией лёгочной артерии[45] (сердечная недостаточность). Прибывшая бригада «скорой помощи» (в пути 21 минута[46]) не смогла её реанимировать, и в 19:28 (UTC+4) была зафиксирована смерть актрисы. Это подтвердил муж С. Сенин[47].
Президент России Д. Медведев и Председатель Правительства Российской Федерации В. Путин выразили соболезнования семье актрисы[48][49].
Прощание с Л. Гурченко состоялось 2 апреля в Центральном доме литераторов в Москве. Актриса была одета в недавно сшитое ею платье. Посмертный грим был выполнен А. Ахмадовым, другом актрисы. Похороны прошли в тот же день на Новодевичьем кладбище, вопреки желанию актрисы быть похороненной рядом с родителями и единственным внуком на Ваганьковском кладбище[50]. Похоронена рядом с другими актёрами — О. Янковским и В. Тихоновым[51].
30 сентября 2011 года, через полгода после смерти актрисы, с разрешения семьи в газетах был опубликован ряд материалов о тех днях, включая последние записи в личном дневнике самой актрисы[52].
Звания и награды
- 1969 — Заслуженная артистка РСФСР
- 1976 — Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых — за роль в кинофильме «Старые стены»
- 1977 — Народная артистка РСФСР
- 1981 — Орден Трудового Красного Знамени
- 1982 — Приз «Золотой орёл» за лучшую женскую роль на Международном кинофестивале в Маниле — за роль в кинофильме «Любимая женщина механика Гаврилова»
- 1983 — Приз за лучшую женскую роль на XVI Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде — за роль в кинофильме «Вокзал для двоих»
- 1983 — Лучшая актриса 1983 года по результатам опроса журнала «Советский экран»
- 1983 — Народная артистка СССР
- 1985 — Приз за лучшую женскую роль на Международном кинофестивале комедийных фильмов в Габрово — за роль в кинофильме «Прохиндиада, или Бег на месте»
- 1992 — Приз «За выдающийся вклад в профессию» на Международном фестивале актёров кино «Созвездие»
- 1994 — Государственная премия Российской Федерации — за роли в художественных фильмах последних лет
- 1996 — Приз кинопрессы (в номинации «Моя любовь»)
- 1999 — Почётный гражданин Харькова[53]
- 1999 — Премия имени Клавдии Шульженко как лучшей певице года на фестивале «Песня года»
- 2000 — Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени — за большие заслуги в области киноискусства
- 2003 — Национальная премия общественного признания достижений женщин России «Олимпия»[54]
- 2004 — Премия «Золотой граммофон» — за исполнение песни «Петербург-Ленинград» в дуэте с Б. Моисеевым[55]
- 2005 — Премия в области моды и стиля «Астра» «Легенда стиля» — за вклад в развитие моды
- 2005 — Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени — за большой вклад в развитие искусства и многолетнюю творческую деятельность
- 2006 — Национальная премия «Россиянин года»[56]
- 2010 — Премия «Ника» в номинации «Честь и достоинство»
- 2010 — Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени[57]
- 2010 — Победительница Национального рейтинга Украины «Королева успеха» — высшая награда рейтинга — орден «Народный Посол Украины»
- 2011 — Премия ООН на Международном фестивале фильмов о правах человека «Сталкер» в Москве — за гражданскую позицию в области защиты прав человека
Творчество
Фильмография
…А вообще биографию и характер актёра можно проследить по его ролям. Как бы тонко он ни перевоплощался и ни прятался за текст. Везде, во всех ролях, есть частица меня.— Из интервью Л. Гурченко для журнала «Стас», 1996 год.
Актёрские работы
— главная роль
| Год | Название | Роль | ||
|---|---|---|---|---|
| 1956 | ф | Дорога правды | Люся | |
| 1956 | ф | Карнавальная ночь | Лена Крылова
| |
| 1956 | ф | Сердце бьётся вновь… | Таня Балашова | |
| 1956 | ф | Человек родился | Надя Смирнова (озвучивание)
| |
| 1958 | ф | За бортом | (вокал) | |
| 1958 | ф | Девушка с гитарой | Таня Федосова
| |
| 1959 | ф | Звёзды встречаются в Москве | исполнительница песни в дуэте с Марком Бернесом | |
| 1960 | тф | Пойманный монах | Изабелла | |
| 1960 | ф | Роман и Франческа | Франческа Карродини
| |
| 1961 | ф | Балтийское небо | Соня Быстрова | |
| 1961 | ф | Гулящая (укр. Повія) | Христина Притыка
| |
| 1961 | ф | Человек ниоткуда | Лена | |
| 1963 | ф | Укротители велосипедов | Рита Лаур
| |
| 1964 | ф | Женитьба Бальзаминова | Устенька | |
| 1964 | ф | Хотите — верьте, хотите — нет… | (вокал) | |
| 1965 | ф | Рабочий посёлок | Мария Плещеева
| |
| 1965 | ф | Строится мост | Женя | |
| 1966 | ф | Нет и да | Люся Кораблёва
| |
| 1967 | ф | Взорванный ад | Грета | |
| 1968 | ф | Живой труп | Маша (озвучивание) | |
| 1969 | ф | Белый взрыв | Вера Арсёнова
| |
| 1969 | ф | Москва в нотах | исполнительница песни «Мария» | |
| 1970 | тф | Мой добрый папа | Валентина Николаевна Иванова
| |
| 1970 | ф | Один из нас | Клавдия Овчарова | |
| 1970 | тф | Эксперимент | майор милиции | |
| 1971 | ф | Дорога на Рюбецаль | Шура Соловьёва | |
| 1971 | ф | Корона Российской империи, или Снова неуловимые | Аграфена Заволжская | |
| 1971 | ф | Тень | Юлия Джули | |
| 1971 | тс | Что делать? | женщина в чёрном | |
| 1972 | ф | Карпухин | Овсянникова | |
| 1972 | ф | Летние сны | Галина Сахно
| |
| 1972 | тф | Табачный капитан | Ниниш
| |
| 1972 | тф | Цирк зажигает огни | Лолита | |
| 1973 | ф | Дача | Лера («Степаныч») | |
| 1973 | ф | Дверь без замка | Анна Ивановна | |
| 1973 | ф | Дети Ванюшина | Клавдия Щёткина | |
| 1973 | ф | Старые стены | Анна Георгиевна Смирнова
| |
| 1973 | ф | Открытая книга | Глафира Сергеевна Рыбакова | |
| 1974 | тс | Бенефис Савелия Крамарова | камео | |
| 1974 | тс | Бенефис Сергея Мартинсона | камео | |
| 1974 | тф | Соломенная шляпка | Клара Бокардон | |
| 1975 | тс | Бенефис Ларисы Голубкиной | миссис Пирс | |
| 1975 | ф | Дневник директора школы | Инна Сергеевна | |
| 1975 | ф | Шаг навстречу | Валентина Степановна
| |
| 1976 | тс | Волшебный фонарь | соседка / мать / девушка с Дикого Запада |
|
| 1976 | ф | Двадцать дней без войны | Нина Николаевна
| |
| 1976 | ф | Мама | Мама-коза, она же тётя Маша
| |
| 1976 | тф | Небесные ласточки | Корина
| |
| 1976 | ф | Преступление (фильм 1 «Нетерпимость») | Люба, артистка | |
| 1976 | ф | Семейная мелодрама | Валентина Барабанова
| |
| 1976 | ф | Сентиментальный роман | Мария Петриченко | |
| 1976 | с | Строговы | Капитолина | |
| 1977 | тс | Бенефис Андрея Миронова | приглашённая кинозвезда | |
| 1977 | ф | Вторая попытка Виктора Крохина | Люба Крохина
| |
| 1977 | ф | Обратная связь | Маргарита Илларионовна Вязникова | |
| 1978 | тс | Бенефис Людмилы Гурченко | Актриса / Старуха / Ниниш / Разбойница / Наполеонша / Бабетта / Эльвира / Пиратка / Пастушка / Монахиня / Белошвейка / Девушка / Дженни / Сапожница / Пресс-секретарь |
|
| 1978 | док | Встреча в Останкино | Имя персонажа не указано | |
| 1978 | тф | Красавец-мужчина | Сусанна | |
| 1978 | тс | Острова в океане | жена Хадсона | |
| 1978 | ф | Познавая белый свет | незнакомка | |
| 1978 | ф | Пять вечеров | Тамара Васильевна
| |
| 1978 | ф | Сибириада | Тая Соломина
| |
| 1978 | ф | Уходя — уходи | Алиса Сулина
| |
| 1979 | ф | Несколько дней из жизни И. И. Обломова | няня Ильи Обломова | |
| 1980 | док | О спорт, ты — мир! | (вокал) | |
| 1980 | ф | Идеальный муж | Лора Чивли
| |
| 1980 | мф | Наш друг Пишичитай (Выпуск 3) | Опечатка (озвучивание) | |
| 1980 | ф | Особо важное задание | Эльвира Павловна Лунина
| |
| 1980 | тф | Песни войны | камео
| |
| 1981 | ф | Любимая женщина механика Гаврилова | Маргарита Сергеевна Соловьёва
| |
| 1981 | тф | Отпуск за свой счёт | Ада Петровна | |
