Консовский, Алексей Анатольевич
Алексей Консовский | ||||
Имя при рождении: |
Алексей Анатольевич Консовский | |||
---|---|---|---|---|
Профессия: | ||||
Годы активности: | ||||
Театр: | ||||
Награды: |
|
Алексей Анатольевич Консо́вский (1912—1991) — советский актёр. Народный артист РСФСР (1976).
Содержание
Биография
Алексей Консовский родился в 15 (28) января 1912 года в Москве.
Брат — Дмитрий Консовский (1907—1938) — актёр («Земля жаждет», «Дезертир»), во время съёмок в фильме «Строгий юноша» в 1934 году был арестован НКВД, расстрелян в 1938 году[1][2].
В 1933 году Алексей Консовский окончил техникум при театре имени Всеволода Мейерхольда, до 1935 года играл в этом театре.
В 1935—1936 годах — артист студии под руководством Николая Хмелёва, в 1937—1938 годах — артист Московского ТРАМа, в 1938—1939 годах — ЛТК, в 1940—1943 годах — артист киностудии «Союздетфильм», в 1943—1950 и в 1953—1986 — артист МАДТ имени Моссовета, в 1950—1953 годах — артист МДТ имени М. Н. Ермоловой.
В браке с Верой Алтайской родилась дочь Светлана (1941—1994).
Ушёл из жизни 20 июля 1991 года. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.
Награды и премии
- Народный артист РСФСР (1976).
- Заслуженный артист РСФСР (1964).
- Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1966 — за чтение авторского текста в научно-популярных фильмах «Рукописи Ленина», 1960; «Знамя партии», 1961; «Ленин. Последние страницы», 1963).
Творчество
Алексей Консовский запомнился широкой публике как выдающийся лирический актёр, создатель таких поэтических образов, как Принц в «Золушке», Лётчик и Лис из радиоспектакля по мотивам повести «Маленький принц» Сент-Экзюпери и Михаил Лермонтов в биографической ленте о жизни поэта.
Манера его игры отличалась редкой актёрской чуткостью. В послереволюционные и предвоенные времена, он изображал хрупких и ранимых героев с глубоким духовным миром. В эпоху, когда искусство заполнено образами могучих «стоиков», Консовский находит краски изображать своих героев трогательными и человечными, отличающимися почти детской смешливостью. Подобный пафос ближе всего подходил к образу Маленького принца, а позднее ассоциировался с уютными героями Г. Бёлля — ласковыми детьми в мире беспощадных и странных взрослых. Подобная глубина удачно сочеталась с естественностью: невероятно искренне разработан Принц из «Золушки», который при всём его романтизме не впадает в сказочную условность. Отдельного внимания заслуживает страстный образ Лермонтова и проникновенный трагизм авторского тона в «Пингвинах».
Если в кино Консовский остался в памяти зрителей романтичным юношей, то в мастерстве звучащего слова он запомнился в самых разнообразных амплуа.
Артист начал работать со звуком с неподражаемой в этом жанре Марией Бабановой, которую считал своим учителем. Вдвоём они записали хрестоматийный аудиоспектакль «Маленький принц», в котором Мария Ивановна сыграла принца. Сегодня эта запись считается образцом жанра звучащего слова. Помимо участия в радиоспектакях, Консовский стал популярнейшим голосом художественного и документального кино, оставшись непревзойдённым мастером дубляжа.
Роли в театре
Студия под руководством Н. П. Хмелёва
- 1936 — «Комедианты» Х. Бенавенте (реж. Николай Хмелёв) — Леандро
- 1950 — «Дачники» М. Горького (реж. Андрей Лобанов) — Рюмин Павел Сергеевич
- 1952 — «Достигаев и другие» М. Горького (реж. Андрей Лобанов) — Звонцов
- 1947 — «Забавный случай» К. Гольдони (реж. Юрий Завадский) — Гасконь
- 1954 — «История одной любви» К. Симонова (реж. Тенгиз Кандинашвили) — Андрей Ваганов
- 1955 — «Первая весна» Г. Николаевой и С. Радзинского (реж. Юрий Завадский) — Алексей Чаликов
- 1962 — «Бунт женщин» Н. Хикмета по комедии Аристофана (реж. Юрий Завадский) — Роберто
- 1964 — «Маскарад» Ю. Лермонтова (реж. Юрий Завадский) — Неизвестный
- 1966 — «Странная миссис Сэвидж» Дж. Патрика (реж. Леонид Варпаховский) — Судья Сэмуэл
- 1972 — «Золото, золото, сердце народное» по произведениям Н. Некрасова (реж. Евгений Завадский) — Автор
- 1976 — «На полпути к вершине» П. Устинова (реж. Павел Хомский) — Викарий
- 1979 — «Братья Карамазовы» по роману Ф. Достоевского (реж. Павел Хомский) — Старец Зосима
- 1979 — «Смерть Пазухина» М. Салтыкова-Щедрина (реж. Борис Щедрин) — Доброзраков
- 1981 — «ОБЭЖ» Б. Нушича (реж. Мирослав Белович) — Жан
- 1983 — «Суд над судьями» Э. Манн (реж. Павел Хомский) — Судья Норрис
Роли в кино
- 1936 — Последняя ночь — Кузьма Захаркин
- 1938 — Болотные солдаты — Франц
- 1938 — Семья Оппенгейм — Рихард
- 1939 — Комендант Птичьего острова — радист
- 1939 — Шёл солдат с фронта — Микола
- 1939 — Член правительства — Петя
- 1941 — Дочь моряка — Крутиков
- 1941 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем — Николай Васильевич Гоголь
- 1941 — Семья Януш — Жорка
- 1942 — Машенька — Муряга, молодой таксист
- 1943 — Мы с Урала — Кузя Заварин
- 1943 — Принц и нищий — Гюго
- 1943 — Лермонтов — Лермонтов
- 1944 — Морской батальон — Фролкин
- 1945 — Это было в Донбассе — гимназист
- 1946 — Синегория — Лёшка Ходуля
- 1946 — Большая жизнь. 2 серия — Алёша
- 1947 — Золушка — Принц
- 1947 — Весна — актёр
- 1947 — Сельская учительница — Коля Шарыгин
- 1948 — Мичурин — гость на вечере
- 1951 — Тарас Шевченко — Курочкин
- 1955 — Михайло Ломоносов — Теплов
- 1958 — Отцы и дети — Николай Петрович Кирсанов
- 1959 — Сын Иристона
- 1964 — Обыкновенное чудо — Волшебник
- 1985 — Неудобный человек
- 1986 — Счастлив, кто любил… — букинист
- 1986 — Вам что, наша власть не нравится? — Николай Долбежов
- 1990 — Распад — старичок
- 1990 — Похороны Сталина — арестованный
Работы на телевидении
- 1968 — Товарищи потомки (документальный фильм)
- 1970 — Мастера экрана: А. А. Консовский (передача)
- 1971 — Любимые страницы. Искусство принадлежит народу (фильм-спектакль)
- 1974 — Музей В. А. Тропинина (передача)
- 1974 — Горел неугасимый свет (литературная передача)
- 1975 — Странная миссис Сэвидж (телеспектакль)
- 1977 — Музей-усадьба Абрамцево (передача)
- 1978 — На полпути к вершине (телеспектакль)
- 1979 — Мир в зеркальце (телефильм)
- 1981 — Смерть Пазухина (телеспектакль)
- 1980 — К 80-летию со дня рождения С. Я. Лемешева (передача)
- 1985 — Песни о Родине Сергея Есенина (концертная программа)
- 1988 — Артистка из Грибова (телефильм)
- 1989 — Средь шумного бала (документальный фильм)
Озвучивание
Художественные фильмы
- 1947 — Алишер Навои — Алишер Навои (роль Раззака Хамраева)
- 1952 — Покорители вершин — Семен Ломидзе (роль Георгия Шавгулидзе)
- 1957 — Заноза — Георгий (роль Тенгиза Мушкудиани)
- 1958 — Тени ползут — Кемал Захидов (роль Исмаила Дагестанлы)
- 1960 — Воскресение — Авторский текст
- 1963 — Состязание — Шукур-бахши (роль Амана Хандурдыева)
- 1964 — Москва — Генуя — Закадровый текст
- 1966 — Я все помню, Ричард — Янис (роль Хария Лиепиньша)
- 1969 — Красная палатка — Умберто Нобиле (роль Питера Финча)
- 1970 — Чёрная гора — Рассказчик
- 1972 — Воскресный музыкант — Рассказчик
- 1972 — Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо — Робинзон (роль Леонида Куравлёва)
- 1973 — Похищение Луны — Тариэл Шервашидзе (роль Акакия Васадзе)
- 1973 — Всадник без головы — Кассий Колхаун (роль Аарне Юкскулы)
- 1973 — Старые стены — Павлик (роль Евгения Киндинова)
- 1974 — Авария — Судья (роль Юри Ярвета)
- 1975 — Соло для слона с оркестром — Профессор Ружичка (роль Иржи Совака)
- 1975 — Приключения Буратино — голос Говорящего Сверчка
- 1975 — Школа господина Мауруса — Маурус (роль Антса Эсколы)
- 1977 — Волшебный голос Джельсомино — голос рассказчика (Джанни Родари)
