Олимпия (концертный зал)

Концертный зал «Олимпия»
Фасад Олимпии вечером
Прежние названия	«Русские горки» (1889—1893)
Основан	1893 год
Здание театра
Местоположение	Париж, IX округ, бульвар Капуцинок, 28
Ссылки
[www.olympiahall.com olympiahall.com] (фр.) (англ.)]

К:Театры, основанные в 1893 году

«Оли́мпия» (фр. Olympia или официально — Олимпия Брюно Кокатрикс, фр. Olympia Bruno Coquatrix) — концертный зал, находящийся на бульваре Капуцинок, 28, в 9-м округе Парижа. «Олимпия» — самый старый из ныне действующих концертных залов французской столицы и один из самых популярных в мире. Его легко узнать по гигантскому красному рекламному щиту на фасаде здания. Близлежащие к «Олимпии» станции метро/RER: Мадлен (Madeleine), Опера (Opéra), Гавр-Комартен (Havre — Caumartin) и Обер (Auber).

История «Олимпии»

«Олимпия» Жозефa Оллера

В 1888 году Жозеф Оллер (фр. Joseph Oller), создатель всемирно известного мюзик-холла Мулен Руж, открывает «Русские горки» (фр. Montagnes Russes), которые приходится снести в 1892 по требованию префектуры (причина — сомнительная пожарная безопасность). В 1893 г. на этом месте построен зал под названием «Олимпия». Изначально в нём сравнительно мало внимания уделялось песне, с которой впоследствии неразрывно будет связано имя «Олимпии». Кроме концертов, в «Олимпии» шли выступления цирковых артистов, балеты и оперетты.
В начале XX века в зале идут ревю с участием таких звезд, как Мистенгетт и Ивонна Прентан. После Первой мировой войны директором заведения становится Поль Франк (фр. Paul Franck); в нём выступают Дамия, Мари Дюба, Фреэль, Монтегюс. Однако в 1929 году, не в силах противостоять кино как развлечению, не перестающему набирать популярность, мюзик-холл превращается в кинотеатр.

«Олимпия» Брюно Кокатрикса

С 1929 по 1944 гг. «Олимпия» функционировала в основном в качестве кинотеатрa. Известно, что в 1945 г., после Освобождения, «Олимпия» была концертным залом, принимавшим солдат Антигитлеровской коалиции. Посетители должны были слушать игру четырёх государственных гимнов перед различными программами, которые всегда заканчивались энергичным французским канканом. После войны «Олимпия», вероятно, продолжила бы функционировать как кинотеатр, если бы не решение фирмы SATO, которой принадлежал этот зал. Фирма пригласила на пост директора известного композитора и импресарио Брюно Кокатрикса (фр. Bruno Coquatrix), который в феврале 1954 г. установил окончательный статус «Олимпии» как концертного зала (на 2000 мест). В этом же году свой первый концерт в «Олимпии» дал Жильбер Беко, один из певцов, с которым имя «Олимпии» связано в первую очередь — в течение своей карьеры он выступил в этом мюзик-холле 33 раза.
В 1964 г. в концертном зале выступили The Beatles (при участии Сильви Вартан в первом отделении).
В наши дни концертный зал официально называется «Олимпия — Брюно Кокатрикс» (фр. Olympia Bruno Coquatrix).

Реконструкция

Вскоре после смерти Брюно Кокатрикса здание пришло в такой упадок, что его намеревались сровнять с землей и построить на этом месте стоянку для автомобилей. Но 7 января 1993 года министр культуры Франции Жак Ланг подписал приказ о сохранении «Олимпии», который привел к двум годам строительных работ: нужно было воссоздать оригинальный вид фасада и великолепиe его красного интерьера.
Сегодня «Олимпия» насчитывает от 1772 до 1996 зрительских мест (последняя цифра учитывает дополнительные сиденья в проходах).