| 1982 | ф | Вокзал для двоих | Вера Николаевна Нефёдова
| |
| 1982 | тф | Любимые песни | камео
| |
| 1983 | ф | Магистраль | Капитолина Николаевна Гвоздёва | |
| 1982 | ф | Полёты во сне и наяву | Лариса Юрьевна Кузьмина | |
| 1982 | ф | Шурочка | Раиса Петерсон | |
| 1983 | ф | Киноконцерт. Вам песня посвящается, или Снова карнавальная ночь | Имя персонажа не указано | |
| 1983 | ф | Рецепт её молодости | Эмилия Марти
| |
| 1984 | ф | Аплодисменты, аплодисменты… | актриса Гончарова
| |
| 1984 | ф | Герой её романа | (вокал) | |
| 1984 | ф | Любовь и голуби | Раиса Захаровна | |
| 1984 | ф | Прохиндиада, или Бег на месте | Екатерина Ивановна Любомудрова | |
| 1987 | ф | Мечтатели | Аполлинария Спенсер | |
| 1987 | мтф | Претендент | Кэрол | |
| 1988 | тф | Дорога в ад | Марта Хольман
| |
| 1988 | ф | Ожог | Анна Тимофеевна Румянцева | |
| 1989 | ф | А был ли Каротин? | Курнатова-Борджиа | |
| 1989 | мтф | Молодой человек из хорошей семьи | мать Арины | |
| 1989 | тс | Премьера года | Оригинальное название неизвестно | |
| 1990 | ф | Моя морячка | Людмила Пашкова
| |
| 1990 | тф | Наша дача | Людмила Козлова
| |
| 1990 | ф | Нелюдь, или В раю запрещена охота | Зоя Михайловна Шерстобитова
| |
| 1991 | ф | Виват, гардемарины! | Иоганна | |
| 1991 | ф | Имитатор | певица | |
| 1991 | ф | Прости нас, мачеха Россия! | Наталья Фёдоровна Зимина
| |
| 1991 | ф | Сексказка | Диана
| |
| 1992 | мтф | Белые одежды | Антонина Прокофьевна Туманова
| |
| 1992 | ф | Гардемарины 3 | Иоганна, мать принцессы Фике | |
| 1992 | тф | Прощальные гастроли | Нина Владимировна
| |
| 1993 | кор | Люблю |
| |
| 1993 | тф | Послушай, Феллини! | Вера
| |
| 1994 | ф | Прохиндиада 2 | Екатерина Ивановна Любомудрова | |
| 1997 | тф | Старые песни о главном 2 | звезда / жительница двора | |
| 1997 | кор | Четверо | (вокал) | |
| 2000 | ф | Старые клячи | Елизавета
| |
| 2001 | ф | Женское счастье | Маргарита
| |
| 2001 | тф | Старые песни о главном (постскриптум) | таинственная постоялица | |
| 2002 | ф | Шукшинские рассказы (новелла «Бессовестные») | Малышева | |
| 2004 | тф | Двенадцать стульев | Елена Боур | |
| 2004 | мтф | Если завтра в поход… | тётя Гала | |
| 2004—2005 | с | Осторожно, Задов! | Антонина Максимовна
| |
| 2004 | с | УВД-2. Во власти | босс крымской мафии
| |
| 2005 | с | Высшая мера | босс крымской мафии | |
| 2005 | с | Взять Тарантину | Анна Васильевна | |
| 2005 | с | Горыныч и Виктория (фильм 4-й «Агентство "Элита"») | Элеонора | |
| 2006 | тф | 1-й Скорый | Раиса Захаровна | |
| 2006 | тф | Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя | камео
| |
| 2007 | тф | Первый дома | камео | |
| 2009 | ф | Пёстрые сумерки | Анна Дмитриевна Семёнова
| |
| 2010 | тф | Новый год в деревне Глухарева | камео | |
| 2010 | тф | Марковна. Перезагрузка | камео
| |
| 2011 | тф | Легенда. Людмила Гурченко | камео
|
Режиссёр
- 2009 — Пёстрые сумерки (совместно с Д. Коробкиным)
Композитор
- 1990 — Моя морячка
- 1993 — Люблю
- 2009 — Пёстрые сумерки
Участие в фильмах
- 1981 — Профессия — актриса (документальный)
- 1991 — Андрей (документальный)
- 2000 — Олег Борисов (из цикла телепрограмм канала ОРТ «Чтобы помнили») (документальный)
- 2003 — Олег Басилашвили. Большая игра (документальный)
- 2005 — Сибирская сага Виктора Трегубовича (документальный)
- 2006 — Сергей Герасимов. Богатырская история (документальный)
- 2007 — Звездная болезнь. Марк Бернес (документальный)
- 2007 — Фильм о фильме — Полеты в кино и наяву (документальный)
- 2007 — Моя правда (документальный)
- 2009 — Александр Ширвиндт. Счастливая жизнь счастливого человека (документальный)
- 2009 — Истории и легенды Ленфильма (Как снимали фильм «Рабочий посёлок», фильм № 17 Как снимали фильм «Мой друг Иван Лапшин», фильм № 18 Как снимали фильм «Небесные ласточки», фильм № 20 Как снимали фильм «Балтийское небо», фильм № 22 Как снимали фильм «Старые стены») (документальный)
- 2009 — Неизвестная версия — Карнавальная ночь (документальный)
- 2010 — Владимир Венгеров. Против инерции (документальный)
- 2011 — Премия Муз-ТВ 2011
Архивные кадры
- 2012 — Здравствуйте, я ваш Калягин! (документальный)
- 2012 — Тайны советского кино — Вокзал для двоих (документальный)
Роли в театре
Московский театр «Современник»
- 1963 — «Без креста» В. Ф. Тендряков; постановка О. Ефремова — доярка[58]
- 1963 — «В день свадьбы» В. С. Розова; постановка О. Ефремова — Майка
- 1964 — «Старшая сестра» А. М. Володин; постановка Олега Ефремова
- 1964 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана; постановка О. Ефремова и И. Кваши — Роксана
- 1964 — «Всегда в продаже» В. П. Аксёнова; постановка О. Ефремова — жена трубача
- 1965 — «Голый король» Е. Л. Шварца; постановка О. Ефремова и М. Микаэлян — гувернантка
- 1966 — «Вечно живые» В. С. Розова; постановка О. Ефремова — Танечка
Театр-студия киноактёра
- 1964 — «Красное и чёрное» В. Стендаля; постановка С. Герасимова — Матильда де ля Моль
- 1965 — «Целуй меня, Кэт!» Кола Портера; постановка Д. Ливнева — Бьянка
- 1966 — «Дурочка» Л. де Вега; постановка Е. Радомысленского
Школа современной пьесы
- 1991 — «А чой-то ты во фраке?» С. Я. Никитина и Д. А. Сухарева по пьесе «Предложение» А. П. Чехова); постановка И. Райхельгауза — невеста
Театр Антона Чехова
- 1993 — «Чествование» Б. Слейда; постановка Л. Трушкина
- 1997 — «Недосягаемая» С. Моэма; постановка Л. Трушкина — Каролина Эшли
- 1997 — «Поза эмигранта» Г. Слуцки; постановка Л. Трушкина — банкирша
Московский академический театр сатиры
- 1995 — «После битвы поле победы принадлежит мародёрам» Э. С. Радзинского; постановка А. Житинкина — Инга Михалёва[59]
ТО «ДУЭТ»
- 1998 — «Бюро счастья»; постановка А. Житинкина — Маргарита[59]
- 2001 — «Мадлен, спокойно!» В. Аслановой; постановка Р. Козака — Мадлен Вердюрен
- 2004 — «Случайное счастье милиционера Пешкина» И. Лысова; постановка А. Житинкина — Валентина Пешкина
- 2007 — «Похищение Сабянинова» П. Гладилина; постановка В. Саркисова — Ангелина
- 2008 — «Паб» Братьев Пресняковых; постановка Братьев Пресняковых — Эль Джи
Документальные фильмы / программы о Л. Гурченко
- 2015 — «Достояние Республики. Людмила Гурченко» (Первый канал)
- 2014 — «В наше время. Людмила Гурченко» (Первый канал)
- 2014 — «Очная ставка. Наследство Гурченко» (телеканал «НТВ»)
- 2012 — «Люся, прости!» (ток-шоу «Пусть говорят»)
- 2012 — «Людмила Гурченко. Как я стала богиней» (Первый канал)
- 2012 — «Сердце Люси» (2 серии) (телеканал «НТВ»)
- 2011 — «За пять минут до вечности» (телеканал «НТВ»)
- 2011 — «Всё о моей матери» (ток-шоу «Пусть говорят»)
- 2011 — «Моя правда. Людмила Гурченко» (телеканал «СТБ»)
- 2010 — «Магия кино» (телеканал «Культура»)
- 2010 — «Былое и думы» (ток-шоу «Пусть говорят»)
- 2010 — «Людмила Гурченко. По ту сторону карнавала»
- 2010 — «Людмила Гурченко: в блеске одиночества»
- 2009 — «Временно доступен. Людмила Гурченко» (телеканал «ТВ Центр»)
- 2009 — «На ночь глядя. Людмила Гурченко» (Первый канал)
- 2009 — «Звезды из пластика» (телеканал «НТВ»)
- 2007 — «На ночь глядя» (Первый канал)
- 2007 — «В гостях у Дмитрия Гордона» (Первый национальный канал (Украина))
- 2006 — «Ночной сеанс с Ренатой Литвиновой» (телеканал «НТВ»)
- 2006 — «На ночь глядя» (Первый канал)
- 2005 — «Люся» (к 70-летию Людмилы Гурченко) (Первый канал)[60]
- 2005 — «Линия жизни. Людмила Гурченко» (телеканал «Культура»)
Дискография
LP
- 1979 — Бенефис
- 1980 — Музыка Советского кино
- 1982 — Песни войны
- 1984 — Любимые песни
- 1985 — Рецепт её молодости
- 1992 — Да не верится!
