Гафт, Валентин Иосифович

Валентин Гафт
Имя при рождении:	Валентин Иосифович Гафт
Профессия:	актёр
Годы активности:	1956 — настоящее время
Театр:	Театр на Малой Бронной; «Современник»
Награды:

Валенти́н Ио́сифович Гафт (род. 2 сентября 1935 года, Москва) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1984).

Биография

Валентин Гафт родился в Москве, в еврейской семье из Полтавской области (Прилуки). Его отец — Иосиф Рувимович Гафт (1907—1969) военюрист 3-го ранга, участник Великой Отечественной войны (с 1941 года по март 1944 года воевал на Западном фронте, награждён медалью «За боевые заслуги»), после войны работал адвокатом в юридической консультации на Ленинградском шоссе; мать, Гита Давыдовна Гафт (1908—1993), была домохозяйкой.

Ещё в школе Валентин начал участвовать в самодеятельности, играл в школьных спектаклях. Поступать в театральное училище решил тайком и подал документы сразу в Щукинское училище и в Школу-студию МХАТ. Случайно, за два дня до экзаменов, Гафт встретил на улице знаменитого актёра Сергея Столярова и попросил «прослушать» его. Столяров удивился, но не отказал и даже помог советами. В Щукинском училище Валентин Гафт прошёл первый тур, но не прошёл второй. Однако в школу-студию МХАТ он поступил с первой попытки, сдав экзамен на «отлично».

В 1957 году окончил Школу-студию МХАТ (мастерская В. О. Топоркова), дебютировал на сцене Театра имени Моссовета (с рекомендациями от Д. Н. Журавлёва). Через некоторое время перешёл в Московский драматический театр (ныне Театр на Малой Бронной). Настоящие работы начали получаться только у А. В. Эфроса в Театре имени Ленинского комсомола (ныне «Ленком»). С 1969 года — актёр театра «Современник».

Дебютировал в кино в 1956 году в фильме «Убийство на улице Данте» (в роли одного из эпизодических персонажей — убийцы). Пользовался большой популярностью в ролях «кинозлодеев», обладая ярко выраженной отрицательной харизмой. Многим запомнился яркими ролями в остросоциальных картинах Эльдара Рязанова «Гараж» и «О бедном гусаре замолвите слово…»

Жена — актриса Ольга Остроумова (с 1996), под влиянием которой крестился в православие.

Взгляды

Валентин Гафт неоднократно выступал в защиту животных: за принятие закона против жестокого обращения, введение поста Уполномоченного по правам животных, прекращение преследования ветеринаров за использование наркоза. В 2000 году был среди деятелей культуры, осудивших возвращение к советскому гимну на музыку Александрова.

В 2015 году Министерство культуры Украины включило Гафта в так называемый «белый список» артистов, которые «поддерживают территориальную целостность и суверенитет страны». Актёр связал этот факт с публикацией в сети от его имени стихотворений с критикой в адрес российских властей, авторство которых он опроверг. Позже в интервью Валентин Гафт назвал себя «путинцем». Он заявил, что доверяет российскому телевидению и государству, считает передачу Крыма Украине несправедливой и возлагает ответственность за войну в Донбассе на Киев. После этого артист был включён в перечень лиц, создающих угрозу национальной безопасности Украины. По мнению Гафта, это сделано из-за его любви к своей стране и своему президенту, так как он не считает украинцев врагами.

Награды

• Орден «За заслуги перед Отечеством» II степени (2 сентября 2010) — за большой вклад в развитие отечественного театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность
• Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (2 сентября 2005) — за большой вклад в развитие театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (15 февраля 2016) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и многолетнюю плодотворную деятельность
• Орден Дружбы (11 августа 1995) — за заслуги перед государством и успехи, достигнутые в труде, большой вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами

• Заслуженный артист РСФСР (2 февраля 1978)
• Народный артист РСФСР (22 июня 1984)
• 1995 — Лауреат Царскосельской художественной премии
• 1995 — Лауреат театральной премии имени И. М. Смоктуновского (первый лауреат премии)
• 2007 — Лауреат международной театральной премии имени К. С. Станиславского в номинации «за вклад в развитии актёрского искусства России»
• 2009 — Лауреат Премии «Звезда Театрала» в номинации «Лучшее соло»
• 2011 — Лауреат Российской национальной актёрской премии имени Андрея Миронова «Фигаро» .
• 2012 — Лауреат премии «Золотой орёл» в номинации «За вклад в отечественный кинематограф»
• 2012 — Лауреат премии «Хрустальная Турандот» в номинации «За долголетнее и доблестное служение театру»
• 2015 — Памятная золотая медаль Сергея Михалкова (Российский фонд культуры)К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Творчество

Роли в театре

Театр имени Моссовета (1957—1958)

• 1957 — Второй сыщик (ввод) — «Лиззи Мак Кей», по пьесе Ж.-П. Сартра «Добродетельная шлюха», Режиссёр: И. Анисимова-Вульф
• 1958 — Король Лир Уильяма Шекспира, Режиссёр: И. Анисимова-Вульф
• 1958 — Сын — «Корнелия», по пьесе М. Чорчолини, Режиссёры: Юрий Завадский и Борис Докутович
• 1958 — Зайчик — «Выгодный жених», по пьесе братьев Тур, Режиссёр: Александр Шапс