- 1978 — Где ты был, Одиссей? — Одиссей (роль Донатаса Баниониса)
- 1979 — Карл Маркс. Молодые годы — Людвиг фон Вестфален (роль Рудольфа Кристофа)
Документальные фильмы
- 1949 — Пушкинские дни (документальный)
- 1950 — У берегов Телецкого озера (научно-популярный)
- 1961 — Знамя партии (научно-популярный)
- 1962 — Зову живых! (документальный)
- 1962 — Недаром помнит вся Россия (документальный)
- 1963 — Ленин. Последние страницы (научно-популярный)
- 1963 — Мы на Волге живём (документальный)
- 1963 — Слово о Ростове Великом (документальный)
- 1965 — Сергей Есенин (документально-игровой)
- 1966 — Мир без игры (документальный)
- 1966 — Подвиг (документальный)
- 1966 — Лондонский концерт (документальный)
- 1967 — Страна моя (документальный)
- 1967 — Гибель Пушкина (научно-популярный)
- 1967 — Язык животных (научно-популярный)
- 1969 — Франция, песня (документальный, реж. Юрий Альдохин)
- 1970 — Думают ли животные (научно-популярный)
- 1970 — Глазами друга (документальный)
- 1971 — Крестьяне (документальный)
- 1973 — Я встаю в предрассветный час (документальный)
- 1973 — Во весь голос (документальный)
- 1973 — Возвращённая песня (документальный)
- 1974 — Такая молодёжь (документальный)
- 1976 — Шаги истории (документальный)
- 1979 — Красный дьявол (документальный)
- 1980 — Мстислав Келдыш (документальный)
Мультфильмы
- 1947 — Тебе, Москва! — Рассказчик
- 1952 — Аленький цветочек — голос Чудовища / царевич
- 1953 — Сестрица Алёнушка и братец Иванушка — Добрый молодец
- 1955 — Заколдованный мальчик — Эрменрих; Бронзовый
- 1957 — Снежная королева — Олень
- 1958 — Сказка о Мальчише-Кибальчише — Гонец
- 1959 — Янтарный замок — Каститис
- 1959 — День рождения — Тур
- 1963 — Три толстяка — Тибул
- 1963 — Дочь солнца — Этувги
- 1963 — Африканская сказка — Рассказчик
- 1964 — Храбрый портняжка — Рассказчик
- 1965 — Наргис — Сурия, бог солнца
- 1966 — Знакомые лица
- 1967 — Будильник — Рассказчик
- 1967 — Машинка времени — Оратор
- 1967 — Раз, два — дружно! — Лось
- 1967 — Сказка о золотом петушке — Младший царевич
- 1968 — Кот, который гулял сам по себе — Рассказчик
- 1968 — Пингвины — Рассказчик
- 1969 — Возвращение с Олимпа — Геракл
- 1969 — Капризная принцесса — Рыцарь
- 1970 — Кентервильское привидение — Лорд Кентервиль
- 1971 — Лабиринт. Подвиги Тесея — Тесей
- 1971 — Аргонавты — Ясон
- 1971 — Слово о хлебе — Рассказчик
- 1972 — Рассказы старого моряка. Антарктида — Пингвин
- 1972 — Мастер из Кламси — Рассказчик
- 1972 — Фаэтон — сын Солнца — Рассказчик
- 1973 — Аврора — Рассказчик
- 1974 — Прометей — Прометей
- 1975 — Чёрная курица — Учитель
- 1975 — Илья Муромец — Рассказчик
- 1976 — Стойкий оловянный солдатик — Рассказчик
- 1978 — Илья Муромец и Соловей-Разбойник — Рассказчик
- 1983 — Горе — не беда — Солдат
- 1985 — Терёхина таратайка — Рассказчик
- 1985 — Сказ о Евпатии Коловрате — Хан Батый
- 1991 — Приключения волшебного глобуса, или Проделки ведьмы. 1982 -- Приключения волшебного глобуса или Проделки ведьмы -- Солдат.
Зарубежные фильмы
- 1935 — Человек-невидимка (1933)
- 1948 — Сердце королевы (1940) — Принц Генри Дарнли
- 1950 — Похитители велосипедов (1948) — Антонио Риччи
- 1951 — Мечты на дорогах (1948) — Паоло Бертони
- 1953 — Рим в 11 часов (1952) — Нандо
- 1954 — Два гроша надежды (1952) — Антонио
- 1955 — Утраченные грёзы (1953) — Андре Грацци
- 1955 — Жюльетта (1953) — Андре Ландрекур
- 1955 — Возраст любви (1953)
- 1955 — Смерть велосипедиста (1955) — Мигель Кастро
- 1960 — Лили (1953)
- 1960 — Большой вальс (1938) — Иоганн Штраус
- 1960 — Ночи Кабирии (1957) — Альберто Ладзари
- 1960 — Большая голубая дорога (1957) — Джованни Скварцио
- 1960 — Отверженные (1958) — Рассказчик
- 1960 — Звёзды (1958) — Вальтер
- 1961 — Неизвестная женщина (1959)
- 1962 — Странствия Одиссея (1954) — Одиссей
- 1962 — Свидетель обвинения (1957) — Леонард Стивен Воул
- 1962 — Пять патронных гильз (1960) — Комиссар Виттиг
- 1962 — Столь долгое отсутствие (1961) — Бродяга
- 1962 — Репортаж с петлёй на шее (1961) — Юлиус Фучик
- 1964 — Дьявол и десять заповедей (1962) — Жорж Бофор, Марсель Мессаже
- 1964 — Парижские тайны (1962) — Рудольф де Сомбрей
- 1964 — Железная маска (1962) — Шарль Д’Артаньян
- 1964 — Голый среди волков (1963) — Вальтер Кремер
- 1964 — Как быть любимой (1963)
- 1964 — Пассажирка (1963) — Рассказчик
- 1965 — Пепел и алмаз (1958) — Котович
- 1966 — Цвета борьбы (1964) — Бжоза
- 1967 — Снега Килиманджаро (1952) — Гарри Смит
- 1967 — Свет за шторами (1965) — Бонцош
- 1967 — Призрак замка Моррисвилль (1966) — Сэр Ганнибал Моррис
- 1968 — Затворники Альтоны (1962) — Альбрехт фон Герлах
- 1968 — Верная Рука - друг индейцев (1965) — Джонни Гарден
- 1969 — Сто первый сенатор (ТВ) (1965) — Том Харроу
- 1969 — Фальшивая Изабелла (1968) — Ловаш
- 1969 — Летающий корабль-призрак (1969) — Капитан Призрак
- 1973 — Оклахома, как она есть (1973) — Клеон Дойл
- 1974 — Следствие закончено, забудьте (1971) — Камполони
- 1974 — Дело об убийстве Церник (1972) — Оберрат Кляйнерт
- 1974 — Двое в городе (1973) — Прокурор
- 1976 — Огни рампы (1952) — Партнёр Калверо
- 1976 — Вояж (1974) — Чезаре Браджи
- 1976 — Попутчик (1976)
- 1978 — В Сантьяго идёт дождь (1975) — Сальвадор Альенде
- 1980 — Час пик (1973)
- 1990 — Леди Джейн (1980) — Сэр Джон Бриджес
Работы на радио
Радиомонтаж спектаклей
- 1948 — Карло Гольдони «Забавный случай» — Гасконь [www.staroeradio.ru/audio/14480 слушать]
- 1951 — Максим Горький «Дачники» — Рюмин Павел Сергеевич
- 1953 — Максим Горький «Достигаев и другие» — Звонцов
- 1955 — Константин Симонов «История одной любви» — Андрей Ваганов
- 1957 — Михаил Карасёв «Павлик Морозов» (опера) — пояснительный текст
- 1958 — Ференц Легар «Граф Люксембург» (оперетта) — текст роли Рене
- 1971 — Галина Слоевская «Избираю мужество» — Ведущий
- 1972 — Фёдор Достоевский «Дядюшкин сон» — Ведущий [www.staroeradio.ru/audio/14950 слушать]
- 1976 — Джон Патрик «Странная миссис Сэвидж» — Сэмуэл, судья [www.staroeradio.ru/audio/11416 слушать]
Радиопостановки
- 1946 — Чарлз Диккенс «Дэвид Копперфилд» (реж. Роза Иоффе) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/14805 слушать]
- 1946 — Александр Куприн «Белый пудель» (реж. Роза Иоффе) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/7630 слушать]
- 1946 — Николай Гоголь «Майская ночь» (реж. Роза Иоффе) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/13654 слушать]
- 1949 — Валентин Катаев «Белеет парус одинокий» (реж. Николай Литвинов) — От автора
- 1949 — Тихон Сёмушкин «Ваамчо охотник» (реж. Николай Литвинов) — От автора
- 1950 — Жюль Верн «80 тысяч вёрст под водой» (реж. Осип Абдулов) — Ведущий
- 1950 — Павел Журба «Александр Матросов» (реж. Роза Иоффе) — От автора
- 1950 — Борис Изюмский «Алые погоны» (реж. Роза Иоффе) — Ведущий
- 1951 — Иван Василенко «Артёмка» (реж. Александр Столбов) — Ведущий
- 1951 — Николай Гоголь «Нос» (реж. Роза Иоффе) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/13617 слушать]
- 1952 — Николай Гоголь «Коляска» (реж. Антонида Ильина) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/13667 слушать]
- 1952 — Константин Паустовский «Повесть о лесах» — Ведущий
- 1952 — Юрий Нагибин «Трубка» (реж. Осип Абдулов) — Рыжий парень
- 1952 — Илья Чавчавадзе «Случай из жизни разбойника» (реж. Р. Чиаурели) — Всадник (Закро)
- 1952 — Фатмир Гьята «Песня о партизане Бенко» (реж. Клавдия Чаусская) — Бенко
- 1952 — Чарлз Диккенс «В английской школе» (реж. Александр Столбов) — Николас
- 1953 — Арамшот Папаян «Смотрины» (реж. Александр Платонов, Сергей Колосов) — Ведущий
- 1953 — Чарлз Диккенс «В стране полипов» (реж. Нина Герман) — От автора