CD
- 1994 — Люблю
- 1995 — Хорошее настроение
- 1996 — Грустная пластинка (Что знает о любви любовь…)
- 1997 — Песни войны
- 1998 — Бюро счастья (мюзикл)
- 2001 — Прощай, Двадцатый… (2CD)
- 2001 — Актёр и песня. Людмила Гурченко
- 2002 — Мадлен, спокойно!
- 2004 — Жизнь как дым…
- 2006 — Не грусти!
- 2011 — Белый снег
Клипография
- 1956 — Пять минут
- 1969 — Мария
- 1997 — «Примадонна» дуэт с А. Пугачёвой
- 2002 — Харьков
- 2004 — Петербург-Ленинград (дуэт с Б. Моисеевым)
- 2005 — Ненавижу (дуэт с Б. Моисеевым)
- 2006 — Молитва (режиссёр Ф. Бондарчук)
- 2008 — Маяк (дуэт с М. Боярским)
- 2010 — Московские окна
- 2011 — Московские окна
- 2010, 2011 — Так, как хочется
- 2011 — Пять минут тому назад
- 2011 — Жду
- 2011 — Живем мы что-то без азарта
- 2012 — Я отпускаю тебя — Ф. Киркоров (архивные кадры с Л. Гурченко)
- 2013 — Хочешь?
Книги
- Гурченко Л. М. [litfile.net/book/261843/282000-283000 Моё взрослое детство]. — М.: Молодая гвардия, 1982. — 287 с.
- Гурченко Л. М. [royallib.ru/book/gurchenko_lyudmila/aplodismenti.html Аплодисменты]. — М.: Центрполиграф, 1987. — ISBN 5-7001-0159-9, 978-5-7001-0159-2.
- Гурченко Л. М. [www.labirint.ru/books/346066/ Люся, стоп!]. — М.: Зебра-Е, 2002. — 320 с. — ISBN 978-5-905629-41-9.
Память
Книги
- Лада Акимова — «Моя Гурченко», 2011 год;
- Ирина Романова — «Непрерванная связь, или 20 писем Людмиле Гурченко», 2012 год;
- Валерий Кичин — «Людмила Гурченко. Танцующая в пустоте», 2013 год;
- автобиография — «Достояние Республики. Людмила Гурченко», 2013 год;
- автобиография — «Величайшие люди эпохи. Людмила Гурченко», 2013 год;
- автобиография — «Я — Людмила Гурченко. История моей жизни», 2014 год;
- Софья Бенуа — «Людмила Гурченко. Я — актриса», 2016 год;
Памятники и мемориальные доски
- 4 августа 2012 года на могиле Л. Гурченко был торжественно открыт памятник из чёрного гранита и белого мрамора (авторы Ю. Хоровский, Ю. Шабельников)[61][62].
- Мемориальная доска в Харькове, на школе, где училась актриса.
- 11 ноября 2015 года, за день до 80-летнего юбилея актрисы, в Москве на доме, где с 2004 по 2011 годы жила Л. Гурченко, открыта мемориальная доска работы скульптора Ю. Хоровского (Трёхпрудный пер., 11-13, установлена со стороны Большого Козихинского пер., 28-30)[63][64].
Песни
- 2 апреля 2011 — в день прощания с Л. Гурченко в московском метро звучали песни в исполнении актрисы и стихи[65].
- 2 апреля 2011 — по окончании телеигры «Что? Где? Когда?» были показаны фрагменты выступления Л. Гурченко в «Музыкальной паузе» в 2008 году; ведущий игры Б. Крюк читал отрывки из стихотворения А. Макаревича «Музыканты уходят из мира».
- 7 апреля 2011 — на 24-й церемонии вручения премии «Ника» под кадры из фильмов с участием актрисы и песню «Проститься» в исполнении группы Uma2rmaH зал почтил память актрисы стоя[66].
- 3 июня 2011 — на телевизионной Премии «Муз ТВ» звёзды российской эстрады И. Кобзон, Ф. Киркоров, Л. Вайкуле, Л. Долина, Л. Агутин, А. Варум, И. Крутой и В. Пресняков-младший приготовили музыкальное выступление на песню «My Way» в честь артистки[67].
- 27 июля 2011 — С. Лазарев, Д. Билан, И. Дубцова, Нюша, Т. Родригез исполнили композицию Л. Гурченко «Хочешь?» на открытии конкурса «Новая волна 2011». Зал почтил память актрисы, аплодируя стоя.
- 11 июня 2012 — Ф. Киркоров во время своего сольного концерта исполнил песню «Хочешь?», которую Л. Гурченко много раз исполняла на сцене. Затем певец обратился к публике со словами: «Людмила Марковна — это великая актриса, певица. Она дива»[68].
- 12 сентября 2012 — Ф. Киркоров посвятил Л. Гурченко клип на песню «Я отпускаю тебя»[68].
- Е. Терлеева посвятила памяти Л. Гурченко песню «Её Величество Актриса»[69].
- В эфире телепрограммы «Достояние республики» (эфир 30 декабря 2010 года) А. Пугачёва заявила, что песня «Примадонна» была посвящена Л. Гурченко.
Театр
М. Волохов написал пьесу «Людмила Гурченко Живая» — посвящение памяти актрисы[70].
ТВ
В 2015 году вышел биографический сериал режиссёра С. Алдонина «Людмила Гурченко» (в главной роли Ю. Пересильд).
Выставки, музей
С 20 июня 2012 по (…) в «Музее Москвы» прошла выставка, посвящённая Л. Гурченко. На выставке были представлены принадлежавшие актрисе мебель, коллекция стекла, украшения и аксессуары, любимые духи, платье, в котором молодая Л. Гурченко сдавала вступительные экзамены. Экспозиция восстанавливает атмосферу, в которой актриса жила последние годы[71].
С 11 ноября 2015 по 10 января 2016 года в Галерее классической фотографии прошла фотовыставка «Моя Люся», посвящённая 80-летию актрисы. Автор проекта и всех представленных в экспозиции фотографий — А. Ахмадов, фотограф и друг артистки[72].
12 ноября 2015 года в квартире, где актриса жила последние годы жизни, открылась музей-мастерская Л. Гурченко.
Продолжением проекта «Моя Люся» стала выставка в Костроме, которая проходила с 28 апреля по 29 мая 2016 года. Эта же выставка открылась в Калуге и проходила с 30 июня по 21 августа 2016 года.
Символом 24 кинофестиваля «Окно в Европу» который проходил в Выборге с 6 по 12 августа 2016 года была выбрана Людмила Гурченко. Постер украсила фотография актрисы сделанная Асланом Ахмадовым.
См. также
Напишите отзыв о статье "Гурченко, Людмила Марковна"
Примечания
- ↑ [lenta.ru/news/2011/03/30/gurchenko/ Lenta.ru: Кино: Умерла Людмила Гурченко]
- ↑ unian.net. [www.unian.net/news/518306-v-moskve-otkroyut-pamyatnik-gurchenko.html В Москве откроют памятник Гурченко] (02.08.2012). Проверено 2 августа 2012. [www.webcitation.org/69ggzHZf1 Архивировано из первоисточника 5 августа 2012].
- ↑ [ruskline.ru/monitoring_smi/2013/04/01/lyudmila_gurchenko_ne_nazyvajte_menya_velikoj_i_prekrasnoj/ Людмила Гурченко: «Не называйте меня великой и прекрасной»]
- ↑ Урождённого Гурченкова, но записанного в Харькове Гурченко паспортисткой не только в рамках политики украинизации, но и из-за его смоленского акцента, в котором последнее «в» было почти не слышно.
- ↑ 1 2 [www.mk.ru/culture/interview/2011/03/31/577532-proschay-primadonna.html «Прощай, примадонна!» Неопубликованное интервью с Людмилой Гурченко] // «Московский Комсомолец» № 25606 от 1 апреля 2011 г.