Театр Сатиры

• 1958 (3 марта — премьера) — Учёный — «Тень», по одноимённой пьесе Е. Шварца, Режиссёр: Эраста Гарина, Хеси Локшиной

Московский драматический театр

• "Бесплодные усилия любви" Режиссёр: Владимир Храмов
• 1961 — «Третья голова», по пьесе Марселя Эме, режиссёр А. Гончаров
• 1961 — Том — «Барба», по пьесе Я. Масевича, режиссёр А. Гончаров (существует радиозапись спектакля)
• 1962 — Гога — «Аргонавты», по пьесе Ю. Эдлиса, режиссёр А. Гончаров (существует радиозапись спектакля)
• 1964 — «Жив человек» В. Е. Максимова — Немецкий офицер, Режиссёр: Андрей Гончаров
• 1965 — «Визит дамы» Ф. Дюрренматта, — Седьмой, восьмой, девятый муж, Режиссёр: Андрей Гончаров

Театр им. Ленинского комсомола

• 1965 — Евдокимов (ввод) — «104 страницы про любовь», [lib-drama.narod.ru/radzinsky/ по пьесе] Э. Радзинского, режиссёр Анатолий Эфрос
• 1966 — Маркиз д’Орсиньи — «Мольер», [www.lib.ru/BULGAKOW/kabala.txt по пьесе] М. Булгакова, режиссёр Анатолий Эфрос

Театр на Малой Бронной

• 1967 — Солёный Василий Васильевич, штабс-капитан — «Три сестры», по пьесе А. П. Чехова, режиссёр Анатолий Эфрос.
• 1968 — Колобашкин — «Обольститель Колобашкин», по пьесе Э. Радзинского, режиссёр Анатолий Эфрос

Театр Сатиры

• 1969 — Граф Альмавива — «Безумный день, или Женитьба Фигаро», по пьесе Бомарше, режиссёр Валентин Плучек

«Современник»

• 1970 — Адуев-старший [ввод на роль М. Козакова ] — «Обыкновенная история», инсценировка В. Розова по роману И. А. Гончарова, режиссёр Галина Волчек
• 1970 — Стеклов-Нахамкес [ввод на роль М. Козакова] — «Большевики», по пьесе М. Шатрова, режиссёры Олег Ефремов, Галина Волчек
• 1971 — Мартин — «Свой остров», по пьесе Р. Каугвера, режиссёр Галина Волчек
• 1971 — Гусев — «Валентин и Валентина», по пьесе М. Рощина, режиссёр Валерий Фокин
• 1973 — Глумов — «Балалайкин и К°», пьеса С. В. Михалкова по роману М. Е. Салтыков-Щедрина «Современная идиллия», режиссёр Георгий Товстоногов
• 1973 — Жгенти — «Погода на завтра», по пьесе М. Шатрова, режиссёры Галина Волчек, И. Райхельгауз, Валерий Фокин
• 1974 — Лопатин — «Из записок Лопатина», по пьесе К. Симонова, режиссёр И. Райхельгауз (существует ТВ версия спектакля)
• 1976 — Фирс — «Вишнёвый сад», по одноимённой пьесе А. П. Чехова, режиссёр Галина Волчек
• 1977 — Кухаренко — «Обратная связь», по пьесе А. Гельмана, режиссёры Галина Волчек, М. Али-Хусейн
• 1978 — Генрих IV — «Генрих IV», по пьесе Л.Пиранделло, режиссёр Лилия Толмачёва
• 1980 — Горелов — «Спешите делать добро», по пьесе М. Рощина, режиссёр Галина Волчек
• 1981 — Людовик XIV — «Кабала святош», [www.lib.ru/BULGAKOW/kabala.txt по пьесе] М. Булгакова, режиссёр Игорь Кваша
• 1982 — Вершинин — «Три сестры», по пьесе А. П. Чехова, режиссёр Галина Волчек
• 1983 — Городничий — «Ревизор», по пьесе Н. В. Гоголя, режиссёр Валерий Фокин
• 1984 — Джордж — «Кто боится Вирджинии Вульф?», по пьесе Э. Олби, режиссёр Валерий Фокин (существует ТВ-версия спектакля 1992 года)
• 1986 — «Дилетанты» — авторский вечер артистов театра
• 1988 — Бостон — «Плаха», по роману Ч. Айтматова, режиссёр Галина Волчек
• 1989 — Рахлин — «Кот домашний средней пушистости», по пьесе В. Войновича и Г. Горина, режиссёр Игорь Кваша
• 1992 — Лейзер — «Трудные люди», по пьесе Й. Бар-Йосефа, режиссёр Галина Волчек
• 1992 — Миранда — «Смерть и дева», по пьесе А. Дорфмана, режиссёр Галина Волчек
• 1994 — Хиггинс — «Пигмалион», по пьесе Б. Шоу, режиссёр Галина Волчек
• 1998 — Кукин — «Аккомпаниатор», по пьесе А. Галина, режиссёр Александр Галин
• 2000 — Валентин — «Уйди-уйди», по пьесе Н. Коляды, режиссёр Николай Коляда
• 2001 — Глумов — «Балалайкин и К°», пьеса С. В. Михалкова по роману М. Е. Салтыков-Щедрина «Современная идиллия» (2-я редакция), режиссёры В. Гафт, Игорь Кваша, Александр Назаров
• 2007 — Он — «Заяц love story», по пьесе Н. Коляды, режиссёр Галина Волчек
• 2009 — Сталин — «Сон Гафта, пересказанный Виктюком», по пьесе В. Гафта, режиссёр Роман Виктюк
• 2013 — Веллер Мартин — «Игра в джин», по пьесе Дональда Л. Кобурна, режиссёр Галина Волчек