- 1953 — Джанни Родари «Приключения Чиполлино» (реж. Николай Литвинов) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/2172 слушать]
- 1954 — Георгий Сваричовский «Человек, продавший душу дьяволу» — Сэмюэль Робинс
- 1955 — Чарлз Диккенс «Марттин Чезлвит уезжает в Америку» (реж. Роза Иоффе) — От автора
- 1955 — Максим Горький «Первомайская демонстрация» (реж. Дмитрий Вурос) — От автора
- 1955 — Георгий Лезгинцев «Южный прииск» (реж. Анатолий Липовецкий) — От автора
- 1956 — Леонид Соболев «Зеленый луч» (реж. Виктор Турбин) — От автора
- 1956 — Братья Гримм «Храбрый портняжка» (реж. Ольга Москвичева) — Портняжка Ганс [www.staroeradio.ru/audio/2333 слушать]
- 1957 — Ромен Роллан «Жан-Кристоф» (реж. Роза Иоффе) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/3149 слушать]
- 1958 — Иван Тургенев «Часы» (реж. Роза Иоффе) — Рассказчик
- 1958 — Кави Наджими «Весенние ветры» (реж. Евгений Соколов) — Ведущий
- 1959 — Виктор Шкловский «Портрет» — От автора, Толстой, Крамской
- 1960 — Чингиз Айтматов «Джамиля» (реж. Марина Турчинович) — Сеит
- 1961 — Зоя Чернышёва «Песня не умрёт (Поэт И. С. Никитин)» (реж. Леонтина Макеева) — Ведущий
- 1961 — Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц» (реж. Роза Иоффе) — Летчик, Король, Пьяница, Бизнесмен, Фонарщик, Географ, Лис [www.staroeradio.ru/audio/7710 слушать]
- 1962 — Юрий Яковлев «Мальчик с коньками» (реж. Неонила Корженевская) — От автора
- 1962 — Александр Рекемчук «Молодо-зелено» (реж. Маргарита Микаэлян) — От автора
- 1962 — Чингиз Айтматов «Первый учитель» (реж. Марина Турчинович) — Художник
- 1962 — Генрих Боровик «Это было начало» (реж. Николай Александрович) — От автора
- 1962 — Юрий Сокольников «Последняя песня» (реж. Петр Кулешов) — Бестужев
- 1963 — Савва Дангулов «Допрос в американском сенате» (реж. Борис Дубинин) — Раймонд Робинс
- 1963 — Леонид Борисов «Юность Рахманинова» (реж. Неонила Корженевская) — Ведущий
- 1963 — Сергей Мстиславский «Грач — птица весенняя» (реж. Нина Герман) — Бауман
- 1963 — Александр Чаковский «Свет далекой звезды» (реж. Виктор Турбин) — От автора
- 1965 — Михаил Лермонтов «Тамань» (реж. Николай Александрович) — От автора
- 1965 — Ежи Стефан Ставиньский «В погоне за адамом» (реж. Авксентий Гамсахурдия) — Автор, он же Зигмунд
- 1966 — Василий Буняев «Георг Веерт» (реж. Мария Попова) — Актёр
- 1966 — Николай Островский «Рождённые бурей» (реж. Арнольд Футликов) — От автора
- 1966 — Василий Шукшин «Случай в бензогородке» (реж. Николай Юрченко) — От автора
- 1966 — Рей Дуглас Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» (реж. Лия Веледницкая) — Ведущий
- 1966 — Юлия Мадора «Восславивший свободу (Александр Радищев)» (реж. Лия Веледницкая) — Ведущий
- 1967 — Виктор Фогельсон «Январь 1937» (реж. Надежда Киселева) — Пушкин
- 1968 — Максим Горький «Челкаш» (реж. Антонида Ильина) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/14991 слушать]
- 1968 — Андрей Вейцлер «Февральский ветер» (реж. Сергей Баранов) — Астахов
- 1969 — Виктор Драгунский «Девочка на шаре» (реж. Лия Веледницкая) — Папа [www.staroeradio.ru/audio/1829 слушать]
- 1969 — Мириам Ашкинезер «М. Н. Ермолова — первая российская народная артистка» (реж. Лия Веледницкая) — Ведущий
- 1969 — Веселин Ханчев «Золото» (реж. Кирилл Каменов) — От автора
- 1970 — Хенрик Бардиевский «Кнут» (реж. Марина Турчинович) — Миркевич, сапер
- 1971 — Рувим Фраерман «Дикая собака Динго, или повесть о первой любви» (реж. Лия Веледницкая) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/8265 слушать]
- 1972 — Николай Гоголь «Ночь перед Рождеством» (реж. Антонида Ильина) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/10682 слушать]
- 1972 — Владимир Брагин «В стране дремучих трав» (реж. Евгений Агуров) — Академик Калганов
- 1972 — Виктор Любовцев «И вечный бой» (реж. Вячеслав Волынский) — Ленин
- 1972 — Георгий Тушкан «Джура» (реж. Лия Веледницкая) — Аксакал
- 1973 — Константин Паустовский «Телеграмма» (реж. Лия Веледницкая) — От автора
- 1974 — Константин Станюкович «Утро на клипере „Красавец“» (реж. Марина Турчинович) — Бездолин, командир [www.staroeradio.ru/audio/9140 слушать]
- 1975 — Чингиз Айтматов «Толгонай»
- 1976 — Александр Пушкин «В имении Троекурова» (инсц. Виктор Порудоминский, реж. Лия Веледницкая) — От автора, Владимир Дубровский
- 1977 — Владимир Порудоминский «Горные вершины» — Лермонтов [www.staroeradio.ru/audio/8913 слушать]
- 1978 — Александр Пушкин «Дубровский» (реж. Лия Веледницкая) — От автора [www.staroeradio.ru/audio/11085 слушать]
- 1978 — Зоя Чернышёва «Окно в неизведанное (Жолио-Кюри)» (реж. Татьяна Сапожникова) — Фредерик Жолио-Кюри
- 1978 — Валентин Катаев «Зимний ветер» (реж. Борис Тираспольский) — От автора
- 1980 — Зоя Чернышёва «Девушка с портфелем» (реж. Татьяна Сапожникова) — Ленин
- 1981 — Александр Пушкин «Полтава» (реж. Вера Дубовская) — От автора
- 1981 — Александр Пушкин «Анджело» — От автора
- 1982 — Любовь Воронкова «Девочка из города» (реж. Николай Грунин) — Ведущий [www.staroeradio.ru/audio/13054 слушать]
- 1983 — Всеволод Некрасов «Родные просторы» (реж. Лия Веледницкая)
- 1983 — Иван Тургенев «Бежин луг» (реж. Лия Веледницкая) — От автора
- 1983 — Ян Штявницкий «Красильщик Матуш и прекрасная Зузанна» (реж. Николай Грунин) — Серафин
- 1984 — Украинская народная сказка «Летучий корабль» (реж. Лия Веледницкая) — Ведущий
- 1985 — Людмила Зельманова «Их имена забыться не должны» (реж. Владимир Малков) — Генерал Липарский
- 1987 — К. Э. Циолковский
- 1988 — А. Н. Туполев (реж. Евгений Малевский)
- 1989 — Кайсын Кулиев «Сказка Солнца», «Зелёная сказка», «Забавная сказка», «Сказка о добром муравье» (реж. Виктор Трухан)
Детские радиопередачи
- 1946 — Невидимка (радиожурнал). Выпуск № 9
- 1947 — Невидимка (радиожурнал). Выпуски № 15, 17
- 1949 — Невидимка (радиожурнал). Выпуск № 18
- 1951 — Невидимка (радиожурнал)
- 1952 — Клуб знаменитых капитанов. Встреча 46-я — Гайявата
- 1968 — Клуб знаменитых капитанов. Встреча 74-я — Шерлок Холмс
- 1970 — Край родной, навек любимый
- 1972 — Клуб знаменитых капитанов. Встреча 87-я — Дон Кихот
- 1976 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 12
- 1978 — Зеленая палочка
- 1979 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 34
- 1979 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 36
- 1981 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 56
- 1981 — Как Принц Датский чуть не поссорился с Дон Кихотом Ламанчским
- 1982 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 77
- 1983 — Обломов наоборот
- 1983 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 81
- 1985 — Почтовый дилижанс в стране литературных героев. Рейс № 106
Литературные радиопередачи
- 1963 — Переписка А. М. Горького с А. П. Чеховым (реж. Антонида Ильина) — Чехов
- 1982 — А. П. Чехов в воспоминаниях современников (реж. Лия Веледницкая)
- 1980 — Жизнь поэта Сергея Есенина:
- Передача 1-я. «Истоки»
- Передача 2-я. «Утверждение таланта»
- Передача 3-я. «На стороне Октября»
- Передача 4-я. «Яростный попутчик»
- Передача 5-я. «Время Есенина»
- 1980 — Пушкинский час. Передача 2-я: «Руслан ищет меч» (реж. Надежда Киселева) — Жуковский
- 1982 — Пушкинский час. Передача 3-я: «Ужели слово найдено?» (реж. Надежда Киселева) — Батюшков
- 1987 — Пушкинский час. Передача 6-я: «Борис Годунов» (реж. Надежда Киселева)
Литературно-музыкальные композиции
- 1967 — Сергей Есенин (реж. Юрий Прокушев) [www.staroeradio.ru/audio/8128 слушать]
- Часть 1-я. «Тебе, о, Родина, сложил я песню ту»
- Часть 2-я. «Россия! Сердцу милый край!»