- ↑ [www.pravmir.ru/igumen-daniil-kak-na-samom-dele-lyudmila-gurchenko-otnosilas-k-cerkvi/ Игумен Даниил (Ирбитс): как на самом деле Людмила Гурченко относилась к Церкви]
- ↑ [www.bibliotekar.ru/gurchenko/31.htm Людмила Гурченко. Аплодисменты. Симановщина]
- ↑ [lists.memo.ru/d30/f177.htm Книга памяти Смоленской области]
- ↑ Гурченко Л. М. [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=8&ch_id=57&r=biogr&year0=1935&year1=1952&getcont=full&f=biogr/v57.htm#mytop 1935—1941, Прекрасное время, Молодой папа, молодая мама, молодые все!…] (рус.). Автобиография. gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8Xpkek Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ Гурченко Л. М. [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=8&ch_id=58&r=biogr&year0=1935&year1=1952&getcont=full&f=biogr/v58.htm#mytop 1941—1943, Война. Жизнь в оккупированном Харькове, Папа ушёл на фронт…] (рус.). Автобиография. gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8aNRV2 Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=8&ch_id=56&r=biogr&year0=1935&year1=1952&getcont=full&f=biogr/b1.htm#mytop Моё взрослое детство :: Биография]
- ↑ [www.bibliotekar.ru/gurchenko/22.htm Л. М. Гурченко. Аплодисменты. Дядя Вася]
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=t64w-shwGm8 Людмила Гурченко. Моё взрослое детство]
- ↑ Гурченко Л. М. [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=8&ch_id=91&r=biogr&year0=1935&year1=1952&getcont=full&f=#mytop 1943, 23 августа, Новая жизнь, В наш город вошла Красная Армия!] (рус.). Автобиография. gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8dqqob Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ Гурченко Л. М. [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=8&ch_id=92&r=biogr&year0=1935&year1=1952&getcont=full&f=biogr/v582.htm#mytop 1944, осень, Музыкальная школа, Экзамен прошел на «ура!»] (рус.). Автобиография. gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8fPHUh Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ Гурченко Л. М. [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=20&ch_id=59&r=biogr&year0=1953&year1=1956&getcont=full&f=biogr/v59.htm#mytop 1953, Я поступила в институт кинематографии на курс народных артистов СССР С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой] (рус.). Автобиография. gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8hJRAm Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=20&ch_id=60&r=biogr&year0=1953&year1=1956&getcont=full&f=biogr/v60.htm Здравствуй, Москва! :: Биография :: официальный сайт Людмилы Гурченко]
- ↑ [www.rg.ru/anons/arc_1999/1231/77.htm «Аплодисменты» от Гурченко. «Карнавальная ночь» для примадонны]
- ↑ [www.paparazzi.ru/stars/175477/ Paparazzi.ru]
- ↑ [www.km.ru/stil/2012/07/09/aktery-i-aktrisy-rossiiskogo-kino/zhenshchina-feierverk-lyudmila-gurchenko Женщина-фейерверк: Людмила Гурченко | KM.RU]
- ↑ [www.rusactors.ru/g/gurchenko/ Гурченко Людмила — Биография — Актеры советского и российского кино]
- ↑ [www.ok-magazine.ru/exclusive/item22162.php Разговор Людмилы Гурченко с Вадимом Верником]
- ↑ Алексей Герман. [kinoart.ru/archive/2001/12/n12-article8 Алексей Герман: «Правда — не сходство, а открытие»]. Искусство кино (№ 12, 2001). Проверено 28 апреля 2015.
- ↑ 1 2 [ria.ru/culture/20110331/359687888.html Десять ролей Людмилы Гурченко | РИА Новости]
- ↑ [ria.ru/trend/gurchenko_75_12112010/ Юбилей актрисы Людмилы Гурченко | РИА Новости]
- ↑ [www.kp.ru/daily/24589.3/757949/ К юбилею Людмилы Гурченко невероятное шоу «Марковна. Перезагрузка» // KP.RU]
- ↑ [inter.ua/ru/video/program/legend/2011/04/09/gurchenko_legend Людмила Гурченко — Легенда. Телеканал «Интер»]
- ↑ [7days.ru/article/privatelife/zinaida-kirienko-lyudmila-gurchenko-skryvala-pervyy-brak Зинаида Кириенко: «Людмила Гурченко скрывала первый брак» — 7Дней.ру]
- ↑ www.eg.ru/daily/cadr/24892/ Любимые мужья Гурченко
- ↑ [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=19&year0=1957&year1=1966&r=biogr Балет жизни :: Биография :: официальный сайт Людмилы Гурченко]
- ↑ [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=8&chmenu=24&year0=1974&year1=1985&r=biogr Главная профессия :: Биография :: официальный сайт Людмилы Гурченко]
- ↑ [kp.ru/daily/23093/5615/ Людмила Гурченко породнилась с Ларисой Лужиной и Иосифом Сталиным]
- ↑ [mediaua.com.ua/detail/41532 От правнучки Гурченко отказался родной отец]
- ↑ [kp.ru/daily/25661.4/823650 Дочь Людмилы Гурченко: «Я не обижаюсь на свою маму…» // KP.RU]
- ↑ [www.gorod.lv/novosti/66357-lyudmila_gurchenko_stala_prababushkoy_no_pravnuchku_ne_priznaet Людмила Гурченко стала прабабушкой, но правнучку не признаёт]
- ↑ [www.eurosmi.ru/lyudmila_gurchenko_stanet_vtoroiy_raz_prababushkoiy.html Людмила Гурченко станет второй раз прабабушкой — Шоу-бизнес]
- ↑ [www.iosif-kobzon.ru/biography/ Биография Иосифа Давыдовича Кобзона, который в сентябре отметит своё 70-летие]
- ↑ [7days.ru/caravan-collection/2011/2/konstantin-kuperveys-zhizn-so-zvezdoy.htm Константин Купервейс. Жизнь со «звездой»]
- ↑ Информацию о Сергее Сенине, об истории его знакомства и жизни с Людмилой Марковной Гурченко, посмотреть фотографии и т. п. можно в очерке Киры Прошутинской «Сергей», опубликованной в журнале «Коллекция Караван историй», 2013 год, № 8 (август). С. 26-63
- ↑ [www.eg.ru/daily/cadr/25057/ Последний муж Гурченко ради неё бросил жену и дочку // Экспресс газета]
- ↑ [starstime.com.ua/news/6632.html Брат Гурченко 50 лет ждал её в гости — StarsTime]
- ↑ [www.gazeta.ru/news/lastnews/2011/03/30/n_1770585.shtml Умерла Людмила Гурченко] gazeta.ru, 30 марта 2011
- ↑ [www.gzt.ru/topnews/society/-life-news-soobschil-o-smerti-aktrisy-lyudmily-/354582.html?from=indexshortnews 75-летняя актриса Людмила Гурченко скончалась после тяжелой болезни, сообщает Life News], www.gzt.ru, 30 марта 2011
- ↑ [komi.kp.ru/online/news/860910 Умерла Людмила Гурченко] КП — Коми, 30 марта 2011
- ↑ [www.newsru.co.il/world/04apr2011/luda456.html Названа точная причина смерти Людмилы Гурченко]
- ↑ [www.rosbalt.ru/moscow/2011/03/30/834222.html Умерла актриса театра и кино Людмила Гурченко], rosbalt.ru, 30 марта 2011
- ↑ [lenta.ru/news/2011/03/30/gurchenko/ Умерла Людмила Гурченко], Lenta.ru (30 марта 2011 года).
- ↑ [www.vesti.ru/doc.html?id=440844&tid=89274 Медведев: уход Гурченко — невосполнимая потеря для культуры]
- ↑ [ru.trend.az/regions/world/russia/1853163.html Путин выразил соболезнования семье Гурченко]
- ↑ [www.eg.ru/daily/cadr/24893 Муж не выполнил последнюю волю Гурченко // Экспресс газета]
- ↑ [www.newlookmedia.ru/?p=14523 «Похороны Людмилы Гурченко»] Издательский дом «Новый Взгляд»
- ↑ [kp.ru/daily/25762/2747551/ Людмила Гурченко — в одной из последних записей в своем блокноте: «Сломала ногу. Глупо, гуляя с собаками…»], KP.ru (30 сентября 2011 года).
- ↑ [www.city.kharkov.ua/ru/citizen/index/#1999 Почётные граждане города Харькова]
- ↑ [www.ex.ru/awards/olympia Премия «Олимпия» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства]
- ↑ [www.goldengramophone.ru/2004/ Золотой Граммофон 2004]
- ↑ [ex.ru/content/%C2%AB%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F%D0%BD%D0%B8%D0%BD-%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0%C2%BB-2006 «Россиянин года» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства]
- ↑ [www.vesti.ru/doc.html?id=406236 Президент наградил Гурченко орденом «За заслуги перед Отечеством» II степени]
- ↑ [gurchenko.ru/index.php?lang=ru&chrazdel=3&chmenu=4&r=theatre Роли Людмилы Марковны Гурченко в театре] (рус.). gurchenko.ru/. Проверено 29 марта 2011. [www.webcitation.org/65K8kko8O Архивировано из первоисточника 9 февраля 2012].
- ↑ 1 2 //www.kino-teatr.ru
- ↑ [leonidparfenov.ru/lyusya/ Люся | Персональный сайт Леонида Парфёнова]
- ↑ Баринова Н. [www.itar-tass.com/c15/488416.html Сотни людей пришли на открытие памятника Людмиле Гурченко на Новодевичьем кладбище] // ИТАР-ТАСС. — 2012. — 4 августа.
- ↑ [afisha.mail.ru/city/news/35275/ Памятник Людмиле Гурченко открыли в Москве]
- ↑ [www.1tv.ru/news/culture/295991 В Москве установлена мемориальная доска памяти актрисы Людмилы Гурченко]. Первый канал (11.11.2015). Проверено 11 ноября 2015.
- ↑ [tass.ru/kultura/2426053 Родственники Людмилы Гурченко открыли в Москве мемориальную доску в память об актрисе]. ТАСС (11.11.2015). Проверено 11 ноября 2015.