Театр на Малой Бронной

• 1978 — Отелло [ввод на роль Н. Волкова] — «Отелло», по пьесе У. Шекспира, режиссёр Анатолий Эфрос

Театр имени Моссовета

• 2002 — Трусоцкий — «Муж, жена и любовник», по произведениям Ф. М. Достоевского, режиссёр Юрий Ерёмин

Антреприза

• 1998 — Игорь — «Старая дева», по пьесе Н. Птушкиной, режиссёр Борис Мильграм
• 2000 — Джеймс — «Коллекция Пинтера», по пьесе Г. Пинтера, режиссёр Владимир Мирзоев

Театр им. Ермоловой

• 2012 — Самая большая маленькая драма, режиссёр Родион Овчинников

Режиссёр

• В 2001 году на сцене «Современника» состоялся режиссёрский дебют Гафта: вместе с И. Квашой и А. Назаровым он возобновил спектакль «Балалайкин и Ко», по роману М. Салтыкова-Щедрина, где вновь, как и четверть века назад, выступил в роли Глумова.

Фильмография

1. 1956 — Убийство на улице Данте — Руже
2. 1958 — Олеко Дундич — сербский солдат
3. 1960 — Русский сувенир — Клод Жерар, французский композитор
4. 1960 — Нормандия-Неман — Милле
5. 1961 — Подводная лодка — Джим Темпл
6. 1965 — Мы, русский народ — Боер
7. 1966 — Два года над пропастью — офицер в ресторане
8. 1967 — Первый курьер — жандармский офицер
9. 1968 — Интервенция — Длинный, французский солдат
10. 1968 — Новенькая — Константин Фёдорович, тренер сборной
11. 1968 — Калиф-аист — Кашнур, волшебник
12. 1969 — Жди меня, Анна — клоун
13. 1969 — Семейное счастье (киноальманах, новелла «Мститель») — приказчик в магазине оружия
14. 1970 — Удивительный мальчик — доктор Капа
15. 1970 — Дорога на Рюбецаль — Апанасенко
16. 1970 — О любви — Николай Николаевич, муж Веры
17. 1971 — Ночь на 14-й параллели — Дмитрий Степанов
18. 1971 — Разрешите взлёт! — Азанчеев
19. 1971 — Человек с другой стороны — Андрей Извольский
20. 1971 — Заговор — Кейси
21. 1973 — Семнадцать мгновений весны — Геверниц, сотрудник Даллеса
22. 1973 — Цемент — Дмитрий Ивагин
23. 1974 — Таня — Герман Николаевич Балашов
24. 1974 — Жребий — Иннокентий Жильцов
25. 1974 — Иван да Марья — казначей
26. 1974 — Москва, любовь моя — балетмейстер
27. 1974 — Чудо с косичками — собеседник
28. 1975 — Ольга Сергеевна — Троянкин
29. 1975 — Здравствуйте, я ваша тётя! — Брассет, дворецкий
30. 1975 — На всю оставшуюся жизнь — Крамин, парализованный младший лейтенант
31. 1975 — Из записок Лопатина — Лопатин
32. 1976 — Бешеное золото — Гораций Логан
33. 1976 — Дневной поезд — Игорь
34. 1976 — Повесть о неизвестном актёре — Роман Семёнович Знаменский, режиссёр
35. 1977 — Девочка, хочешь сниматься в кино? — Павел, режиссёр
36. 1977 — Почти смешная история — попутчик в поезде, снабженец
37. 1977 — Схватка в пурге — грабитель-рецидивист Чужак
38. 1978 — Кентавры — Андрес, заговорщик
39. 1978 — Короли и капуста — Фрэнк Гудвин, «Малыш»
40. 1978 — Игроки — Степан Иванович Утешительный
41. 1979 — Гараж — Валентин Михайлович Сидорин, председатель правления гаражного кооператива, ветеринар
42. 1979 — Мужчины и женщины — Георгий
43. 1979 — Сегодня и завтра — Рассолов
44. 1979 — Утренний обход — Алик
45. 1979 — Циркачонок — Жорж
46. 1980 — О бедном гусаре замолвите слово — полковник Иван Антонович Покровский, командир кавалерийского полка
47. 1980 — Чёрная курица, или Подземные жители — Дефорж, учитель французского / Король
48. 1980 — Три года — Ярцев
49. 1982 — Если враг не сдаётся… — Штеммерманн, немецкий генерал
50. 1982 — Похождения графа Невзорова — текст от автора за кадром
51. 1982 — Суббота и воскресенье (к/м) — психолог
52. 1982 — Таможня — Владимир Николаевич Никитин, начальник группы досмотра
53. 1982 — Чародеи — Аполлон Митрофанович Сатанеев, заместитель директора института НУИНУ
54. 1983 — Гонки по вертикали — Лёха Дедушкин, вор-рецидивист по кличке «Батон»
55. 1984 — Восемь дней надежды — Игорь Артемьевич Белоконь, директор шахты