- Часть 3-я. «Звени, звени, златая Русь…»
- 1975 — Стихи и песни на стихи Михаила Исаковского
- 1975 — Прометей (реж. Галина Каблова)
- 1986 — Песнь любви (реж. Галина Каблова)
- Константин Паустовский «В один из зимних вечеров» — От автора [www.staroeradio.ru/audio/8389 слушать]
Художественное чтение
- 1950 — Зиновий Телесин «Сказка про Кэнди Бичем из Алабамы»
- 1955 — Эрнест Миллер Хемингуэй «Старик и море» (страницы повести)
- 1958 — Русская народная сказка «Ваня и Маша»
- 1962 — Сергей Андреев-Кривич «Три портрета А. И. Герцена» (очерк)
- 1962 — Николай Гарин-Михайловский «На практике» (рассказ)
- 1968 — Алексей Толстой «Детство Никиты» (рассказ) [www.staroeradio.ru/audio/9224 слушать]
- 1968 — Мифы и легенды страны Маори: «Уенуку и девушка-туман», «Муравей и цикада» (реж. Галина Каблова)
- 1973 — Иван Тургенев «Муму» (рассказ) [www.staroeradio.ru/audio/15361 слушать]
- 1973 — Александр Пушкин «Дубровский»: Глава I [www.staroeradio.ru/audio/15456 слушать], Главы IV, VI[www.staroeradio.ru/audio/15463 слушать]
- 1975 — Рустем Кутуй «Годовые кольца» (новелла)
- 1976 — Эрнест Миллер Хемингуэй «Праздник, который всегда с тобой» (радиокомпозиция)
- 1976 — Александр Пушкин «Станционный смотритель» (повесть) [www.staroeradio.ru/audio/8678 слушать]
- 1977 — Виктор Астафьев «Последний поклон» (страницы книги): «Деревья растут для всех», «Зорькина песня», «Гуси в полынье» (реж. Антонида Ильина)
- 1983 — Йонас Авижюс «Хамелеоновы цвета» (страницы романа)
- 1985 — Борис Раевский «Большое и малое»
Поэтические чтения
- Поэзия Александра Пушкина
- 1949 — «19 октября»
- 1958 — «Медный всадник»
- 1973 — «Руслан и Людмила», «Москва!..» [www.staroeradio.ru/audio/15511 слушать], «Зимнее утро», «Няне» [www.staroeradio.ru/audio/15525 слушать]
- 1974 — «Певец», «Ночной эфир», «В крови горит огонь желанья», «И. И. Пущину», «Зимняя дорога», «П. А. Осиповой» (П. А. О.), «Если жизнь тебя обманет», «Воспоминание», «Ты и Вы», «Её глаза», «Не пой, красавица, при мне»
- 1976 — «У Лукоморья», «Няне», «Узник», «Анчар», «Туча», «Встает заря», «В тот год осенняя погода»
- 1982 — «Муза», «Таврида» (неоконченное), «Наперсница волшебной старины», «Мое завещание. Друзьям», «Редеет облаков летучая гряда»
- Поэзия Михаила Лермонтова
- 1958 — «Как часто, пестрою толпою окружен…», «Мцыри» [www.staroeradio.ru/audio/15433 слушать]
- 1963 — «Графине Ростопчиной», «Дубовый листок», «Никто моим словам не внемлет…», «Поэт», «Родина», «Три пальмы»
- 1964 — «Благодарность», «Выхожу один я на дорогу…», «На севере диком стоит одиноко…»
- 1971 — «Гляжу на будущность с боязнью…», «И скучно, и грустно…», «Оправдание»
- 1973 — «Дума», «Кинжал», «Как часто, пестрою толпою окружен…», , «Когда волнуется желтеющая нива…», «Памяти А. И. Одоевского», «Пророк», «Я не унижусь пред тобою…» (реж. Марина Турчинович)
- 1984 — «Родина», «Бородино», «Поэт», «Гляжу на будущность с боязнью…», «Не смейся над моей пророческой тоской…» (реж. Владимир Романычев)
- 1950 — Поэма Степана Щипачева «Домик в Шушенском»
- 1957 — Поэма Григола Абашидзе «Весна»
- 1967 — Поэма Николая Тихонова «Сами»
- 1968 — Стихи Перси Биш Шелли: «Смотри в глаза мои…», «Констанции, когда она пела», «К музыке», «Перевал через Апеннины», Набросок «Песни луны». «О, не страшись моих лобзаний…», «Давно умолкнула…», «Опошлено слово одно», «Островок»
- 1969 — Поэзия Николая Некрасова: «Коробейники», «На Волге» [www.staroeradio.ru/audio/14991 слушать]
- 1972 — Стихи Валерия Брюсова: «Ассаргадон», «Город», «Кинжал», «Ленин», «1920-тый», «Работа»,, «Сонет к форме», «Хвала человеку», «Юному поэту»
- 1972 — Стихи Александра Твардовского: «Ни ночи нету мне, ни дня…», «Час рассветный подъема…», «Ты дура, смерть…», «Не знаю, как бы я любил…», «О сущем», «Слово о словах», «Не хожен путь…», «Космонавт», «Памяти матери», «Кружились белые березки…», «Спасибо, моя родная…»
- 1975 — Поэзия Сергея Есенина: «Анна Снегина» [www.staroeradio.ru/audio/12945 слушать]
- 1975 — Стихи Франсуа Вийона: «Баллада о дамах прошлых лет»
- 1975 — Стихи Максима Рыльского: «Есть такие строки у Верлена…», «Ковыль и стрепет», «Когда копают картошку…», «Приметы весны», «Розы и виноград», «Третье цветенье»
- 1976 — Стихи Уолта Уитмена: «Летописцы будущих веков», «Слышу, поет Америка», «Приснился мне город», «Тебе», «Ради чего, вы думаете я берусь за перо?», «Если бы мне было дано», «На кораблях в океане», из «Песни большой дороги», «Первый одуванчик», «Лучшие уроки», «Стариковское спасибо», «Когда я читаю о горделивой славе», «Поэтам, которые будут», «Молодость, день, старость и ночь», «Много, много времени спустя», из «Песни о себе»
- 1978 — Стихи Алексея Толстого: «Когда кругом безмолвен лес дремучий», «Звонче жаворонка пенье», «Острою секирой ранена берёза», «Во дни минувшие бывало», «Коль любить, так без рассудка», «Есть много звуков в сердца глубине»
- 1978 — Стихи Белле Жаошен Дю: «Блажен, кто странствовал подобно Одиссею…», «Блажен, кто устоял…», «Бог мой, ну до чего противен даже вид…», «Вовеки прокляты год, месяц…», «Да, было так…», «Когда мне портит кровь…», «Кто влюбчив, тот хвалы возлюбленным поёт…», «Кто может, мой Байель, под небом неродным…», «Невежде проку нет…», «Увы! Где прежняя насмешка над фортуной…», «Я не люблю двора…»
- 1979 — Стихи Шамсуддина Хафиза: «Эй, проповедник…», «Ты, чье сердце…», «Весть пришла…», «Культура»
- 1979 — Стихи Самуила Маршака: «Лес», «О том, как хороша природа…», «В полутьме я увидел: стояла…», «Апрельский дождь прошел впервые…», «Как празднично сад расцветила сирень…». «Бывало полк стихов маршировал», «Мы принимаем все, что получаем…», «Старик Шекспир…», «Пускай стихи, прочитанные просто…», «Расти, дружок, и крепни понемногу…», «Как лишний вес мешает кораблю…», «Шурша узорчатою шиной…»
- 1979 — Стихи Юлиана Тувима: «О нас, влюбленных», «Воспоминание», «Письмо», «Сказать тебе не смею», «Опечатка», «Рассвет», «Апрельская березка», «Майский аптекарь», «Случилось так», «Черешни», «Стихотворение», «Акация», «Темное небо», «Воспоминание», «Судьба», «Муза, или несколько слов»
- 1980 — Стихи Евгения Баратынского: «Весна!», «Звезда», «Весна»
- 1980 — Стихи Афанасия Фета: «Уснуло озеро», «В дымке-невидимке», «Теплый ветер тихо веет…», «Еще весны душистой нега…», «Кукушка», «С гнезд замахали крикливые цапли», «Когда смущенный умолкаю…»
- 1981 — Стихотворения Ивана Бунина: «Весенний вечер», «Подснежники», «Счастье», «Чибисы», «Псковский бор», «Отчего ты печально, вечернее небо?…», «Утро», «Первая любовь», «К прибрежью моря длинная аллея…», «Ночь наступила, день угас…», «Ночь печальна, как мечты мои…», «На проселке», «Под тучей», «Открыты жнивья золотые…», «Затишье», «Отошли закаты на далекий север…»
- 1981 — Стихи Аттилы Йожефа: «Искусство поэзии», «Флора», «Наконец»
- 1982 — Стихи Федора Тютчева: «Вечер, мглистый и ненастный», «Сумерки», «Есть много мелких безымянных…»
Напишите отзыв о статье "Консовский, Алексей Анатольевич"
Примечания
- ↑ Анна Булгакова, Николай Вершинин-Консовский. [seance.ru/blog/portrait/dmytriy_konsovsky/ Волшебный комсомолец] // Сеанс. — 2013. — № 51-52 (5 марта).</span>
- ↑ Лариса Малюкова. [www.novayagazeta.ru/arts/71125.html Говорить от себя]. Новая газета (11 декабря 2015). Проверено 3 января 2016.
