BAFTA (премия, 1967)

20-я церемония вручения наград премии BAFTA

Лондон, Англия

---

Лучший фильм:
Кто боится Вирджинии Вулф?
Who’s Afraid of Virginia Woolf?

---

Лучший британский фильм:
Шпион, пришедший с холода
The Spy Who Came in from the Cold

---

< 19-я Церемонии вручения 21-я >

20-я церемония вручения наград премии BAFTA за заслуги в области кинематографа за 1966 год состоялась в Лондоне в 1967 году.

В категории «Лучший фильм» были представлены две картины из Великобритании («Морган: Подходящий клинический случай», «Шпион, пришедший с холода»), одна из США («Кто боится Вирджинии Вулф?») и одна совместного итало-американского производства («Доктор Живаго»). В этом году впервые была вручена награда за лучший монтаж для британского фильма. С 1969 года номинация носит название «Премия BAFTA за лучший монтаж».

Ниже приведён полный список победителей и номинантов премии с указанием имён режиссёров, актёров, сценаристов, кинооператоров, художников по костюмам, декораторов и монтажёров, а также оригинальных и русскоязычных названий фильмов. Названия фильмов и имена кинодеятелей, победивших в соответствующей категории, выделены жирным шрифтом и отдельным цветом.

Фильмы
Категория	Фильм — русскоязычное название	Фильм — оригинальное название	Режиссёр
Лучший фильм	• «Кто боится Вирджинии Вулф?»	Who’s Afraid of Virginia Woolf?	Майк Николс
	• «Доктор Живаго»	Doctor Zhivago	Дэвид Лин
	• «Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment	Карел Рейш
	• «Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold	Мартин Ритт
Лучший британский фильм	• «Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold	Мартин Ритт
	• «Девушка Джорджи»	Georgy Girl	Сильвио Нариззано
	• «Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment	Карел Рейш
	• «Элфи»	Alfie	Льюис Гилберт
Лучший короткометражный фильм	• «Игра в войну»	The War Game	Питер Уоткинс
	• «Река должна жить»	The River Must Live	Алан Пендри
	• «Внезапное лето»	Sudden Summer	Ричард Тейлор
	• «Черепаха и заяц»	The Tortoise and the Hare	Хью Хадсон
Лучший специализированный фильм	• «Изучение химии: Подход Наффилда»	Exploring Chemistry: The Nuffield Approach to the Teaching of Chemistry	Роберт Паркер
	• «Визуальная помощь»	Visual Aids	Ричард Нидс
	• —	The Radio Sky	Майкл Кросфилд
Награда объединённых наций United Nations Award	• «Игра в войну»	The War Game	Питер Уоткинс
	• «Ростовщик»	The Pawnbroker	Сидни Люмет
	• «Русские идут! Русские идут!»	The Russians Are Coming! The Russians Are Coming!	Норман Джуисон
	• —	Vietnam — People and War	Джо Менелл
Награда имени Роберта Флаэрти за лучший документальный фильм Robert Flaherty Documentary Award	• —	Goal! The World Cup	Абидин Дино, Росс Девениш
	• —	Buster Keaton Rides Again	Джон Споттон
	• —	I’m Going to Ask You to Get out of Your Seat	Ричард Каустон
	• —	Matador	Кевин Биллингтон
Актёрские работы
Категория	Имя	Фильм — русскоязычное название	Фильм — оригинальное название
Лучший британский актёр	• Ричард Бёртон	«Кто боится Вирджинии Вулф?»	Who’s Afraid of Virginia Woolf?
		«Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold
	• Майкл Кейн	«Элфи»	Alfie
	• Ральф Ричардсон	«Доктор Живаго»	Doctor Zhivago
		«Другой ящик»	The Wrong Box
		«Хартум»	Khartoum