56. 1985 — Контракт века — Смит, агент ЦРУ
57. 1985 — Про кота… — Людоед
58. 1986 — Год телёнка — Валериан Сергеевич
59. 1986 — Мой нежно любимый детектив — Лестер, инспектор
60. 1986 — По главной улице с оркестром — Константин Михайлович Виноградов, музыкальный аранжировщик
61. 1986 — Фуэте — Поэт
62. 1986 — Путешествие мсье Перришона — майор Матье
63. 1987 — Забытая мелодия для флейты — Одиноков
64. 1987 — Визит к Минотавру — Павел Петрович Иконников, сотрудник серпентария
65. 1987 — Время летать — Виктор
66. 1987 — Жизнь Клима Самгина — Валерий Николаевич Трифонов, офицер-пьяница
67. 1988 — Воры в законе — «авторитет» Артур
68. 1988 — Аэлита, не приставай к мужчинам — Василий Иванович Скамейкин
69. 1988 — Дорогое удовольствие — Вильям Тер-Иванов
70. 1989 — Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным — Лаврентий Павлович Берия
71. 1989 — Визит дамы — Альфред Илл, разорившийся лавочник
72. 1990 — Самоубийца — конферансье
73. 1990 — Футболист — Норов
74. 1991 — Небеса обетованные — Дмитрий Логинов, предводитель нищих бомжей по прозвищу «Президент»
75. 1991 — Затерянный в Сибири — Лаврентий Павлович Берия
76. 1991 — Ночные забавы — Михаил Фёдорович Езепов, любовник Анны, начальник Силина
77. 1991 — Террористка — Виктор
78. 1992 — Анкор, ещё анкор! — Фёдор Васильевич Виноградов, полковник
79. 1993 — Хочу в Америку — Эпштейн
80. 1994 — Мастер и Маргарита — Воланд
81. 1994 — Я свободен, я ничей — Чесноков
82. 1996 — Карьера Артуро Уи. Новая версия — Актёр
83. 1997 — Сирота казанская — Павел Оттович Брумель, фокусник
84. 1999 — Небо в алмазах — заместитель министра
85. 2000 — Старые клячи — Дубовицкий, генерал
86. 2000 — Дом для богатых — Роман Петрович
87. 2000 — Нежный возраст — Саледон-старший
88. 2001 — Часы без стрелок — фотожурналист
89. 2002 — По ту сторону волков — Игорь Алексеевич Голощёков, врач
90. 2003 — Дни ангела — Виктор Зуев
91. 2003 — Каждый взойдёт на Голгофу — дядя Саша
92. 2004 — Снежная любовь, или Сон в зимнюю ночь — Олег Константинович, вице-дедушка
93. 2004 — Всё начинается с любви
94. 2005 — Девять неизвестных — Виктор Севидов, миллиардер
95. 2005 — Лебединый рай — Гришин
96. 2005 — Мастер и Маргарита — первосвященник Каифа; человек во френче
97. 2007 — Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя — Борис Глебович Перловский, политтехнолог
98. 2007 — 12 — 4-й присяжный
99. 2007 — Ленинград — режиссёр театра
100. 2009 — Осенние цветы — Альфред
101. 2009 — Притяжение — Александр Николаевич
102. 2009 — Книга мастеров — волшебное зеркало
103. 2010 — Утомлённые солнцем 2: Предстояние — еврей, заключённый Пимен
104. 2010 — Семейный дом — Василий Петрович Швец, сосед Соколовых
105. 2011 — Морпехи — Лазарь Семёнович Гольдман, врач-гинеколог
106. 2011 — Жизнь и приключения Мишки Япончика — Мендель Герш
107. 2013 — Студия 17 — Андрей Иванович Дорохов советский режиссёр
108. 2013 — Ёлки 3 — Николай Петрович, одинокий пенсионер
109. 2013 — Путь лидера. Огненная река. Железная гора — Аркадий Иосифович Преображенский
110. 2014 — История одной старушки — Гавриил Моисеевич Фишман
111. 2014 — Разрывая замкнутый круг — Аркадий Иосифович Преображенский, профессор Карагандинского университета
112. 2016 — Млечный путь

Телеспектакли

1. 1967 — Митя (фильм-спектакль) — Митя, Дмитрий Иванович Мартынов, инженер-строитель
2. 1972 — Записки Пиквикского клуба (телеспектакль) — Сэм Уэллер, слуга мистера Пиквика
3. 1973 — Всего несколько слов в честь господина де Мольера — маркиз д’Орсиньи
4. 1980 — Тайна Эдвина Друда — Джон Джаспер, дядя и опекун Эдвина
5. 1981 — Эзоп — Агностос
6. 1982 — Спешите делать добро — Виктор Горелов
7. 1983 — Месье Ленуар, который… — князь Борэску
8. 1989 — Село Степанчиково и его обитатели — Коровкин