</ol>
Ссылки
- [www.russkoekino.ru/books/star/star-0045.shtml Творческая биография Консовского на сайте «Русское кино»]
- [www.torrnado.ru/library.php?a=2&m=2&id=13065 Биография А.Консовского]
- [a-tremasov.ru/konsovskij-aleksej-anatolevich Статья о жизни и творчестве Алексея Консовского]
- [russiancinema.ru/names/name1661/ Алексей Консовский — Энциклопедия отечественного кино]
- [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=1091 Консовский Алексей Анатольевич — animator.ru]
Отрывок, характеризующий Консовский, Алексей Анатольевич
– Садись, – сказал Кутузов и, заметив, что Болконский медлит, – мне хорошие офицеры самому нужны, самому нужны.Они сели в коляску и молча проехали несколько минут.
– Еще впереди много, много всего будет, – сказал он со старческим выражением проницательности, как будто поняв всё, что делалось в душе Болконского. – Ежели из отряда его придет завтра одна десятая часть, я буду Бога благодарить, – прибавил Кутузов, как бы говоря сам с собой.
Князь Андрей взглянул на Кутузова, и ему невольно бросились в глаза, в полуаршине от него, чисто промытые сборки шрама на виске Кутузова, где измаильская пуля пронизала ему голову, и его вытекший глаз. «Да, он имеет право так спокойно говорить о погибели этих людей!» подумал Болконский.
– От этого я и прошу отправить меня в этот отряд, – сказал он.
Кутузов не ответил. Он, казалось, уж забыл о том, что было сказано им, и сидел задумавшись. Через пять минут, плавно раскачиваясь на мягких рессорах коляски, Кутузов обратился к князю Андрею. На лице его не было и следа волнения. Он с тонкою насмешливостью расспрашивал князя Андрея о подробностях его свидания с императором, об отзывах, слышанных при дворе о кремском деле, и о некоторых общих знакомых женщинах.
Кутузов чрез своего лазутчика получил 1 го ноября известие, ставившее командуемую им армию почти в безвыходное положение. Лазутчик доносил, что французы в огромных силах, перейдя венский мост, направились на путь сообщения Кутузова с войсками, шедшими из России. Ежели бы Кутузов решился оставаться в Кремсе, то полуторастатысячная армия Наполеона отрезала бы его от всех сообщений, окружила бы его сорокатысячную изнуренную армию, и он находился бы в положении Мака под Ульмом. Ежели бы Кутузов решился оставить дорогу, ведшую на сообщения с войсками из России, то он должен был вступить без дороги в неизвестные края Богемских
гор, защищаясь от превосходного силами неприятеля, и оставить всякую надежду на сообщение с Буксгевденом. Ежели бы Кутузов решился отступать по дороге из Кремса в Ольмюц на соединение с войсками из России, то он рисковал быть предупрежденным на этой дороге французами, перешедшими мост в Вене, и таким образом быть принужденным принять сражение на походе, со всеми тяжестями и обозами, и имея дело с неприятелем, втрое превосходившим его и окружавшим его с двух сторон.
Кутузов избрал этот последний выход.
Французы, как доносил лазутчик, перейдя мост в Вене, усиленным маршем шли на Цнайм, лежавший на пути отступления Кутузова, впереди его более чем на сто верст. Достигнуть Цнайма прежде французов – значило получить большую надежду на спасение армии; дать французам предупредить себя в Цнайме – значило наверное подвергнуть всю армию позору, подобному ульмскому, или общей гибели. Но предупредить французов со всею армией было невозможно. Дорога французов от Вены до Цнайма была короче и лучше, чем дорога русских от Кремса до Цнайма.
В ночь получения известия Кутузов послал четырехтысячный авангард Багратиона направо горами с кремско цнаймской дороги на венско цнаймскую. Багратион должен был пройти без отдыха этот переход, остановиться лицом к Вене и задом к Цнайму, и ежели бы ему удалось предупредить французов, то он должен был задерживать их, сколько мог. Сам же Кутузов со всеми тяжестями тронулся к Цнайму.
Пройдя с голодными, разутыми солдатами, без дороги, по горам, в бурную ночь сорок пять верст, растеряв третью часть отсталыми, Багратион вышел в Голлабрун на венско цнаймскую дорогу несколькими часами прежде французов, подходивших к Голлабруну из Вены. Кутузову надо было итти еще целые сутки с своими обозами, чтобы достигнуть Цнайма, и потому, чтобы спасти армию, Багратион должен был с четырьмя тысячами голодных, измученных солдат удерживать в продолжение суток всю неприятельскую армию, встретившуюся с ним в Голлабруне, что было, очевидно, невозможно. Но странная судьба сделала невозможное возможным. Успех того обмана, который без боя отдал венский мост в руки французов, побудил Мюрата пытаться обмануть так же и Кутузова. Мюрат, встретив слабый отряд Багратиона на цнаймской дороге, подумал, что это была вся армия Кутузова. Чтобы несомненно раздавить эту армию, он поджидал отставшие по дороге из Вены войска и с этою целью предложил перемирие на три дня, с условием, чтобы те и другие войска не изменяли своих положений и не трогались с места. Мюрат уверял, что уже идут переговоры о мире и что потому, избегая бесполезного пролития крови, он предлагает перемирие. Австрийский генерал граф Ностиц, стоявший на аванпостах, поверил словам парламентера Мюрата и отступил, открыв отряд Багратиона. Другой парламентер поехал в русскую цепь объявить то же известие о мирных переговорах и предложить перемирие русским войскам на три дня. Багратион отвечал, что он не может принимать или не принимать перемирия, и с донесением о сделанном ему предложении послал к Кутузову своего адъютанта.
Перемирие для Кутузова было единственным средством выиграть время, дать отдохнуть измученному отряду Багратиона и пропустить обозы и тяжести (движение которых было скрыто от французов), хотя один лишний переход до Цнайма. Предложение перемирия давало единственную и неожиданную возможность спасти армию. Получив это известие, Кутузов немедленно послал состоявшего при нем генерал адъютанта Винценгероде в неприятельский лагерь. Винценгероде должен был не только принять перемирие, но и предложить условия капитуляции, а между тем Кутузов послал своих адъютантов назад торопить сколь возможно движение обозов всей армии по кремско цнаймской дороге. Измученный, голодный отряд Багратиона один должен был, прикрывая собой это движение обозов и всей армии, неподвижно оставаться перед неприятелем в восемь раз сильнейшим.