- ↑ [www.newsmsk.com/article/01Apr2011/metro_memory.html 01.04.2011 :: newsmsk.com :: Стихи и песня в память о Людмиле Гурченко прозвучат в метро]
- ↑ [www.dp.ru/a/2011/04/07/Na_vruchenii_premii_Nika/ На вручении премии «Ника» почтили память Людмилы Гурченко]
- ↑ [ria.ru/culture/20110603/383950226.html Память Гурченко почтили на «Премии МУЗ-ТВ» песней My Way | РИА Новости]
- ↑ 1 2 [www.eg.ru/daily/stars/32840/ Киркоров спел вместе с покойной Гурченко // Экспресс газета]
- ↑ [www.lifeshowbiz.ru/video/2311 06.04.2011 :: LifeShowBiz.ru :: Терлеева посвятила песню памяти Л. Гурченко]
- ↑ [www.rao.ru/index.php/polzovatelyam/teatram/avtory-i-pesy/2198-vypusk-22013 Михаил Волохов написал пьесу «Людмила Гурченко Живая» — посвящение памяти великой актрисы]
- ↑ [ria.ru/weekend_cinema/20120618/675852728.html Посвящённая Людмиле Гурченко выставка пройдёт в Музее Москвы | РИА Новости]
- ↑ [classicgallery.ru/fotovystavki-v-moskve/moya-lyusya Моя Люся | Галерея Классической Фотографии]
Литература
- Дёмин В. [www.russkoekino.ru/books/star/star-0064.shtml Людмила Гурченко. Творческая биография].
- Кичин В. Людмила Гурченко. — М.: Искусство, 1987.
- Смелков Ю. Такова актёрская жизнь… : Людмила Гурченко // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино : сб. / Сост. Л. И. Касьянова. — М.: Искусство, 1988. С.127—146.
- Акимова Л. Моя Гурченко. — М.: Известия, 2012. — 272 с., ил., 12 000 экз., ISBN 978-5-206-00841-8
- Кичин В. [www.labirint.ru/books/399915/ Людмила Гурченко. Танцующая в пустоте]. — М.: Амфора, 2013. — 287 с. — ISBN 978-5-367-02815-7.
Ссылки
|
Людмила Гурченко в Викицитатнике? |
|---|---|
|
Проект «Кино» |
- [www.gurchenko.ru/ Официальный сайт Людмилы Гурченко]
- [7days.ru/stars/bio/lyudmila-gurchenko.htm#bio Людмила Гурченко на сайте «7 Дней»]
- [www.5-tv.ru/video/505796/ видео — Людмила Гурченко в программе «Встречи на Моховой» — эфир 7 ноября 2010]
- [www.echo.msk.ru/programs/korzun/649723-echo/ Интервью с Людмилой Гурченко, 2010 г.] (радио «Эхо Москвы»)
- [www.bulvar.com.ua/arch/2007/41/470bac7269d86 Интервью с Людмилой Гурченко] (газета «Бульвар Гордона»)
- [www.echo.msk.ru/programs/bomond/20319/ Интервью с Людмилой Гурченко, 2002 г.] (радио «Эхо Москвы»)
- [7dn.ru/article/7days/538066 Интервью с четвёртым мужем Людмилы Гурченко, 2011 г.] (журнал «Караван историй»)
- [www.kokina.ru/art2000-06.htm Людмила Гурченко: «Актриса — это больше чем жена»] — интервью Татьяны Кокиной-Славиной с Людмилой Гурченко
- [web.archive.org/web/20101122174743/www.zn.ua/3000/3760/70767/ «Хочешь?» Людмила Гурченко как драма-феерия] — Олег Вергелис («Зеркало недели»)
- [www.pravmir.ru/lyusya-pamyati-lyudmily-gurchenko/ Игумен Даниил (Ирбитс): как на самом деле Людмила Гурченко относилась к Церкви] — «Православие и мир»
- [blogs.pravda.com.ua/authors/okara/4ce3fe5b5e2f9/ Гурченко, сыграй Гамлета!] — Андрей Окара
- [vikent.ru/enc/5552/ Риски в профессии актёра по оценке Людмилы Гурченко]
- [valeriybolotov.at.ua/muzeyZX/bolotov_muzeyZX_2.html Валерий Болотов: Музей знаменитых харьковчан — Людмила Гурченко]
|
||||||
Отрывок, характеризующий Гурченко, Людмила Марковна
Лазарев сидел на почетном месте; его обнимали, поздравляли и жали ему руки русские и французские офицеры. Толпы офицеров и народа подходили, чтобы только посмотреть на Лазарева. Гул говора русского французского и хохота стоял на площади вокруг столов. Два офицера с раскрасневшимися лицами, веселые и счастливые прошли мимо Ростова.– Каково, брат, угощенье? Всё на серебре, – сказал один. – Лазарева видел?
– Видел.
– Завтра, говорят, преображенцы их угащивать будут.
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.
– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
– Да я ни слова не говорил о государе, – оправдывался офицер, не могший иначе как тем, что Ростов пьян, объяснить себе его вспыльчивости.
Но Ростов не слушал.
– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.
В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.
Кроме занятий по именьям, кроме общих занятий чтением самых разнообразных книг, князь Андрей занимался в это время критическим разбором наших двух последних несчастных кампаний и составлением проекта об изменении наших военных уставов и постановлений.
Весною 1809 года, князь Андрей поехал в рязанские именья своего сына, которого он был опекуном.
Пригреваемый весенним солнцем, он сидел в коляске, поглядывая на первую траву, первые листья березы и первые клубы белых весенних облаков, разбегавшихся по яркой синеве неба. Он ни о чем не думал, а весело и бессмысленно смотрел по сторонам.
Проехали перевоз, на котором он год тому назад говорил с Пьером. Проехали грязную деревню, гумны, зеленя, спуск, с оставшимся снегом у моста, подъём по размытой глине, полосы жнивья и зеленеющего кое где кустарника и въехали в березовый лес по обеим сторонам дороги. В лесу было почти жарко, ветру не слышно было. Береза вся обсеянная зелеными клейкими листьями, не шевелилась и из под прошлогодних листьев, поднимая их, вылезала зеленея первая трава и лиловые цветы. Рассыпанные кое где по березнику мелкие ели своей грубой вечной зеленью неприятно напоминали о зиме. Лошади зафыркали, въехав в лес и виднее запотели.
Лакей Петр что то сказал кучеру, кучер утвердительно ответил. Но видно Петру мало было сочувствования кучера: он повернулся на козлах к барину.
– Ваше сиятельство, лёгко как! – сказал он, почтительно улыбаясь.
– Что!
– Лёгко, ваше сиятельство.
«Что он говорит?» подумал князь Андрей. «Да, об весне верно, подумал он, оглядываясь по сторонам. И то зелено всё уже… как скоро! И береза, и черемуха, и ольха уж начинает… А дуб и не заметно. Да, вот он, дуб».
На краю дороги стоял дуб. Вероятно в десять раз старше берез, составлявших лес, он был в десять раз толще и в два раза выше каждой березы. Это был огромный в два обхвата дуб с обломанными, давно видно, суками и с обломанной корой, заросшей старыми болячками. С огромными своими неуклюжими, несимметрично растопыренными, корявыми руками и пальцами, он старым, сердитым и презрительным уродом стоял между улыбающимися березами. Только он один не хотел подчиняться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца.
«Весна, и любовь, и счастие!» – как будто говорил этот дуб, – «и как не надоест вам всё один и тот же глупый и бессмысленный обман. Всё одно и то же, и всё обман! Нет ни весны, ни солнца, ни счастия. Вон смотрите, сидят задавленные мертвые ели, всегда одинакие, и вон и я растопырил свои обломанные, ободранные пальцы, где ни выросли они – из спины, из боков; как выросли – так и стою, и не верю вашим надеждам и обманам».
Князь Андрей несколько раз оглянулся на этот дуб, проезжая по лесу, как будто он чего то ждал от него. Цветы и трава были и под дубом, но он всё так же, хмурясь, неподвижно, уродливо и упорно, стоял посреди их.
«Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб, думал князь Андрей, пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь, – наша жизнь кончена!» Целый новый ряд мыслей безнадежных, но грустно приятных в связи с этим дубом, возник в душе князя Андрея. Во время этого путешествия он как будто вновь обдумал всю свою жизнь, и пришел к тому же прежнему успокоительному и безнадежному заключению, что ему начинать ничего было не надо, что он должен доживать свою жизнь, не делая зла, не тревожась и ничего не желая.
По опекунским делам рязанского именья, князю Андрею надо было видеться с уездным предводителем. Предводителем был граф Илья Андреич Ростов, и князь Андрей в середине мая поехал к нему.
Был уже жаркий период весны. Лес уже весь оделся, была пыль и было так жарко, что проезжая мимо воды, хотелось купаться.
Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.
На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»
Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.
Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]
Теперь всех вместе заменил Сперанский по гражданской части и Аракчеев по военной. Князь Андрей вскоре после приезда своего, как камергер, явился ко двору и на выход. Государь два раза, встретив его, не удостоил его ни одним словом. Князю Андрею всегда еще прежде казалось, что он антипатичен государю, что государю неприятно его лицо и всё существо его. В сухом, отдаляющем взгляде, которым посмотрел на него государь, князь Андрей еще более чем прежде нашел подтверждение этому предположению. Придворные объяснили князю Андрею невнимание к нему государя тем, что Его Величество был недоволен тем, что Болконский не служил с 1805 года.
«Я сам знаю, как мы не властны в своих симпатиях и антипатиях, думал князь Андрей, и потому нечего думать о том, чтобы представить лично мою записку о военном уставе государю, но дело будет говорить само за себя». Он передал о своей записке старому фельдмаршалу, другу отца. Фельдмаршал, назначив ему час, ласково принял его и обещался доложить государю. Через несколько дней было объявлено князю Андрею, что он имеет явиться к военному министру, графу Аракчееву.