Дубляж

1. 1972 — Это сладкое слово — свобода! — Мигель Каррера, Бронюс Бабкаускас
2. 2008 — Приключения Десперо — Боттичелли, Киаран Хиндс
3. 2012 — От винта 3D — Бывалый
4. 2015 — Монстры на каникулах 2 — Влад, отец Дракулы, Мел Брукс

Радиопостановки

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• «Барба» Московского драматического театра на Малой Бронной (1961, по пьесе Я. Масевича, реж. А. Гончаров, Том — В. Гафт)
• «Аргонавты» Московского драматического театра на Малой Бронной (Ю. Эдлис, реж. А. Гончаров, Гога — В. Гафт)
• «Выстрел» (по повести А. С. Пушкина, реж. Анатолий Эфрос)
• «Операция „Трест“» (Л. Никулин в постановке Л. Пчёлкина)
• «Вечный странник» (Б. Франк в постановке В. Иванова (о судьбе Сервантеса)
• «Гулливер в стране лилипутов» (Д. Свифт, Гулливер — В. Гафт)
• «Волшебник изумрудного города» (А. Волков, Дровосек — В. Гафт)
• «Спешите делать добро» театра «Современник» (М. Рощин, реж. Галина Волчек)
• «Восточные сказки»: «Шакал и крокодил»; «Как мышке жениха искали»; «Самый страшный зверь»; «Зеркальный раб»; «Крестьянин и плут»; «Как жаба на небе побывала»
• «Любовь на коротких волнах» (И. Померанцев, радио «Свобода»)
• «Кональ, Дональ и Тег» (инсценировка М. Краковской), Дональ — В. Гафт
• «Человек из Лондона», Жорж Сименон (инсценировка Нины Световидовой, режиссёр — Галина Каблова), инспектор Молиссон — В. Гафт
• «Мегрэ в школе», Жорж Сименон
• «Трубка Мегрэ», Жорж Сименон — от автора
• «Евгений Онегин» А. С. Пушкина продюсерского центра «ВИМБО»- от автора (режиссёр Дмитрий Креминский)
• «Отель „У Погибшего Альпиниста“» — радиоспектакль Радио Культура по повести бр. Стругацких — Алек Сневар (режиссёр Дмитрий Креминский)
• «Жить стало лучше, жить стало веселее» — моноспектакль по собственной пьесе продюсерского центра «ВИМБО» (режиссёр Дмитрий Креминский)
• «Выстрел» А. С. Пушкина — от автора (режиссёр Дмитрий Креминский)
• «Гробовщик» А. С. Пушкина — от автора (режиссёр Дмитрий Креминский)
• «Двойная фамилия» — моноспектакль по повести Дины Рубиной продюсерского центра «ВИМБО» (режиссёр Дмитрий Креминский)

Озвучивание мультфильмов

• 1973 — Как кошка с собакой
• 1977 — Праздник непослушания
• 1978 — Почтарская сказка
• 1981 — Пёс в сапогах — Благородный
• 1982 — Рождение Геракла
• 1987 — Волшебные колокольчики — Король
• 1987 — Белая цапля
• 2008 — Новые приключения Бабки Ёжки — Ворон
• 2012 — От винта — Бывалый — штурмовик Ил-2

Озвучивание

• Волновая природа любви…: Авторский сборник / Народный артист РФ Валентин Гафт читает произведения Бориса Кригера из сборника «Песочница». — Си Ди Клуб, 2008.

Литературное творчество

• Стих и эпиграмма (1989)
• Валентин Гафт (1996, совместно с художником Н. Сафроновым)
• Я постепенно познаю (1997)
• Жизнь — театр (1998, в соавторстве с Леонидом Филатовым)
• Сад забытых воспоминаний (1999) ISBN 5-89517-065-3, ISBN 5-89535-016-1
• Стихотворения, воспоминания, эпиграммы (2000)
• Тени на воде (2001) ISBN 5-224-02275-4
• Стихотворения. Эпиграммы (2003) ЭКСМО. ISBN 5-699-02875-7
• Красные фонари (2008) АСТ. ISBN 978-5-17-048559-8, ISBN 978-5-94663-524-0, ISBN 978-985-16-3741-2
  • В Интернете: Послужил поводом создания интернет-мема «Так говорил Гафт», когда авторству Гафта приписываются цитаты, не факт, что ему принадлежащие, но имеющие под собой здравый смысл.
• На лирические стихи «Я и ты» написана песня (муз. Брендон Стоун, исп. Сати Казанова)

Эпиграммы

Валентин Гафт — мастер эпиграммы.

Автоэпиграмма

Гафт очень многих изметелил

И в эпиграммах съел живьём.

Набил он руку в этом деле,

А остальное мы набьём.

В ответ тоже получал, например, от Михаила Рощина:

У Гафта нет ума ни грамма,

Он весь ушёл на эпиграммы.