Ожидания Кутузова сбылись как относительно того, что предложения капитуляции, ни к чему не обязывающие, могли дать время пройти некоторой части обозов, так и относительно того, что ошибка Мюрата должна была открыться очень скоро. Как только Бонапарте, находившийся в Шенбрунне, в 25 верстах от Голлабруна, получил донесение Мюрата и проект перемирия и капитуляции, он увидел обман и написал следующее письмо к Мюрату:
Au prince Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
«II m'est impossible de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n'avez pas le droit de faire d'armistice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d'une campagne. Rompez l'armistice sur le champ et Mariechez a l'ennemi. Vous lui ferez declarer,que le general qui a signe cette capitulation, n'avait pas le droit de le faire, qu'il n'y a que l'Empereur de Russie qui ait ce droit.
«Toutes les fois cependant que l'Empereur de Russie ratifierait la dite convention, je la ratifierai; mais ce n'est qu'une ruse.Mariechez, detruisez l'armee russe… vous etes en position de prendre son bagage et son artiller.
«L'aide de camp de l'Empereur de Russie est un… Les officiers ne sont rien quand ils n'ont pas de pouvoirs: celui ci n'en avait point… Les Autrichiens se sont laisse jouer pour le passage du pont de Vienne, vous vous laissez jouer par un aide de camp de l'Empereur. Napoleon».
[Принцу Мюрату. Шенбрюнн, 25 брюмера 1805 г. 8 часов утра.
Я не могу найти слов чтоб выразить вам мое неудовольствие. Вы командуете только моим авангардом и не имеете права делать перемирие без моего приказания. Вы заставляете меня потерять плоды целой кампании. Немедленно разорвите перемирие и идите против неприятеля. Вы объявите ему, что генерал, подписавший эту капитуляцию, не имел на это права, и никто не имеет, исключая лишь российского императора.
Впрочем, если российский император согласится на упомянутое условие, я тоже соглашусь; но это не что иное, как хитрость. Идите, уничтожьте русскую армию… Вы можете взять ее обозы и ее артиллерию.
Генерал адъютант российского императора обманщик… Офицеры ничего не значат, когда не имеют власти полномочия; он также не имеет его… Австрийцы дали себя обмануть при переходе венского моста, а вы даете себя обмануть адъютантам императора.
Наполеон.]
Адъютант Бонапарте во всю прыть лошади скакал с этим грозным письмом к Мюрату. Сам Бонапарте, не доверяя своим генералам, со всею гвардией двигался к полю сражения, боясь упустить готовую жертву, а 4.000 ный отряд Багратиона, весело раскладывая костры, сушился, обогревался, варил в первый раз после трех дней кашу, и никто из людей отряда не знал и не думал о том, что предстояло ему.
В четвертом часу вечера князь Андрей, настояв на своей просьбе у Кутузова, приехал в Грунт и явился к Багратиону.
Адъютант Бонапарте еще не приехал в отряд Мюрата, и сражение еще не начиналось. В отряде Багратиона ничего не знали об общем ходе дел, говорили о мире, но не верили в его возможность. Говорили о сражении и тоже не верили и в близость сражения. Багратион, зная Болконского за любимого и доверенного адъютанта, принял его с особенным начальническим отличием и снисхождением, объяснил ему, что, вероятно, нынче или завтра будет сражение, и предоставил ему полную свободу находиться при нем во время сражения или в ариергарде наблюдать за порядком отступления, «что тоже было очень важно».
– Впрочем, нынче, вероятно, дела не будет, – сказал Багратион, как бы успокоивая князя Андрея.
«Ежели это один из обыкновенных штабных франтиков, посылаемых для получения крестика, то он и в ариергарде получит награду, а ежели хочет со мной быть, пускай… пригодится, коли храбрый офицер», подумал Багратион. Князь Андрей ничего не ответив, попросил позволения князя объехать позицию и узнать расположение войск с тем, чтобы в случае поручения знать, куда ехать. Дежурный офицер отряда, мужчина красивый, щеголевато одетый и с алмазным перстнем на указательном пальце, дурно, но охотно говоривший по французски, вызвался проводить князя Андрея.
Со всех сторон виднелись мокрые, с грустными лицами офицеры, чего то как будто искавшие, и солдаты, тащившие из деревни двери, лавки и заборы.
– Вот не можем, князь, избавиться от этого народа, – сказал штаб офицер, указывая на этих людей. – Распускают командиры. А вот здесь, – он указал на раскинутую палатку маркитанта, – собьются и сидят. Нынче утром всех выгнал: посмотрите, опять полна. Надо подъехать, князь, пугнуть их. Одна минута.
– Заедемте, и я возьму у него сыру и булку, – сказал князь Андрей, который не успел еще поесть.
– Что ж вы не сказали, князь? Я бы предложил своего хлеба соли.
Они сошли с лошадей и вошли под палатку маркитанта. Несколько человек офицеров с раскрасневшимися и истомленными лицами сидели за столами, пили и ели.
– Ну, что ж это, господа, – сказал штаб офицер тоном упрека, как человек, уже несколько раз повторявший одно и то же. – Ведь нельзя же отлучаться так. Князь приказал, чтобы никого не было. Ну, вот вы, г. штабс капитан, – обратился он к маленькому, грязному, худому артиллерийскому офицеру, который без сапог (он отдал их сушить маркитанту), в одних чулках, встал перед вошедшими, улыбаясь не совсем естественно.
– Ну, как вам, капитан Тушин, не стыдно? – продолжал штаб офицер, – вам бы, кажется, как артиллеристу надо пример показывать, а вы без сапог. Забьют тревогу, а вы без сапог очень хороши будете. (Штаб офицер улыбнулся.) Извольте отправляться к своим местам, господа, все, все, – прибавил он начальнически.
Князь Андрей невольно улыбнулся, взглянув на штабс капитана Тушина. Молча и улыбаясь, Тушин, переступая с босой ноги на ногу, вопросительно глядел большими, умными и добрыми глазами то на князя Андрея, то на штаб офицера.
– Солдаты говорят: разумшись ловчее, – сказал капитан Тушин, улыбаясь и робея, видимо, желая из своего неловкого положения перейти в шутливый тон.
Но еще он не договорил, как почувствовал, что шутка его не принята и не вышла. Он смутился.
– Извольте отправляться, – сказал штаб офицер, стараясь удержать серьезность.
Князь Андрей еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное.
Штаб офицер и князь Андрей сели на лошадей и поехали дальше.
Выехав за деревню, беспрестанно обгоняя и встречая идущих солдат, офицеров разных команд, они увидали налево краснеющие свежею, вновь вскопанною глиною строящиеся укрепления. Несколько баталионов солдат в одних рубахах, несмотря на холодный ветер, как белые муравьи, копошились на этих укреплениях; из за вала невидимо кем беспрестанно выкидывались лопаты красной глины. Они подъехали к укреплению, осмотрели его и поехали дальше. За самым укреплением наткнулись они на несколько десятков солдат, беспрестанно переменяющихся, сбегающих с укрепления. Они должны были зажать нос и тронуть лошадей рысью, чтобы выехать из этой отравленной атмосферы.
– Voila l'agrement des camps, monsieur le prince, [Вот удовольствие лагеря, князь,] – сказал дежурный штаб офицер.
Они выехали на противоположную гору. С этой горы уже видны были французы. Князь Андрей остановился и начал рассматривать.
– Вот тут наша батарея стоит, – сказал штаб офицер, указывая на самый высокий пункт, – того самого чудака, что без сапог сидел; оттуда всё видно: поедемте, князь.
– Покорно благодарю, я теперь один проеду, – сказал князь Андрей, желая избавиться от штаб офицера, – не беспокойтесь, пожалуйста.
Штаб офицер отстал, и князь Андрей поехал один.
Чем далее подвигался он вперед, ближе к неприятелю, тем порядочнее и веселее становился вид войск. Самый сильный беспорядок и уныние были в том обозе перед Цнаймом, который объезжал утром князь Андрей и который был в десяти верстах от французов. В Грунте тоже чувствовалась некоторая тревога и страх чего то. Но чем ближе подъезжал князь Андрей к цепи французов, тем самоувереннее становился вид наших войск. Выстроенные в ряд, стояли в шинелях солдаты, и фельдфебель и ротный рассчитывали людей, тыкая пальцем в грудь крайнему по отделению солдату и приказывая ему поднимать руку; рассыпанные по всему пространству, солдаты тащили дрова и хворост и строили балаганчики, весело смеясь и переговариваясь; у костров сидели одетые и голые, суша рубахи, подвертки или починивая сапоги и шинели, толпились около котлов и кашеваров. В одной роте обед был готов, и солдаты с жадными лицами смотрели на дымившиеся котлы и ждали пробы, которую в деревянной чашке подносил каптенармус офицеру, сидевшему на бревне против своего балагана. В другой, более счастливой роте, так как не у всех была водка, солдаты, толпясь, стояли около рябого широкоплечего фельдфебеля, который, нагибая бочонок, лил в подставляемые поочередно крышки манерок. Солдаты с набожными лицами подносили ко рту манерки, опрокидывали их и, полоща рот и утираясь рукавами шинелей, с повеселевшими лицами отходили от фельдфебеля. Все лица были такие спокойные, как будто всё происходило не в виду неприятеля, перед делом, где должна была остаться на месте, по крайней мере, половина отряда, а как будто где нибудь на родине в ожидании спокойной стоянки. Проехав егерский полк, в рядах киевских гренадеров, молодцоватых людей, занятых теми же мирными делами, князь Андрей недалеко от высокого, отличавшегося от других балагана полкового командира, наехал на фронт взвода гренадер, перед которыми лежал обнаженный человек. Двое солдат держали его, а двое взмахивали гибкие прутья и мерно ударяли по обнаженной спине. Наказываемый неестественно кричал. Толстый майор ходил перед фронтом и, не переставая и не обращая внимания на крик, говорил:
– Солдату позорно красть, солдат должен быть честен, благороден и храбр; а коли у своего брата украл, так в нем чести нет; это мерзавец. Еще, еще!