В девять часов утра, в назначенный день, князь Андрей явился в приемную к графу Аракчееву.
Лично князь Андрей не знал Аракчеева и никогда не видал его, но всё, что он знал о нем, мало внушало ему уважения к этому человеку.
«Он – военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, следовательно он один и может дать ход ей», думал князь Андрей, дожидаясь в числе многих важных и неважных лиц в приемной графа Аракчеева.
Князь Андрей во время своей, большей частью адъютантской, службы много видел приемных важных лиц и различные характеры этих приемных были для него очень ясны. У графа Аракчеева был совершенно особенный характер приемной. На неважных лицах, ожидающих очереди аудиенции в приемной графа Аракчеева, написано было чувство пристыженности и покорности; на более чиновных лицах выражалось одно общее чувство неловкости, скрытое под личиной развязности и насмешки над собою, над своим положением и над ожидаемым лицом. Иные задумчиво ходили взад и вперед, иные шепчась смеялись, и князь Андрей слышал sobriquet [насмешливое прозвище] Силы Андреича и слова: «дядя задаст», относившиеся к графу Аракчееву. Один генерал (важное лицо) видимо оскорбленный тем, что должен был так долго ждать, сидел перекладывая ноги и презрительно сам с собой улыбаясь.
Но как только растворялась дверь, на всех лицах выражалось мгновенно только одно – страх. Князь Андрей попросил дежурного другой раз доложить о себе, но на него посмотрели с насмешкой и сказали, что его черед придет в свое время. После нескольких лиц, введенных и выведенных адъютантом из кабинета министра, в страшную дверь был впущен офицер, поразивший князя Андрея своим униженным и испуганным видом. Аудиенция офицера продолжалась долго. Вдруг послышались из за двери раскаты неприятного голоса, и бледный офицер, с трясущимися губами, вышел оттуда, и схватив себя за голову, прошел через приемную.
Вслед за тем князь Андрей был подведен к двери, и дежурный шопотом сказал: «направо, к окну».
Князь Андрей вошел в небогатый опрятный кабинет и у стола увидал cорокалетнего человека с длинной талией, с длинной, коротко обстриженной головой и толстыми морщинами, с нахмуренными бровями над каре зелеными тупыми глазами и висячим красным носом. Аракчеев поворотил к нему голову, не глядя на него.
– Вы чего просите? – спросил Аракчеев.
– Я ничего не… прошу, ваше сиятельство, – тихо проговорил князь Андрей. Глаза Аракчеева обратились на него.
– Садитесь, – сказал Аракчеев, – князь Болконский?
– Я ничего не прошу, а государь император изволил переслать к вашему сиятельству поданную мною записку…
– Изволите видеть, мой любезнейший, записку я вашу читал, – перебил Аракчеев, только первые слова сказав ласково, опять не глядя ему в лицо и впадая всё более и более в ворчливо презрительный тон. – Новые законы военные предлагаете? Законов много, исполнять некому старых. Нынче все законы пишут, писать легче, чем делать.
– Я приехал по воле государя императора узнать у вашего сиятельства, какой ход вы полагаете дать поданной записке? – сказал учтиво князь Андрей.
– На записку вашу мной положена резолюция и переслана в комитет. Я не одобряю, – сказал Аракчеев, вставая и доставая с письменного стола бумагу. – Вот! – он подал князю Андрею.
На бумаге поперег ее, карандашом, без заглавных букв, без орфографии, без знаков препинания, было написано: «неосновательно составлено понеже как подражание списано с французского военного устава и от воинского артикула без нужды отступающего».
– В какой же комитет передана записка? – спросил князь Андрей.
– В комитет о воинском уставе, и мною представлено о зачислении вашего благородия в члены. Только без жалованья.
Князь Андрей улыбнулся.
– Я и не желаю.
– Без жалованья членом, – повторил Аракчеев. – Имею честь. Эй, зови! Кто еще? – крикнул он, кланяясь князю Андрею.
Ожидая уведомления о зачислении его в члены комитета, князь Андрей возобновил старые знакомства особенно с теми лицами, которые, он знал, были в силе и могли быть нужны ему. Он испытывал теперь в Петербурге чувство, подобное тому, какое он испытывал накануне сражения, когда его томило беспокойное любопытство и непреодолимо тянуло в высшие сферы, туда, где готовилось будущее, от которого зависели судьбы миллионов. Он чувствовал по озлоблению стариков, по любопытству непосвященных, по сдержанности посвященных, по торопливости, озабоченности всех, по бесчисленному количеству комитетов, комиссий, о существовании которых он вновь узнавал каждый день, что теперь, в 1809 м году, готовилось здесь, в Петербурге, какое то огромное гражданское сражение, которого главнокомандующим было неизвестное ему, таинственное и представлявшееся ему гениальным, лицо – Сперанский. И самое ему смутно известное дело преобразования, и Сперанский – главный деятель, начинали так страстно интересовать его, что дело воинского устава очень скоро стало переходить в сознании его на второстепенное место.
Князь Андрей находился в одном из самых выгодных положений для того, чтобы быть хорошо принятым во все самые разнообразные и высшие круги тогдашнего петербургского общества. Партия преобразователей радушно принимала и заманивала его, во первых потому, что он имел репутацию ума и большой начитанности, во вторых потому, что он своим отпущением крестьян на волю сделал уже себе репутацию либерала. Партия стариков недовольных, прямо как к сыну своего отца, обращалась к нему за сочувствием, осуждая преобразования. Женское общество, свет , радушно принимали его, потому что он был жених, богатый и знатный, и почти новое лицо с ореолом романической истории о его мнимой смерти и трагической кончине жены. Кроме того, общий голос о нем всех, которые знали его прежде, был тот, что он много переменился к лучшему в эти пять лет, смягчился и возмужал, что не было в нем прежнего притворства, гордости и насмешливости, и было то спокойствие, которое приобретается годами. О нем заговорили, им интересовались и все желали его видеть.
На другой день после посещения графа Аракчеева князь Андрей был вечером у графа Кочубея. Он рассказал графу свое свидание с Силой Андреичем (Кочубей так называл Аракчеева с той же неопределенной над чем то насмешкой, которую заметил князь Андрей в приемной военного министра).
– Mon cher, [Дорогой мой,] даже в этом деле вы не минуете Михаил Михайловича. C'est le grand faiseur. [Всё делается им.] Я скажу ему. Он обещался приехать вечером…
– Какое же дело Сперанскому до военных уставов? – спросил князь Андрей.
Кочубей, улыбнувшись, покачал головой, как бы удивляясь наивности Болконского.
– Мы с ним говорили про вас на днях, – продолжал Кочубей, – о ваших вольных хлебопашцах…
– Да, это вы, князь, отпустили своих мужиков? – сказал Екатерининский старик, презрительно обернувшись на Болконского.
– Маленькое именье ничего не приносило дохода, – отвечал Болконский, чтобы напрасно не раздражать старика, стараясь смягчить перед ним свой поступок.
– Vous craignez d'etre en retard, [Боитесь опоздать,] – сказал старик, глядя на Кочубея.
– Я одного не понимаю, – продолжал старик – кто будет землю пахать, коли им волю дать? Легко законы писать, а управлять трудно. Всё равно как теперь, я вас спрашиваю, граф, кто будет начальником палат, когда всем экзамены держать?
– Те, кто выдержат экзамены, я думаю, – отвечал Кочубей, закидывая ногу на ногу и оглядываясь.
– Вот у меня служит Пряничников, славный человек, золото человек, а ему 60 лет, разве он пойдет на экзамены?…
– Да, это затруднительно, понеже образование весьма мало распространено, но… – Граф Кочубей не договорил, он поднялся и, взяв за руку князя Андрея, пошел навстречу входящему высокому, лысому, белокурому человеку, лет сорока, с большим открытым лбом и необычайной, странной белизной продолговатого лица. На вошедшем был синий фрак, крест на шее и звезда на левой стороне груди. Это был Сперанский. Князь Андрей тотчас узнал его и в душе его что то дрогнуло, как это бывает в важные минуты жизни. Было ли это уважение, зависть, ожидание – он не знал. Вся фигура Сперанского имела особенный тип, по которому сейчас можно было узнать его. Ни у кого из того общества, в котором жил князь Андрей, он не видал этого спокойствия и самоуверенности неловких и тупых движений, ни у кого он не видал такого твердого и вместе мягкого взгляда полузакрытых и несколько влажных глаз, не видал такой твердости ничего незначащей улыбки, такого тонкого, ровного, тихого голоса, и, главное, такой нежной белизны лица и особенно рук, несколько широких, но необыкновенно пухлых, нежных и белых. Такую белизну и нежность лица князь Андрей видал только у солдат, долго пробывших в госпитале. Это был Сперанский, государственный секретарь, докладчик государя и спутник его в Эрфурте, где он не раз виделся и говорил с Наполеоном.
Сперанский не перебегал глазами с одного лица на другое, как это невольно делается при входе в большое общество, и не торопился говорить. Он говорил тихо, с уверенностью, что будут слушать его, и смотрел только на то лицо, с которым говорил.