Гафт — не прибор и не фигура,

Не городок в глухой тайге.

Гафт — это аббревиатура:

Короче, что-то, что на Гэ…

Или от Александра Иванова:

На Гафта? Эпиграмму? Ну уж нет!

Ведь от него же никуда не скроешься.

А Гафт, хоть он актёр, а не поэт,

Так припечатает, что не отмоешься…

В связи с этим в передаче «Временно доступен» Александр Филиппенко предложил расшифровать фамилию ГАФТ, как Гениальный Автор Феноменальных Текстов.

Ссылки

• Валентин Гафт (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.lenkom-bilet.su/actor-archive/valentin-gaft/ Валентин Гафт на сайте Ленкома]
• [valyagaft.narod.ru/ Сайт, посвящённый Валентину Гафту]
• [epigrammi.net/autors/gaft-valentin/ Эпиграммы Валентина Гафта]
• Александр Карпенко [45parallel.net/valentin_gaft/ Валентин Гафт. Гений краткостиший]
• д/ф [www.1tv.ru/anons/id=218345 «Валентин Гафт. Чужую жизнь играю, как свою»] (Первый, 7 сентября 2015, к 80-летию)

Отрывок, характеризующий Гафт, Валентин Иосифович

«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.

Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.

После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.


Знаменитый фланговый марш состоял только в том, что русское войско, отступая все прямо назад по обратному направлению наступления, после того как наступление французов прекратилось, отклонилось от принятого сначала прямого направления и, не видя за собой преследования, естественно подалось в ту сторону, куда его влекло обилие продовольствия.
Если бы представить себе не гениальных полководцев во главе русской армии, но просто одну армию без начальников, то и эта армия не могла бы сделать ничего другого, кроме обратного движения к Москве, описывая дугу с той стороны, с которой было больше продовольствия и край был обильнее.
Передвижение это с Нижегородской на Рязанскую, Тульскую и Калужскую дороги было до такой степени естественно, что в этом самом направлении отбегали мародеры русской армии и что в этом самом направлении требовалось из Петербурга, чтобы Кутузов перевел свою армию. В Тарутине Кутузов получил почти выговор от государя за то, что он отвел армию на Рязанскую дорогу, и ему указывалось то самое положение против Калуги, в котором он уже находился в то время, как получил письмо государя.
Откатывавшийся по направлению толчка, данного ему во время всей кампании и в Бородинском сражении, шар русского войска, при уничтожении силы толчка и не получая новых толчков, принял то положение, которое было ему естественно.
Заслуга Кутузова не состояла в каком нибудь гениальном, как это называют, стратегическом маневре, а в том, что он один понимал значение совершавшегося события. Он один понимал уже тогда значение бездействия французской армии, он один продолжал утверждать, что Бородинское сражение была победа; он один – тот, который, казалось бы, по своему положению главнокомандующего, должен был быть вызываем к наступлению, – он один все силы свои употреблял на то, чтобы удержать русскую армию от бесполезных сражений.
Подбитый зверь под Бородиным лежал там где то, где его оставил отбежавший охотник; но жив ли, силен ли он был, или он только притаился, охотник не знал этого. Вдруг послышался стон этого зверя.
Стон этого раненого зверя, французской армии, обличивший ее погибель, была присылка Лористона в лагерь Кутузова с просьбой о мире.
Наполеон с своей уверенностью в том, что не то хорошо, что хорошо, а то хорошо, что ему пришло в голову, написал Кутузову слова, первые пришедшие ему в голову и не имеющие никакого смысла. Он писал:

«Monsieur le prince Koutouzov, – писал он, – j'envoie pres de vous un de mes aides de camps generaux pour vous entretenir de plusieurs objets interessants. Je desire que Votre Altesse ajoute foi a ce qu'il lui dira, surtout lorsqu'il exprimera les sentiments d'estime et de particuliere consideration que j'ai depuis longtemps pour sa personne… Cette lettre n'etant a autre fin, je prie Dieu, Monsieur le prince Koutouzov, qu'il vous ait en sa sainte et digne garde,
Moscou, le 3 Octobre, 1812. Signe:
Napoleon».
[Князь Кутузов, посылаю к вам одного из моих генерал адъютантов для переговоров с вами о многих важных предметах. Прошу Вашу Светлость верить всему, что он вам скажет, особенно когда, станет выражать вам чувствования уважения и особенного почтения, питаемые мною к вам с давнего времени. Засим молю бога о сохранении вас под своим священным кровом.
Москва, 3 октября, 1812.
Наполеон. ]