И всё слышались гибкие удары и отчаянный, но притворный крик.
– Еще, еще, – приговаривал майор.
Молодой офицер, с выражением недоумения и страдания в лице, отошел от наказываемого, оглядываясь вопросительно на проезжавшего адъютанта.
Князь Андрей, выехав в переднюю линию, поехал по фронту. Цепь наша и неприятельская стояли на левом и на правом фланге далеко друг от друга, но в средине, в том месте, где утром проезжали парламентеры, цепи сошлись так близко, что могли видеть лица друг друга и переговариваться между собой. Кроме солдат, занимавших цепь в этом месте, с той и с другой стороны стояло много любопытных, которые, посмеиваясь, разглядывали странных и чуждых для них неприятелей.
С раннего утра, несмотря на запрещение подходить к цепи, начальники не могли отбиться от любопытных. Солдаты, стоявшие в цепи, как люди, показывающие что нибудь редкое, уж не смотрели на французов, а делали свои наблюдения над приходящими и, скучая, дожидались смены. Князь Андрей остановился рассматривать французов.
– Глянь ка, глянь, – говорил один солдат товарищу, указывая на русского мушкатера солдата, который с офицером подошел к цепи и что то часто и горячо говорил с французским гренадером. – Вишь, лопочет как ловко! Аж хранцуз то за ним не поспевает. Ну ка ты, Сидоров!
– Погоди, послушай. Ишь, ловко! – отвечал Сидоров, считавшийся мастером говорить по французски.
Солдат, на которого указывали смеявшиеся, был Долохов. Князь Андрей узнал его и прислушался к его разговору. Долохов, вместе с своим ротным, пришел в цепь с левого фланга, на котором стоял их полк.
– Ну, еще, еще! – подстрекал ротный командир, нагибаясь вперед и стараясь не проронить ни одного непонятного для него слова. – Пожалуйста, почаще. Что он?
Долохов не отвечал ротному; он был вовлечен в горячий спор с французским гренадером. Они говорили, как и должно было быть, о кампании. Француз доказывал, смешивая австрийцев с русскими, что русские сдались и бежали от самого Ульма; Долохов доказывал, что русские не сдавались, а били французов.
– Здесь велят прогнать вас и прогоним, – говорил Долохов.
– Только старайтесь, чтобы вас не забрали со всеми вашими казаками, – сказал гренадер француз.
Зрители и слушатели французы засмеялись.
– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.
Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки.
Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…
Всё время, что он был на батарее у орудия, он, как это часто бывает, не переставая, слышал звуки голосов офицеров, говоривших в балагане, но не понимал ни одного слова из того, что они говорили. Вдруг звук голосов из балагана поразил его таким задушевным тоном, что он невольно стал прислушиваться.
– Нет, голубчик, – говорил приятный и как будто знакомый князю Андрею голос, – я говорю, что коли бы возможно было знать, что будет после смерти, тогда бы и смерти из нас никто не боялся. Так то, голубчик.
Другой, более молодой голос перебил его:
– Да бойся, не бойся, всё равно, – не минуешь.
– А всё боишься! Эх вы, ученые люди, – сказал третий мужественный голос, перебивая обоих. – То то вы, артиллеристы, и учены очень оттого, что всё с собой свезти можно, и водочки и закусочки.
И владелец мужественного голоса, видимо, пехотный офицер, засмеялся.
– А всё боишься, – продолжал первый знакомый голос. – Боишься неизвестности, вот чего. Как там ни говори, что душа на небо пойдет… ведь это мы знаем, что неба нет, a сфера одна.
Опять мужественный голос перебил артиллериста.
– Ну, угостите же травником то вашим, Тушин, – сказал он.
«А, это тот самый капитан, который без сапог стоял у маркитанта», подумал князь Андрей, с удовольствием признавая приятный философствовавший голос.
– Травничку можно, – сказал Тушин, – а всё таки будущую жизнь постигнуть…
Он не договорил. В это время в воздухе послышался свист; ближе, ближе, быстрее и слышнее, слышнее и быстрее, и ядро, как будто не договорив всего, что нужно было, с нечеловеческою силой взрывая брызги, шлепнулось в землю недалеко от балагана. Земля как будто ахнула от страшного удара.
В то же мгновение из балагана выскочил прежде всех маленький Тушин с закушенною на бок трубочкой; доброе, умное лицо его было несколько бледно. За ним вышел владетель мужественного голоса, молодцоватый пехотный офицер, и побежал к своей роте, на бегу застегиваясь.
Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы.
Лемарруа (Le Marierois) с грозным письмом Бонапарта только что прискакал к Мюрату, и пристыженный Мюрат, желая загладить свою ошибку, тотчас же двинул свои войска на центр и в обход обоих флангов, надеясь еще до вечера и до прибытия императора раздавить ничтожный, стоявший перед ним, отряд.
«Началось! Вот оно!» думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу. «Но где же? Как же выразится мой Тулон?» думал он.
Проезжая между тех же рот, которые ели кашу и пили водку четверть часа тому назад, он везде видел одни и те же быстрые движения строившихся и разбиравших ружья солдат, и на всех лицах узнавал он то чувство оживления, которое было в его сердце. «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» говорило лицо каждого солдата и офицера.
Не доехав еще до строившегося укрепления, он увидел в вечернем свете пасмурного осеннего дня подвигавшихся ему навстречу верховых. Передовой, в бурке и картузе со смушками, ехал на белой лошади. Это был князь Багратион. Князь Андрей остановился, ожидая его. Князь Багратион приостановил свою лошадь и, узнав князя Андрея, кивнул ему головой. Он продолжал смотреть вперед в то время, как князь Андрей говорил ему то, что он видел.
Выражение: «началось! вот оно!» было даже и на крепком карем лице князя Багратиона с полузакрытыми, мутными, как будто невыспавшимися глазами. Князь Андрей с беспокойным любопытством вглядывался в это неподвижное лицо, и ему хотелось знать, думает ли и чувствует, и что думает, что чувствует этот человек в эту минуту? «Есть ли вообще что нибудь там, за этим неподвижным лицом?» спрашивал себя князь Андрей, глядя на него. Князь Багратион наклонил голову, в знак согласия на слова князя Андрея, и сказал: «Хорошо», с таким выражением, как будто всё то, что происходило и что ему сообщали, было именно то, что он уже предвидел. Князь Андрей, запихавшись от быстроты езды, говорил быстро. Князь Багратион произносил слова с своим восточным акцентом особенно медленно, как бы внушая, что торопиться некуда. Он тронул, однако, рысью свою лошадь по направлению к батарее Тушина. Князь Андрей вместе с свитой поехал за ним. За князем Багратионом ехали: свитский офицер, личный адъютант князя, Жерков, ординарец, дежурный штаб офицер на энглизированной красивой лошади и статский чиновник, аудитор, который из любопытства попросился ехать в сражение. Аудитор, полный мужчина с полным лицом, с наивною улыбкой радости оглядывался вокруг, трясясь на своей лошади, представляя странный вид в своей камлотовой шинели на фурштатском седле среди гусар, казаков и адъютантов.
– Вот хочет сраженье посмотреть, – сказал Жерков Болконскому, указывая на аудитора, – да под ложечкой уж заболело.
– Ну, полно вам, – проговорил аудитор с сияющею, наивною и вместе хитрою улыбкой, как будто ему лестно было, что он составлял предмет шуток Жеркова, и как будто он нарочно старался казаться глупее, чем он был в самом деле.
– Tres drole, mon monsieur prince, [Очень забавно, мой господин князь,] – сказал дежурный штаб офицер. (Он помнил, что по французски как то особенно говорится титул князь, и никак не мог наладить.)
В это время они все уже подъезжали к батарее Тушина, и впереди их ударилось ядро.
– Что ж это упало? – наивно улыбаясь, спросил аудитор.
– Лепешки французские, – сказал Жерков.
– Этим то бьют, значит? – спросил аудитор. – Страсть то какая!
И он, казалось, распускался весь от удовольствия. Едва он договорил, как опять раздался неожиданно страшный свист, вдруг прекратившийся ударом во что то жидкое, и ш ш ш шлеп – казак, ехавший несколько правее и сзади аудитора, с лошадью рухнулся на землю. Жерков и дежурный штаб офицер пригнулись к седлам и прочь поворотили лошадей. Аудитор остановился против казака, со внимательным любопытством рассматривая его. Казак был мертв, лошадь еще билась.