	• Дэвид Уорнер	«Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment
Лучший иностранный актёр	• Род Стайгер	«Ростовщик»	The Pawnbroker
	• Жан-Поль Бельмондо	«Безумный Пьеро»	Pierrot le fou
	• Оскар Вернер	«Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold
	• Сидни Пуатье	«Клочок синевы»	A Patch of Blue
Лучшая британская актриса	• Элизабет Тейлор	«Кто боится Вирджинии Вулф?»	Who’s Afraid of Virginia Woolf?
	• Ванесса Редгрейв	«Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment
	• Линн Редгрейв	«Девушка Джорджи»	Georgy Girl
	• Джули Кристи	«Доктор Живаго»	Doctor Zhivago
		«451 градус по Фаренгейту»	Fahrenheit 451
Лучшая иностранная актриса	• Жанна Моро	«Вива, Мария!»	Viva Maria!
	• Брижит Бардо	«Вива, Мария!»	Viva Maria!
	• Джоан Хакетт	«Группа»	The Group
Самый многообещающий новичок	• Вивьен Мерчант	«Элфи»	Alfie
	• Алан Аркин	«Русские идут! Русские идут!»	The Russians Are Coming! The Russians Are Coming!
	• Джереми Кемп	«Голубой Макс»	The Blue Max
	• Фрэнк Финлей	«Отелло»	Othello
Другие категории
Категория	Имя	Фильм — русскоязычное название	Фильм — оригинальное название
Лучший сценарий для британского фильма	• Дэвид Мерсер	«Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment
	• Билл Нафтон	«Элфи»	Alfie
	• Гарольд Пинтер	«Меморандум Квиллера»	The Quiller Memorandum
	• Кевин Браунлоу, Эндрю Молло	«Это случилось здесь»	It Happened Here
Лучшая работа кинооператора для британского фильма (Чёрно-белый фильм)	• Освальд Моррис	«Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold
	• Гилберт Тейлор	«Тупик»	Cul-de-Sac
	• Кеннет Хиггинс	«Девушка Джорджи»	Georgy Girl
	• Денис Н. Куп	«Банни Лейк исчезает»	Bunny Lake Is Missing
Лучшая работа кинооператора для британского фильма (Цветной фильм)	• Кристофер Чаллис	«Арабеска»	Arabesque
	• Отто Хеллер	«Элфи»	Alfie
	• Дуглас Слокомб	«Голубой Макс»	The Blue Max
	• Джек Хилдъярд	«Модести Блэйз»	Modesty Blaise
Лучший дизайн костюмов для британского фильма (Цветной фильм)	• Джули Харрис	«Другой ящик»	The Wrong Box
	• Кристиан Диор	«Арабеска»	Arabesque
	• Джон Фёрнисс	«Голубой Макс»	The Blue Max
	• Николас Георгидис	«Ромео и Джульетта»	Romeo and Juliet
Лучшая работа художника-постановщика для британского фильма (Чёрно-белый фильм)	• Тамби Ларсен	«Шпион, пришедший с холода»	The Spy Who Came in from the Cold
	• Тони Вулард	«Девушка Джорджи»	Georgy Girl
	• Дональд М. Эштон	«Банни Лейк исчезает»	Bunny Lake Is Missing
	• Эдвард Маршалл	«Роскошная жизнь»	Life at the Top
Лучшая работа художника-постановщика для британского фильма (Цветной фильм)	• Уилфред Шинглтон	«Голубой Макс»	The Blue Max
	• Рэй Симм	«Другой ящик»	The Wrong Box
	• Морис Картер	«Меморандум Квиллера»	The Quiller Memorandum
	• Джон Хауэлл	«Хартум»	Khartoum
Лучший монтаж для британского фильма	• Том Пристли	«Морган: Подходящий случай для терапии»	Morgan — A Suitable Case for Treatment
	• Фредди Уилсон	«Арабеска»	Arabesque
		«Меморандум Квиллера»	The Quiller Memorandum
	• Тельма Коннелл	«Элфи»	Alfie

Ссылки

• [www.bafta.org/awards-database.html?year=1966&category=Film&award=false Список номинантов и победителей 20-й церемонии вручения премии BAFTA] (англ.). [www.webcitation.org/6B7yZmpGj Архивировано из первоисточника 3 октября 2012].