«Je serais maudit par la posterite si l'on me regardait comme le premier moteur d'un accommodement quelconque. Tel est l'esprit actuel de ma nation», [Я бы был проклят, если бы на меня смотрели как на первого зачинщика какой бы то ни было сделки; такова воля нашего народа. ] – отвечал Кутузов и продолжал употреблять все свои силы на то, чтобы удерживать войска от наступления.
В месяц грабежа французского войска в Москве и спокойной стоянки русского войска под Тарутиным совершилось изменение в отношении силы обоих войск (духа и численности), вследствие которого преимущество силы оказалось на стороне русских. Несмотря на то, что положение французского войска и его численность были неизвестны русским, как скоро изменилось отношение, необходимость наступления тотчас же выразилась в бесчисленном количестве признаков. Признаками этими были: и присылка Лористона, и изобилие провианта в Тарутине, и сведения, приходившие со всех сторон о бездействии и беспорядке французов, и комплектование наших полков рекрутами, и хорошая погода, и продолжительный отдых русских солдат, и обыкновенно возникающее в войсках вследствие отдыха нетерпение исполнять то дело, для которого все собраны, и любопытство о том, что делалось во французской армии, так давно потерянной из виду, и смелость, с которою теперь шныряли русские аванпосты около стоявших в Тарутине французов, и известия о легких победах над французами мужиков и партизанов, и зависть, возбуждаемая этим, и чувство мести, лежавшее в душе каждого человека до тех пор, пока французы были в Москве, и (главное) неясное, но возникшее в душе каждого солдата сознание того, что отношение силы изменилось теперь и преимущество находится на нашей стороне. Существенное отношение сил изменилось, и наступление стало необходимым. И тотчас же, так же верно, как начинают бить и играть в часах куранты, когда стрелка совершила полный круг, в высших сферах, соответственно существенному изменению сил, отразилось усиленное движение, шипение и игра курантов.


Русская армия управлялась Кутузовым с его штабом и государем из Петербурга. В Петербурге, еще до получения известия об оставлении Москвы, был составлен подробный план всей войны и прислан Кутузову для руководства. Несмотря на то, что план этот был составлен в предположении того, что Москва еще в наших руках, план этот был одобрен штабом и принят к исполнению. Кутузов писал только, что дальние диверсии всегда трудно исполнимы. И для разрешения встречавшихся трудностей присылались новые наставления и лица, долженствовавшие следить за его действиями и доносить о них.
Кроме того, теперь в русской армии преобразовался весь штаб. Замещались места убитого Багратиона и обиженного, удалившегося Барклая. Весьма серьезно обдумывали, что будет лучше: А. поместить на место Б., а Б. на место Д., или, напротив, Д. на место А. и т. д., как будто что нибудь, кроме удовольствия А. и Б., могло зависеть от этого.
В штабе армии, по случаю враждебности Кутузова с своим начальником штаба, Бенигсеном, и присутствия доверенных лиц государя и этих перемещений, шла более, чем обыкновенно, сложная игра партий: А. подкапывался под Б., Д. под С. и т. д., во всех возможных перемещениях и сочетаниях. При всех этих подкапываниях предметом интриг большей частью было то военное дело, которым думали руководить все эти люди; но это военное дело шло независимо от них, именно так, как оно должно было идти, то есть никогда не совпадая с тем, что придумывали люди, а вытекая из сущности отношения масс. Все эти придумыванья, скрещиваясь, перепутываясь, представляли в высших сферах только верное отражение того, что должно было совершиться.
«Князь Михаил Иларионович! – писал государь от 2 го октября в письме, полученном после Тарутинского сражения. – С 2 го сентября Москва в руках неприятельских. Последние ваши рапорты от 20 го; и в течение всего сего времени не только что ничего не предпринято для действия противу неприятеля и освобождения первопрестольной столицы, но даже, по последним рапортам вашим, вы еще отступили назад. Серпухов уже занят отрядом неприятельским, и Тула, с знаменитым и столь для армии необходимым своим заводом, в опасности. По рапортам от генерала Винцингероде вижу я, что неприятельский 10000 й корпус подвигается по Петербургской дороге. Другой, в нескольких тысячах, также подается к Дмитрову. Третий подвинулся вперед по Владимирской дороге. Четвертый, довольно значительный, стоит между Рузою и Можайском. Наполеон же сам по 25 е число находился в Москве. По всем сим сведениям, когда неприятель сильными отрядами раздробил свои силы, когда Наполеон еще в Москве сам, с своею гвардией, возможно ли, чтобы силы неприятельские, находящиеся перед вами, были значительны и не позволяли вам действовать наступательно? С вероятностию, напротив того, должно полагать, что он вас преследует отрядами или, по крайней мере, корпусом, гораздо слабее армии, вам вверенной. Казалось, что, пользуясь сими обстоятельствами, могли бы вы с выгодою атаковать неприятеля слабее вас и истребить оного или, по меньшей мере, заставя его отступить, сохранить в наших руках знатную часть губерний, ныне неприятелем занимаемых, и тем самым отвратить опасность от Тулы и прочих внутренних наших городов. На вашей ответственности останется, если неприятель в состоянии будет отрядить значительный корпус на Петербург для угрожания сей столице, в которой не могло остаться много войска, ибо с вверенною вам армиею, действуя с решительностию и деятельностию, вы имеете все средства отвратить сие новое несчастие. Вспомните, что вы еще обязаны ответом оскорбленному отечеству в потере Москвы. Вы имели опыты моей готовности вас награждать. Сия готовность не ослабнет во мне, но я и Россия вправе ожидать с вашей стороны всего усердия, твердости и успехов, которые ум ваш, воинские таланты ваши и храбрость войск, вами предводительствуемых, нам предвещают».
Но в то время как письмо это, доказывающее то, что существенное отношение сил уже отражалось и в Петербурге, было в дороге, Кутузов не мог уже удержать командуемую им армию от наступления, и сражение уже было дано.
2 го октября казак Шаповалов, находясь в разъезде, убил из ружья одного и подстрелил другого зайца. Гоняясь за подстреленным зайцем, Шаповалов забрел далеко в лес и наткнулся на левый фланг армии Мюрата, стоящий без всяких предосторожностей. Казак, смеясь, рассказал товарищам, как он чуть не попался французам. Хорунжий, услыхав этот рассказ, сообщил его командиру.
Казака призвали, расспросили; казачьи командиры хотели воспользоваться этим случаем, чтобы отбить лошадей, но один из начальников, знакомый с высшими чинами армии, сообщил этот факт штабному генералу. В последнее время в штабе армии положение было в высшей степени натянутое. Ермолов, за несколько дней перед этим, придя к Бенигсену, умолял его употребить свое влияние на главнокомандующего, для того чтобы сделано было наступление.
– Ежели бы я не знал вас, я подумал бы, что вы не хотите того, о чем вы просите. Стоит мне посоветовать одно, чтобы светлейший наверное сделал противоположное, – отвечал Бенигсен.
Известие казаков, подтвержденное посланными разъездами, доказало окончательную зрелость события. Натянутая струна соскочила, и зашипели часы, и заиграли куранты. Несмотря на всю свою мнимую власть, на свой ум, опытность, знание людей, Кутузов, приняв во внимание записку Бенигсена, посылавшего лично донесения государю, выражаемое всеми генералами одно и то же желание, предполагаемое им желание государя и сведение казаков, уже не мог удержать неизбежного движения и отдал приказание на то, что он считал бесполезным и вредным, – благословил совершившийся факт.