Князь Багратион, прищурившись, оглянулся и, увидав причину происшедшего замешательства, равнодушно отвернулся, как будто говоря: стоит ли глупостями заниматься! Он остановил лошадь, с приемом хорошего ездока, несколько перегнулся и выправил зацепившуюся за бурку шпагу. Шпага была старинная, не такая, какие носились теперь. Князь Андрей вспомнил рассказ о том, как Суворов в Италии подарил свою шпагу Багратиону, и ему в эту минуту особенно приятно было это воспоминание. Они подъехали к той самой батарее, у которой стоял Болконский, когда рассматривал поле сражения.
– Чья рота? – спросил князь Багратион у фейерверкера, стоявшего у ящиков.
Он спрашивал: чья рота? а в сущности он спрашивал: уж не робеете ли вы тут? И фейерверкер понял это.
– Капитана Тушина, ваше превосходительство, – вытягиваясь, закричал веселым голосом рыжий, с покрытым веснушками лицом, фейерверкер.
– Так, так, – проговорил Багратион, что то соображая, и мимо передков проехал к крайнему орудию.
В то время как он подъезжал, из орудия этого, оглушая его и свиту, зазвенел выстрел, и в дыму, вдруг окружившем орудие, видны были артиллеристы, подхватившие пушку и, торопливо напрягаясь, накатывавшие ее на прежнее место. Широкоплечий, огромный солдат 1 й с банником, широко расставив ноги, отскочил к колесу. 2 й трясущейся рукой клал заряд в дуло. Небольшой сутуловатый человек, офицер Тушин, спотыкнувшись на хобот, выбежал вперед, не замечая генерала и выглядывая из под маленькой ручки.
– Еще две линии прибавь, как раз так будет, – закричал он тоненьким голоском, которому он старался придать молодцоватость, не шедшую к его фигуре. – Второе! – пропищал он. – Круши, Медведев!
Багратион окликнул офицера, и Тушин, робким и неловким движением, совсем не так, как салютуют военные, а так, как благословляют священники, приложив три пальца к козырьку, подошел к генералу. Хотя орудия Тушина были назначены для того, чтоб обстреливать лощину, он стрелял брандскугелями по видневшейся впереди деревне Шенграбен, перед которой выдвигались большие массы французов.
Никто не приказывал Тушину, куда и чем стрелять, и он, посоветовавшись с своим фельдфебелем Захарченком, к которому имел большое уважение, решил, что хорошо было бы зажечь деревню. «Хорошо!» сказал Багратион на доклад офицера и стал оглядывать всё открывавшееся перед ним поле сражения, как бы что то соображая. С правой стороны ближе всего подошли французы. Пониже высоты, на которой стоял Киевский полк, в лощине речки слышалась хватающая за душу перекатная трескотня ружей, и гораздо правее, за драгунами, свитский офицер указывал князю на обходившую наш фланг колонну французов. Налево горизонт ограничивался близким лесом. Князь Багратион приказал двум баталионам из центра итти на подкрепление направо. Свитский офицер осмелился заметить князю, что по уходе этих баталионов орудия останутся без прикрытия. Князь Багратион обернулся к свитскому офицеру и тусклыми глазами посмотрел на него молча. Князю Андрею казалось, что замечание свитского офицера было справедливо и что действительно сказать было нечего. Но в это время прискакал адъютант от полкового командира, бывшего в лощине, с известием, что огромные массы французов шли низом, что полк расстроен и отступает к киевским гренадерам. Князь Багратион наклонил голову в знак согласия и одобрения. Шагом поехал он направо и послал адъютанта к драгунам с приказанием атаковать французов. Но посланный туда адъютант приехал через полчаса с известием, что драгунский полковой командир уже отступил за овраг, ибо против него был направлен сильный огонь, и он понапрасну терял людей и потому спешил стрелков в лес.
– Хорошо! – сказал Багратион.
В то время как он отъезжал от батареи, налево тоже послышались выстрелы в лесу, и так как было слишком далеко до левого фланга, чтобы успеть самому приехать во время, князь Багратион послал туда Жеркова сказать старшему генералу, тому самому, который представлял полк Кутузову в Браунау, чтобы он отступил сколь можно поспешнее за овраг, потому что правый фланг, вероятно, не в силах будет долго удерживать неприятеля. Про Тушина же и баталион, прикрывавший его, было забыто. Князь Андрей тщательно прислушивался к разговорам князя Багратиона с начальниками и к отдаваемым им приказаниям и к удивлению замечал, что приказаний никаких отдаваемо не было, а что князь Багратион только старался делать вид, что всё, что делалось по необходимости, случайности и воле частных начальников, что всё это делалось хоть не по его приказанию, но согласно с его намерениями. Благодаря такту, который выказывал князь Багратион, князь Андрей замечал, что, несмотря на эту случайность событий и независимость их от воли начальника, присутствие его сделало чрезвычайно много. Начальники, с расстроенными лицами подъезжавшие к князю Багратиону, становились спокойны, солдаты и офицеры весело приветствовали его и становились оживленнее в его присутствии и, видимо, щеголяли перед ним своею храбростию.
Князь Багратион, выехав на самый высокий пункт нашего правого фланга, стал спускаться книзу, где слышалась перекатная стрельба и ничего не видно было от порохового дыма. Чем ближе они спускались к лощине, тем менее им становилось видно, но тем чувствительнее становилась близость самого настоящего поля сражения. Им стали встречаться раненые. Одного с окровавленной головой, без шапки, тащили двое солдат под руки. Он хрипел и плевал. Пуля попала, видно, в рот или в горло. Другой, встретившийся им, бодро шел один, без ружья, громко охая и махая от свежей боли рукою, из которой кровь лилась, как из стклянки, на его шинель. Лицо его казалось больше испуганным, чем страдающим. Он минуту тому назад был ранен. Переехав дорогу, они стали круто спускаться и на спуске увидали несколько человек, которые лежали; им встретилась толпа солдат, в числе которых были и не раненые. Солдаты шли в гору, тяжело дыша, и, несмотря на вид генерала, громко разговаривали и махали руками. Впереди, в дыму, уже были видны ряды серых шинелей, и офицер, увидав Багратиона, с криком побежал за солдатами, шедшими толпой, требуя, чтоб они воротились. Багратион подъехал к рядам, по которым то там, то здесь быстро щелкали выстрелы, заглушая говор и командные крики. Весь воздух пропитан был пороховым дымом. Лица солдат все были закопчены порохом и оживлены. Иные забивали шомполами, другие посыпали на полки, доставали заряды из сумок, третьи стреляли. Но в кого они стреляли, этого не было видно от порохового дыма, не уносимого ветром. Довольно часто слышались приятные звуки жужжанья и свистения. «Что это такое? – думал князь Андрей, подъезжая к этой толпе солдат. – Это не может быть атака, потому что они не двигаются; не может быть карре: они не так стоят».
Худощавый, слабый на вид старичок, полковой командир, с приятною улыбкой, с веками, которые больше чем наполовину закрывали его старческие глаза, придавая ему кроткий вид, подъехал к князю Багратиону и принял его, как хозяин дорогого гостя. Он доложил князю Багратиону, что против его полка была конная атака французов, но что, хотя атака эта отбита, полк потерял больше половины людей. Полковой командир сказал, что атака была отбита, придумав это военное название тому, что происходило в его полку; но он действительно сам не знал, что происходило в эти полчаса во вверенных ему войсках, и не мог с достоверностью сказать, была ли отбита атака или полк его был разбит атакой. В начале действий он знал только то, что по всему его полку стали летать ядра и гранаты и бить людей, что потом кто то закричал: «конница», и наши стали стрелять. И стреляли до сих пор уже не в конницу, которая скрылась, а в пеших французов, которые показались в лощине и стреляли по нашим. Князь Багратион наклонил голову в знак того, что всё это было совершенно так, как он желал и предполагал. Обратившись к адъютанту, он приказал ему привести с горы два баталиона 6 го егерского, мимо которых они сейчас проехали. Князя Андрея поразила в эту минуту перемена, происшедшая в лице князя Багратиона. Лицо его выражало ту сосредоточенную и счастливую решимость, которая бывает у человека, готового в жаркий день броситься в воду и берущего последний разбег. Не было ни невыспавшихся тусклых глаз, ни притворно глубокомысленного вида: круглые, твердые, ястребиные глаза восторженно и несколько презрительно смотрели вперед, очевидно, ни на чем не останавливаясь, хотя в его движениях оставалась прежняя медленность и размеренность.
- Персоналии по алфавиту
- Актёры по алфавиту
- Актёры озвучивания в СССР
- Актёры киностудии «Союздетфильм»
- Актёры СССР
- Актёры России
- Актёры XX века
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Лауреаты Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых
- Мастера художественного слова
- Персоналии:Театр Комедии
- Персоналии:Театр им. Моссовета
- Персоналии:Московский драматический театр им. М. Н. Ермоловой
- Похороненные на Ваганьковском кладбище