Неполный список звёзд

Французские и франкоязычные исполнители

Выступление Ла Гулю (фр. La Goulue) было лишь началом в череде всемирно известных исполнителей, выступавших в «Олимпии», среди которых такие звёзды, как: Ализе, Мистенгетт, Мари Дюба, Мэри Мэй, Жозефина Бейкер, Ив Монтан, Эдит Пиаф, Шарль Азнавур, Ги Беар, Жак Брель, Сильви Вартан, Далида, Джо Дассен, Жильбер Беко, Лео Ферре, Джонни Халлидей, Мирей Матье, Сальваторе Адамо, Селин Дион, Элен Сегара, Патрисия Каас, Грегори Лемаршаль, Жорж Брассенс…

Зарубежные звёзды

Фрэнк Синатра, Луи Армстронг, «The Beatles» (1964), «The Rolling Stones», Джими Хендрикс, Pink Floyd (1967), Led Zeppelin, «The Jackson 5», Дэвид Боуи, Дэвид Гаан, Джеймс Браун, Джуди Гарленд, Анна Герман, Рафаэль, Амалия Родригес, Бюлент Эрсой, «Can», «Dir en grey», Джеф Бакли, Лучано Паваротти, Арета Франклин, Мариза, Моррисси, «My Bloody Valentine», Нелли Фуртадо, «New Order», Ник Кейв, Нина Симон, Патти Смит, «Primal Scream», «Placebo», Пол Маккартни (2007), The Cure, «The Mars Volta», «The Velvet Underground», «Deep Purple», Лили Иванова, Лара Фабиан, Бьорк, 30 Seconds to Mars (2011), Arctic Monkeys (2012), Madonna (26 июля 2012), Лана Дель Рей (2013), Тромбон Шорти (2013), Лайза Миннели (2013), Клифф Ричард (2014), «Il Volo» (2016).

Советские и российские звёзды и коллективы

Людмила Зыкина (1964), Нани Брегвадзе (1964), Батыр Закиров (1966), Муслим Магомаев (1966 и 1969 гг.), Эдита Пьеха (1965 и 1969 гг.), Надежда Чепрага, (1972), Алла Пугачёва (28 июня 1982), Тамара Гвердцители (1991), Жанна Бичевская. Академический ансамбль песни и пляски Внутренних войск МВД России (2015).

Значимые концерты

• 2003 — Присцилла. В 13 лет она стала самым молодым артистом, давшим сольный концерт в Олимпии. Этот рекорд не побит по сей день.

См. также

• Зал Плейель
• Зенит
• Музыкоград

Ссылки

• [www.olympiahall.com Официальный сайт] (фр.) (англ.)

Отрывок, характеризующий Олимпия (концертный зал)

Почему же это случилось так, а не иначе?
Потому что это так случилось. «Случай сделал положение; гений воспользовался им», – говорит история.
Но что такое случай? Что такое гений?
Слова случай и гений не обозначают ничего действительно существующего и потому не могут быть определены. Слова эти только обозначают известную степень понимания явлений. Я не знаю, почему происходит такое то явление; думаю, что не могу знать; потому не хочу знать и говорю: случай. Я вижу силу, производящую несоразмерное с общечеловеческими свойствами действие; не понимаю, почему это происходит, и говорю: гений.
Для стада баранов тот баран, который каждый вечер отгоняется овчаром в особый денник к корму и становится вдвое толще других, должен казаться гением. И то обстоятельство, что каждый вечер именно этот самый баран попадает не в общую овчарню, а в особый денник к овсу, и что этот, именно этот самый баран, облитый жиром, убивается на мясо, должно представляться поразительным соединением гениальности с целым рядом необычайных случайностей.
Но баранам стоит только перестать думать, что все, что делается с ними, происходит только для достижения их бараньих целей; стоит допустить, что происходящие с ними события могут иметь и непонятные для них цели, – и они тотчас же увидят единство, последовательность в том, что происходит с откармливаемым бараном. Ежели они и не будут знать, для какой цели он откармливался, то, по крайней мере, они будут знать, что все случившееся с бараном случилось не нечаянно, и им уже не будет нужды в понятии ни о случае, ни о гении.
Только отрешившись от знаний близкой, понятной цели и признав, что конечная цель нам недоступна, мы увидим последовательность и целесообразность в жизни исторических лиц; нам откроется причина того несоразмерного с общечеловеческими свойствами действия, которое они производят, и не нужны будут нам слова случай и гений.
Стоит только признать, что цель волнений европейских народов нам неизвестна, а известны только факты, состоящие в убийствах, сначала во Франции, потом в Италии, в Африке, в Пруссии, в Австрии, в Испании, в России, и что движения с запада на восток и с востока на запад составляют сущность и цель этих событий, и нам не только не нужно будет видеть исключительность и гениальность в характерах Наполеона и Александра, но нельзя будет представить себе эти лица иначе, как такими же людьми, как и все остальные; и не только не нужно будет объяснять случайностию тех мелких событий, которые сделали этих людей тем, чем они были, но будет ясно, что все эти мелкие события были необходимы.
Отрешившись от знания конечной цели, мы ясно поймем, что точно так же, как ни к одному растению нельзя придумать других, более соответственных ему, цвета и семени, чем те, которые оно производит, точно так же невозможно придумать других двух людей, со всем их прошедшим, которое соответствовало бы до такой степени, до таких мельчайших подробностей тому назначению, которое им предлежало исполнить.