Записка, поданная Бенигсеном о необходимости наступления, и сведения казаков о незакрытом левом фланге французов были только последние признаки необходимости отдать приказание о наступлении, и наступление было назначено на 5 е октября.
4 го октября утром Кутузов подписал диспозицию. Толь прочел ее Ермолову, предлагая ему заняться дальнейшими распоряжениями.
– Хорошо, хорошо, мне теперь некогда, – сказал Ермолов и вышел из избы. Диспозиция, составленная Толем, была очень хорошая. Так же, как и в аустерлицкой диспозиции, было написано, хотя и не по немецки:
«Die erste Colonne marschiert [Первая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то, die zweite Colonne marschiert [вторая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то» и т. д. И все эти колонны на бумаге приходили в назначенное время в свое место и уничтожали неприятеля. Все было, как и во всех диспозициях, прекрасно придумано, и, как и по всем диспозициям, ни одна колонна не пришла в свое время и на свое место.
Когда диспозиция была готова в должном количестве экземпляров, был призван офицер и послан к Ермолову, чтобы передать ему бумаги для исполнения. Молодой кавалергардский офицер, ординарец Кутузова, довольный важностью данного ему поручения, отправился на квартиру Ермолова.
– Уехали, – отвечал денщик Ермолова. Кавалергардский офицер пошел к генералу, у которого часто бывал Ермолов.
– Нет, и генерала нет.
Кавалергардский офицер, сев верхом, поехал к другому.
– Нет, уехали.
«Как бы мне не отвечать за промедление! Вот досада!» – думал офицер. Он объездил весь лагерь. Кто говорил, что видели, как Ермолов проехал с другими генералами куда то, кто говорил, что он, верно, опять дома. Офицер, не обедая, искал до шести часов вечера. Нигде Ермолова не было и никто не знал, где он был. Офицер наскоро перекусил у товарища и поехал опять в авангард к Милорадовичу. Милорадовича не было тоже дома, но тут ему сказали, что Милорадович на балу у генерала Кикина, что, должно быть, и Ермолов там.
– Да где же это?
– А вон, в Ечкине, – сказал казачий офицер, указывая на далекий помещичий дом.
– Да как же там, за цепью?
– Выслали два полка наших в цепь, там нынче такой кутеж идет, беда! Две музыки, три хора песенников.
Офицер поехал за цепь к Ечкину. Издалека еще, подъезжая к дому, он услыхал дружные, веселые звуки плясовой солдатской песни.
«Во олузя а ах… во олузях!..» – с присвистом и с торбаном слышалось ему, изредка заглушаемое криком голосов. Офицеру и весело стало на душе от этих звуков, но вместе с тем и страшно за то, что он виноват, так долго не передав важного, порученного ему приказания. Был уже девятый час. Он слез с лошади и вошел на крыльцо и в переднюю большого, сохранившегося в целости помещичьего дома, находившегося между русских и французов. В буфетной и в передней суетились лакеи с винами и яствами. Под окнами стояли песенники. Офицера ввели в дверь, и он увидал вдруг всех вместе важнейших генералов армии, в том числе и большую, заметную фигуру Ермолова. Все генералы были в расстегнутых сюртуках, с красными, оживленными лицами и громко смеялись, стоя полукругом. В середине залы красивый невысокий генерал с красным лицом бойко и ловко выделывал трепака.