Князь Андрей особенно внимательно следил за каждым словом и движением Сперанского. Как это бывает с людьми, особенно с теми, которые строго судят своих ближних, князь Андрей, встречаясь с новым лицом, особенно с таким, как Сперанский, которого он знал по репутации, всегда ждал найти в нем полное совершенство человеческих достоинств.
Сперанский сказал Кочубею, что жалеет о том, что не мог приехать раньше, потому что его задержали во дворце. Он не сказал, что его задержал государь. И эту аффектацию скромности заметил князь Андрей. Когда Кочубей назвал ему князя Андрея, Сперанский медленно перевел свои глаза на Болконского с той же улыбкой и молча стал смотреть на него.
– Я очень рад с вами познакомиться, я слышал о вас, как и все, – сказал он.
Кочубей сказал несколько слов о приеме, сделанном Болконскому Аракчеевым. Сперанский больше улыбнулся.
– Директором комиссии военных уставов мой хороший приятель – господин Магницкий, – сказал он, договаривая каждый слог и каждое слово, – и ежели вы того пожелаете, я могу свести вас с ним. (Он помолчал на точке.) Я надеюсь, что вы найдете в нем сочувствие и желание содействовать всему разумному.
Около Сперанского тотчас же составился кружок и тот старик, который говорил о своем чиновнике, Пряничникове, тоже с вопросом обратился к Сперанскому.
Князь Андрей, не вступая в разговор, наблюдал все движения Сперанского, этого человека, недавно ничтожного семинариста и теперь в руках своих, – этих белых, пухлых руках, имевшего судьбу России, как думал Болконский. Князя Андрея поразило необычайное, презрительное спокойствие, с которым Сперанский отвечал старику. Он, казалось, с неизмеримой высоты обращал к нему свое снисходительное слово. Когда старик стал говорить слишком громко, Сперанский улыбнулся и сказал, что он не может судить о выгоде или невыгоде того, что угодно было государю.
Поговорив несколько времени в общем кругу, Сперанский встал и, подойдя к князю Андрею, отозвал его с собой на другой конец комнаты. Видно было, что он считал нужным заняться Болконским.
– Я не успел поговорить с вами, князь, среди того одушевленного разговора, в который был вовлечен этим почтенным старцем, – сказал он, кротко презрительно улыбаясь и этой улыбкой как бы признавая, что он вместе с князем Андреем понимает ничтожность тех людей, с которыми он только что говорил. Это обращение польстило князю Андрею. – Я вас знаю давно: во первых, по делу вашему о ваших крестьянах, это наш первый пример, которому так желательно бы было больше последователей; а во вторых, потому что вы один из тех камергеров, которые не сочли себя обиженными новым указом о придворных чинах, вызывающим такие толки и пересуды.
– Да, – сказал князь Андрей, – отец не хотел, чтобы я пользовался этим правом; я начал службу с нижних чинов.
– Ваш батюшка, человек старого века, очевидно стоит выше наших современников, которые так осуждают эту меру, восстановляющую только естественную справедливость.
– Я думаю однако, что есть основание и в этих осуждениях… – сказал князь Андрей, стараясь бороться с влиянием Сперанского, которое он начинал чувствовать. Ему неприятно было во всем соглашаться с ним: он хотел противоречить. Князь Андрей, обыкновенно говоривший легко и хорошо, чувствовал теперь затруднение выражаться, говоря с Сперанским. Его слишком занимали наблюдения над личностью знаменитого человека.
– Основание для личного честолюбия может быть, – тихо вставил свое слово Сперанский.
– Отчасти и для государства, – сказал князь Андрей.
– Как вы разумеете?… – сказал Сперанский, тихо опустив глаза.
– Я почитатель Montesquieu, – сказал князь Андрей. – И его мысль о том, что le рrincipe des monarchies est l'honneur, me parait incontestable. Certains droits еt privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [основа монархий есть честь, мне кажется несомненной. Некоторые права и привилегии дворянства мне кажутся средствами для поддержания этого чувства.]
Улыбка исчезла на белом лице Сперанского и физиономия его много выиграла от этого. Вероятно мысль князя Андрея показалась ему занимательною.
– Si vous envisagez la question sous ce point de vue, [Если вы так смотрите на предмет,] – начал он, с очевидным затруднением выговаривая по французски и говоря еще медленнее, чем по русски, но совершенно спокойно. Он сказал, что честь, l'honneur, не может поддерживаться преимуществами вредными для хода службы, что честь, l'honneur, есть или: отрицательное понятие неделанья предосудительных поступков, или известный источник соревнования для получения одобрения и наград, выражающих его.
Доводы его были сжаты, просты и ясны.
Институт, поддерживающий эту честь, источник соревнования, есть институт, подобный Legion d'honneur [Ордену почетного легиона] великого императора Наполеона, не вредящий, а содействующий успеху службы, а не сословное или придворное преимущество.
– Я не спорю, но нельзя отрицать, что придворное преимущество достигло той же цели, – сказал князь Андрей: – всякий придворный считает себя обязанным достойно нести свое положение.
– Но вы им не хотели воспользоваться, князь, – сказал Сперанский, улыбкой показывая, что он, неловкий для своего собеседника спор, желает прекратить любезностью. – Ежели вы мне сделаете честь пожаловать ко мне в среду, – прибавил он, – то я, переговорив с Магницким, сообщу вам то, что может вас интересовать, и кроме того буду иметь удовольствие подробнее побеседовать с вами. – Он, закрыв глаза, поклонился, и a la francaise, [на французский манер,] не прощаясь, стараясь быть незамеченным, вышел из залы.
Первое время своего пребыванья в Петербурге, князь Андрей почувствовал весь свой склад мыслей, выработавшийся в его уединенной жизни, совершенно затемненным теми мелкими заботами, которые охватили его в Петербурге.
С вечера, возвращаясь домой, он в памятной книжке записывал 4 или 5 необходимых визитов или rendez vous [свиданий] в назначенные часы. Механизм жизни, распоряжение дня такое, чтобы везде поспеть во время, отнимали большую долю самой энергии жизни. Он ничего не делал, ни о чем даже не думал и не успевал думать, а только говорил и с успехом говорил то, что он успел прежде обдумать в деревне.
Он иногда замечал с неудовольствием, что ему случалось в один и тот же день, в разных обществах, повторять одно и то же. Но он был так занят целые дни, что не успевал подумать о том, что он ничего не думал.
Сперанский, как в первое свидание с ним у Кочубея, так и потом в середу дома, где Сперанский с глазу на глаз, приняв Болконского, долго и доверчиво говорил с ним, сделал сильное впечатление на князя Андрея.
Князь Андрей такое огромное количество людей считал презренными и ничтожными существами, так ему хотелось найти в другом живой идеал того совершенства, к которому он стремился, что он легко поверил, что в Сперанском он нашел этот идеал вполне разумного и добродетельного человека. Ежели бы Сперанский был из того же общества, из которого был князь Андрей, того же воспитания и нравственных привычек, то Болконский скоро бы нашел его слабые, человеческие, не геройские стороны, но теперь этот странный для него логический склад ума тем более внушал ему уважения, что он не вполне понимал его. Кроме того, Сперанский, потому ли что он оценил способности князя Андрея, или потому что нашел нужным приобресть его себе, Сперанский кокетничал перед князем Андреем своим беспристрастным, спокойным разумом и льстил князю Андрею той тонкой лестью, соединенной с самонадеянностью, которая состоит в молчаливом признавании своего собеседника с собою вместе единственным человеком, способным понимать всю глупость всех остальных, и разумность и глубину своих мыслей.
Во время длинного их разговора в середу вечером, Сперанский не раз говорил: «У нас смотрят на всё, что выходит из общего уровня закоренелой привычки…» или с улыбкой: «Но мы хотим, чтоб и волки были сыты и овцы целы…» или: «Они этого не могут понять…» и всё с таким выраженьем, которое говорило: «Мы: вы да я, мы понимаем, что они и кто мы ».
Этот первый, длинный разговор с Сперанским только усилил в князе Андрее то чувство, с которым он в первый раз увидал Сперанского. Он видел в нем разумного, строго мыслящего, огромного ума человека, энергией и упорством достигшего власти и употребляющего ее только для блага России. Сперанский в глазах князя Андрея был именно тот человек, разумно объясняющий все явления жизни, признающий действительным только то, что разумно, и ко всему умеющий прилагать мерило разумности, которым он сам так хотел быть. Всё представлялось так просто, ясно в изложении Сперанского, что князь Андрей невольно соглашался с ним во всем. Ежели он возражал и спорил, то только потому, что хотел нарочно быть самостоятельным и не совсем подчиняться мнениям Сперанского. Всё было так, всё было хорошо, но одно смущало князя Андрея: это был холодный, зеркальный, не пропускающий к себе в душу взгляд Сперанского, и его белая, нежная рука, на которую невольно смотрел князь Андрей, как смотрят обыкновенно на руки людей, имеющих власть. Зеркальный взгляд и нежная рука эта почему то раздражали князя Андрея. Неприятно поражало князя Андрея еще слишком большое презрение к людям, которое он замечал в Сперанском, и разнообразность приемов в доказательствах, которые он приводил в подтверждение своих мнений. Он употреблял все возможные орудия мысли, исключая сравнения, и слишком смело, как казалось князю Андрею, переходил от одного к другому. То он становился на почву практического деятеля и осуждал мечтателей, то на почву сатирика и иронически подсмеивался над противниками, то становился строго логичным, то вдруг поднимался в область метафизики. (Это последнее орудие доказательств он особенно часто употреблял.) Он переносил вопрос на метафизические высоты, переходил в определения пространства, времени, мысли и, вынося оттуда опровержения, опять спускался на почву спора.