Отрывок, характеризующий BAFTA (премия, 1967)

– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.
Виконту, который видел его в первый раз, стало ясно, что этот якобинец совсем не так страшен, как его слова. Все замолчали.
– Как вы хотите, чтобы он всем отвечал вдруг? – сказал князь Андрей. – Притом надо в поступках государственного человека различать поступки частного лица, полководца или императора. Мне так кажется.
– Да, да, разумеется, – подхватил Пьер, обрадованный выступавшею ему подмогой.
– Нельзя не сознаться, – продолжал князь Андрей, – Наполеон как человек велик на Аркольском мосту, в госпитале в Яффе, где он чумным подает руку, но… но есть другие поступки, которые трудно оправдать.
Князь Андрей, видимо желавший смягчить неловкость речи Пьера, приподнялся, сбираясь ехать и подавая знак жене.

Вдруг князь Ипполит поднялся и, знаками рук останавливая всех и прося присесть, заговорил:
– Ah! aujourd'hui on m'a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m'excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l'histoire. [Сегодня мне рассказали прелестный московский анекдот; надо вас им поподчивать. Извините, виконт, я буду рассказывать по русски, иначе пропадет вся соль анекдота.]
И князь Ипполит начал говорить по русски таким выговором, каким говорят французы, пробывшие с год в России. Все приостановились: так оживленно, настоятельно требовал князь Ипполит внимания к своей истории.
– В Moscou есть одна барыня, une dame. И она очень скупа. Ей нужно было иметь два valets de pied [лакея] за карета. И очень большой ростом. Это было ее вкусу. И она имела une femme de chambre [горничную], еще большой росту. Она сказала…
Тут князь Ипполит задумался, видимо с трудом соображая.
– Она сказала… да, она сказала: «девушка (a la femme de chambre), надень livree [ливрею] и поедем со мной, за карета, faire des visites». [делать визиты.]
Тут князь Ипполит фыркнул и захохотал гораздо прежде своих слушателей, что произвело невыгодное для рассказчика впечатление. Однако многие, и в том числе пожилая дама и Анна Павловна, улыбнулись.
– Она поехала. Незапно сделался сильный ветер. Девушка потеряла шляпа, и длинны волоса расчесались…
Тут он не мог уже более держаться и стал отрывисто смеяться и сквозь этот смех проговорил:
– И весь свет узнал…
Тем анекдот и кончился. Хотя и непонятно было, для чего он его рассказывает и для чего его надо было рассказать непременно по русски, однако Анна Павловна и другие оценили светскую любезность князя Ипполита, так приятно закончившего неприятную и нелюбезную выходку мсье Пьера. Разговор после анекдота рассыпался на мелкие, незначительные толки о будущем и прошедшем бале, спектакле, о том, когда и где кто увидится.