Основной, существенный смысл европейских событий начала нынешнего столетия есть воинственное движение масс европейских народов с запада на восток и потом с востока на запад. Первым зачинщиком этого движения было движение с запада на восток. Для того чтобы народы запада могли совершить то воинственное движение до Москвы, которое они совершили, необходимо было: 1) чтобы они сложились в воинственную группу такой величины, которая была бы в состоянии вынести столкновение с воинственной группой востока; 2) чтобы они отрешились от всех установившихся преданий и привычек и 3) чтобы, совершая свое воинственное движение, они имели во главе своей человека, который, и для себя и для них, мог бы оправдывать имеющие совершиться обманы, грабежи и убийства, которые сопутствовали этому движению.
И начиная с французской революции разрушается старая, недостаточно великая группа; уничтожаются старые привычки и предания; вырабатываются, шаг за шагом, группа новых размеров, новые привычки и предания, и приготовляется тот человек, который должен стоять во главе будущего движения и нести на себе всю ответственность имеющего совершиться.
Человек без убеждений, без привычек, без преданий, без имени, даже не француз, самыми, кажется, странными случайностями продвигается между всеми волнующими Францию партиями и, не приставая ни к одной из них, выносится на заметное место.
Невежество сотоварищей, слабость и ничтожество противников, искренность лжи и блестящая и самоуверенная ограниченность этого человека выдвигают его во главу армии. Блестящий состав солдат итальянской армии, нежелание драться противников, ребяческая дерзость и самоуверенность приобретают ему военную славу. Бесчисленное количество так называемых случайностей сопутствует ему везде. Немилость, в которую он впадает у правителей Франции, служит ему в пользу. Попытки его изменить предназначенный ему путь не удаются: его не принимают на службу в Россию, и не удается ему определение в Турцию. Во время войн в Италии он несколько раз находится на краю гибели и всякий раз спасается неожиданным образом. Русские войска, те самые, которые могут разрушить его славу, по разным дипломатическим соображениям, не вступают в Европу до тех пор, пока он там.
По возвращении из Италии он находит правительство в Париже в том процессе разложения, в котором люди, попадающие в это правительство, неизбежно стираются и уничтожаются. И сам собой для него является выход из этого опасного положения, состоящий в бессмысленной, беспричинной экспедиции в Африку. Опять те же так называемые случайности сопутствуют ему. Неприступная Мальта сдается без выстрела; самые неосторожные распоряжения увенчиваются успехом. Неприятельский флот, который не пропустит после ни одной лодки, пропускает целую армию. В Африке над безоружными почти жителями совершается целый ряд злодеяний. И люди, совершающие злодеяния эти, и в особенности их руководитель, уверяют себя, что это прекрасно, что это слава, что это похоже на Кесаря и Александра Македонского и что это хорошо.
Тот идеал славы и величия, состоящий в том, чтобы не только ничего не считать для себя дурным, но гордиться всяким своим преступлением, приписывая ему непонятное сверхъестественное значение, – этот идеал, долженствующий руководить этим человеком и связанными с ним людьми, на просторе вырабатывается в Африке. Все, что он ни делает, удается ему. Чума не пристает к нему. Жестокость убийства пленных не ставится ему в вину. Ребячески неосторожный, беспричинный и неблагородный отъезд его из Африки, от товарищей в беде, ставится ему в заслугу, и опять неприятельский флот два раза упускает его. В то время как он, уже совершенно одурманенный совершенными им счастливыми преступлениями, готовый для своей роли, без всякой цели приезжает в Париж, то разложение республиканского правительства, которое могло погубить его год тому назад, теперь дошло до крайней степени, и присутствие его, свежего от партий человека, теперь только может возвысить его.