Вообще главная черта ума Сперанского, поразившая князя Андрея, была несомненная, непоколебимая вера в силу и законность ума. Видно было, что никогда Сперанскому не могла притти в голову та обыкновенная для князя Андрея мысль, что нельзя всё таки выразить всего того, что думаешь, и никогда не приходило сомнение в том, что не вздор ли всё то, что я думаю и всё то, во что я верю? И этот то особенный склад ума Сперанского более всего привлекал к себе князя Андрея.
Первое время своего знакомства с Сперанским князь Андрей питал к нему страстное чувство восхищения, похожее на то, которое он когда то испытывал к Бонапарте. То обстоятельство, что Сперанский был сын священника, которого можно было глупым людям, как это и делали многие, пошло презирать в качестве кутейника и поповича, заставляло князя Андрея особенно бережно обходиться с своим чувством к Сперанскому, и бессознательно усиливать его в самом себе.
В тот первый вечер, который Болконский провел у него, разговорившись о комиссии составления законов, Сперанский с иронией рассказывал князю Андрею о том, что комиссия законов существует 150 лет, стоит миллионы и ничего не сделала, что Розенкампф наклеил ярлычки на все статьи сравнительного законодательства. – И вот и всё, за что государство заплатило миллионы! – сказал он.
– Мы хотим дать новую судебную власть Сенату, а у нас нет законов. Поэтому то таким людям, как вы, князь, грех не служить теперь.
Князь Андрей сказал, что для этого нужно юридическое образование, которого он не имеет.
– Да его никто не имеет, так что же вы хотите? Это circulus viciosus, [заколдованный круг,] из которого надо выйти усилием.
Через неделю князь Андрей был членом комиссии составления воинского устава, и, чего он никак не ожидал, начальником отделения комиссии составления вагонов. По просьбе Сперанского он взял первую часть составляемого гражданского уложения и, с помощью Code Napoleon и Justiniani, [Кодекса Наполеона и Юстиниана,] работал над составлением отдела: Права лиц.
Года два тому назад, в 1808 году, вернувшись в Петербург из своей поездки по имениям, Пьер невольно стал во главе петербургского масонства. Он устроивал столовые и надгробные ложи, вербовал новых членов, заботился о соединении различных лож и о приобретении подлинных актов. Он давал свои деньги на устройство храмин и пополнял, на сколько мог, сборы милостыни, на которые большинство членов были скупы и неаккуратны. Он почти один на свои средства поддерживал дом бедных, устроенный орденом в Петербурге. Жизнь его между тем шла по прежнему, с теми же увлечениями и распущенностью. Он любил хорошо пообедать и выпить, и, хотя и считал это безнравственным и унизительным, не мог воздержаться от увеселений холостых обществ, в которых он участвовал.
В чаду своих занятий и увлечений Пьер однако, по прошествии года, начал чувствовать, как та почва масонства, на которой он стоял, тем более уходила из под его ног, чем тверже он старался стать на ней. Вместе с тем он чувствовал, что чем глубже уходила под его ногами почва, на которой он стоял, тем невольнее он был связан с ней. Когда он приступил к масонству, он испытывал чувство человека, доверчиво становящего ногу на ровную поверхность болота. Поставив ногу, он провалился. Чтобы вполне увериться в твердости почвы, на которой он стоял, он поставил другую ногу и провалился еще больше, завяз и уже невольно ходил по колено в болоте.
Иосифа Алексеевича не было в Петербурге. (Он в последнее время отстранился от дел петербургских лож и безвыездно жил в Москве.) Все братья, члены лож, были Пьеру знакомые в жизни люди и ему трудно было видеть в них только братьев по каменьщичеству, а не князя Б., не Ивана Васильевича Д., которых он знал в жизни большею частию как слабых и ничтожных людей. Из под масонских фартуков и знаков он видел на них мундиры и кресты, которых они добивались в жизни. Часто, собирая милостыню и сочтя 20–30 рублей, записанных на приход, и большею частию в долг с десяти членов, из которых половина были так же богаты, как и он, Пьер вспоминал масонскую клятву о том, что каждый брат обещает отдать всё свое имущество для ближнего; и в душе его поднимались сомнения, на которых он старался не останавливаться.
Всех братьев, которых он знал, он подразделял на четыре разряда. К первому разряду он причислял братьев, не принимающих деятельного участия ни в делах лож, ни в делах человеческих, но занятых исключительно таинствами науки ордена, занятых вопросами о тройственном наименовании Бога, или о трех началах вещей, сере, меркурии и соли, или о значении квадрата и всех фигур храма Соломонова. Пьер уважал этот разряд братьев масонов, к которому принадлежали преимущественно старые братья, и сам Иосиф Алексеевич, по мнению Пьера, но не разделял их интересов. Сердце его не лежало к мистической стороне масонства.
Ко второму разряду Пьер причислял себя и себе подобных братьев, ищущих, колеблющихся, не нашедших еще в масонстве прямого и понятного пути, но надеющихся найти его.
К третьему разряду он причислял братьев (их было самое большое число), не видящих в масонстве ничего, кроме внешней формы и обрядности и дорожащих строгим исполнением этой внешней формы, не заботясь о ее содержании и значении. Таковы были Виларский и даже великий мастер главной ложи.
К четвертому разряду, наконец, причислялось тоже большое количество братьев, в особенности в последнее время вступивших в братство. Это были люди, по наблюдениям Пьера, ни во что не верующие, ничего не желающие, и поступавшие в масонство только для сближения с молодыми богатыми и сильными по связям и знатности братьями, которых весьма много было в ложе.
Пьер начинал чувствовать себя неудовлетворенным своей деятельностью. Масонство, по крайней мере то масонство, которое он знал здесь, казалось ему иногда, основано было на одной внешности. Он и не думал сомневаться в самом масонстве, но подозревал, что русское масонство пошло по ложному пути и отклонилось от своего источника. И потому в конце года Пьер поехал за границу для посвящения себя в высшие тайны ордена.
Летом еще в 1809 году, Пьер вернулся в Петербург. По переписке наших масонов с заграничными было известно, что Безухий успел за границей получить доверие многих высокопоставленных лиц, проник многие тайны, был возведен в высшую степень и везет с собою многое для общего блага каменьщического дела в России. Петербургские масоны все приехали к нему, заискивая в нем, и всем показалось, что он что то скрывает и готовит.
Назначено было торжественное заседание ложи 2 го градуса, в которой Пьер обещал сообщить то, что он имеет передать петербургским братьям от высших руководителей ордена. Заседание было полно. После обыкновенных обрядов Пьер встал и начал свою речь.
– Любезные братья, – начал он, краснея и запинаясь и держа в руке написанную речь. – Недостаточно блюсти в тиши ложи наши таинства – нужно действовать… действовать. Мы находимся в усыплении, а нам нужно действовать. – Пьер взял свою тетрадь и начал читать.
«Для распространения чистой истины и доставления торжества добродетели, читал он, должны мы очистить людей от предрассудков, распространить правила, сообразные с духом времени, принять на себя воспитание юношества, соединиться неразрывными узами с умнейшими людьми, смело и вместе благоразумно преодолевать суеверие, неверие и глупость, образовать из преданных нам людей, связанных между собою единством цели и имеющих власть и силу.
«Для достижения сей цели должно доставить добродетели перевес над пороком, должно стараться, чтобы честный человек обретал еще в сем мире вечную награду за свои добродетели. Но в сих великих намерениях препятствуют нам весьма много – нынешние политические учреждения. Что же делать при таковом положении вещей? Благоприятствовать ли революциям, всё ниспровергнуть, изгнать силу силой?… Нет, мы весьма далеки от того. Всякая насильственная реформа достойна порицания, потому что ни мало не исправит зла, пока люди остаются таковы, каковы они есть, и потому что мудрость не имеет нужды в насилии.
«Весь план ордена должен быть основан на том, чтоб образовать людей твердых, добродетельных и связанных единством убеждения, убеждения, состоящего в том, чтобы везде и всеми силами преследовать порок и глупость и покровительствовать таланты и добродетель: извлекать из праха людей достойных, присоединяя их к нашему братству. Тогда только орден наш будет иметь власть – нечувствительно вязать руки покровителям беспорядка и управлять ими так, чтоб они того не примечали. Одним словом, надобно учредить всеобщий владычествующий образ правления, который распространялся бы над целым светом, не разрушая гражданских уз, и при коем все прочие правления могли бы продолжаться обыкновенным своим порядком и делать всё, кроме того только, что препятствует великой цели нашего ордена, то есть доставлению добродетели торжества над пороком. Сию цель предполагало само христианство. Оно учило людей быть мудрыми и добрыми, и для собственной своей выгоды следовать примеру и наставлениям лучших и мудрейших человеков.
«Тогда, когда всё погружено было во мраке, достаточно было, конечно, одного проповедания: новость истины придавала ей особенную силу, но ныне потребны для нас гораздо сильнейшие средства. Теперь нужно, чтобы человек, управляемый своими чувствами, находил в добродетели чувственные прелести. Нельзя искоренить страстей; должно только стараться направить их к благородной цели, и потому надобно, чтобы каждый мог удовлетворять своим страстям в пределах добродетели, и чтобы наш орден доставлял к тому средства.