Поблагодарив Анну Павловну за ее charmante soiree, [очаровательный вечер,] гости стали расходиться.
Пьер был неуклюж. Толстый, выше обыкновенного роста, широкий, с огромными красными руками, он, как говорится, не умел войти в салон и еще менее умел из него выйти, то есть перед выходом сказать что нибудь особенно приятное. Кроме того, он был рассеян. Вставая, он вместо своей шляпы захватил трехугольную шляпу с генеральским плюмажем и держал ее, дергая султан, до тех пор, пока генерал не попросил возвратить ее. Но вся его рассеянность и неуменье войти в салон и говорить в нем выкупались выражением добродушия, простоты и скромности. Анна Павловна повернулась к нему и, с христианскою кротостью выражая прощение за его выходку, кивнула ему и сказала:
– Надеюсь увидать вас еще, но надеюсь тоже, что вы перемените свои мнения, мой милый мсье Пьер, – сказала она.
Когда она сказала ему это, он ничего не ответил, только наклонился и показал всем еще раз свою улыбку, которая ничего не говорила, разве только вот что: «Мнения мнениями, а вы видите, какой я добрый и славный малый». И все, и Анна Павловна невольно почувствовали это.
Князь Андрей вышел в переднюю и, подставив плечи лакею, накидывавшему ему плащ, равнодушно прислушивался к болтовне своей жены с князем Ипполитом, вышедшим тоже в переднюю. Князь Ипполит стоял возле хорошенькой беременной княгини и упорно смотрел прямо на нее в лорнет.
– Идите, Annette, вы простудитесь, – говорила маленькая княгиня, прощаясь с Анной Павловной. – C'est arrete, [Решено,] – прибавила она тихо.
Анна Павловна уже успела переговорить с Лизой о сватовстве, которое она затевала между Анатолем и золовкой маленькой княгини.
– Я надеюсь на вас, милый друг, – сказала Анна Павловна тоже тихо, – вы напишете к ней и скажете мне, comment le pere envisagera la chose. Au revoir, [Как отец посмотрит на дело. До свидания,] – и она ушла из передней.
Князь Ипполит подошел к маленькой княгине и, близко наклоняя к ней свое лицо, стал полушопотом что то говорить ей.
Два лакея, один княгинин, другой его, дожидаясь, когда они кончат говорить, стояли с шалью и рединготом и слушали их, непонятный им, французский говор с такими лицами, как будто они понимали, что говорится, но не хотели показывать этого. Княгиня, как всегда, говорила улыбаясь и слушала смеясь.
– Я очень рад, что не поехал к посланнику, – говорил князь Ипполит: – скука… Прекрасный вечер, не правда ли, прекрасный?
– Говорят, что бал будет очень хорош, – отвечала княгиня, вздергивая с усиками губку. – Все красивые женщины общества будут там.
– Не все, потому что вас там не будет; не все, – сказал князь Ипполит, радостно смеясь, и, схватив шаль у лакея, даже толкнул его и стал надевать ее на княгиню.
От неловкости или умышленно (никто бы не мог разобрать этого) он долго не опускал рук, когда шаль уже была надета, и как будто обнимал молодую женщину.
Она грациозно, но всё улыбаясь, отстранилась, повернулась и взглянула на мужа. У князя Андрея глаза были закрыты: так он казался усталым и сонным.
– Вы готовы? – спросил он жену, обходя ее взглядом.
Князь Ипполит торопливо надел свой редингот, который у него, по новому, был длиннее пяток, и, путаясь в нем, побежал на крыльцо за княгиней, которую лакей подсаживал в карету.
– Рrincesse, au revoir, [Княгиня, до свиданья,] – кричал он, путаясь языком так же, как и ногами.
Княгиня, подбирая платье, садилась в темноте кареты; муж ее оправлял саблю; князь Ипполит, под предлогом прислуживания, мешал всем.
– Па звольте, сударь, – сухо неприятно обратился князь Андрей по русски к князю Ипполиту, мешавшему ему пройти.
– Я тебя жду, Пьер, – ласково и нежно проговорил тот же голос князя Андрея.
Форейтор тронулся, и карета загремела колесами. Князь Ипполит смеялся отрывисто, стоя на крыльце и дожидаясь виконта, которого он обещал довезти до дому.

– Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien, – сказал виконт, усевшись в карету с Ипполитом. – Mais tres bien. – Он поцеловал кончики своих пальцев. – Et tout a fait francaise. [Ну, мой дорогой, ваша маленькая княгиня очень мила! Очень мила и совершенная француженка.]
Ипполит, фыркнув, засмеялся.
– Et savez vous que vous etes terrible avec votre petit air innocent, – продолжал виконт. – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [А знаете ли, вы ужасный человек, несмотря на ваш невинный вид. Мне жаль бедного мужа, этого офицерика, который корчит из себя владетельную особу.]
Ипполит фыркнул еще и сквозь смех проговорил:
– Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises. Il faut savoir s'y prendre. [А вы говорили, что русские дамы хуже французских. Надо уметь взяться.]
Пьер, приехав вперед, как домашний человек, прошел в кабинет князя Андрея и тотчас же, по привычке, лег на диван, взял первую попавшуюся с полки книгу (это были Записки Цезаря) и принялся, облокотившись, читать ее из середины.
– Что ты сделал с m lle Шерер? Она теперь совсем заболеет, – сказал, входя в кабинет, князь Андрей и потирая маленькие, белые ручки.
Пьер поворотился всем телом, так что диван заскрипел, обернул оживленное лицо к князю Андрею, улыбнулся и махнул рукой.
– Нет, этот аббат очень интересен, но только не так понимает дело… По моему, вечный мир возможен, но я не умею, как это сказать… Но только не политическим равновесием…