Нуар (кино)

Поделись знанием:
Это текущая версия страницы, сохранённая Стальной Детройт (обсуждение | вклад) в 20:00, 28 сентября 2016. Вы просматриваете постоянную ссылку на эту версию.

(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск
Запрос «Нуар» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Нуа́р (фр. film noir — «чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.

Эпоха классического нуара заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Печать зла» (1958). На создании нуаров специализировались режиссёры Рауль Уолш, Джон Хьюстон, Роберт Сьодмак, Отто Премингер и Фриц Ланг; свой вклад в развитие жанра внесли такие крупные мастера, как Стенли Кубрик, Орсон Уэллс, Билли Уайлдер, Николас Рэй и Альфред Хичкок. Эталонные образы частных детективов и негодяев в фильмах этого направления создали Хамфри Богарт, Дэна Эндрюс, Берт Ланкастер и Орсон Уэллс. «Роковых женщин» в нуарах играли почти все голливудские кинодивы того времени, в частности Рита Хейворт, Джоан Кроуфорд, Лорен Бэколл, Барбара Стэнвик и Джин Тирни.

В сценарном плане нуар отталкивался от американской школы «крутого детектива» (англ. hard-boiled fiction), а в отношении кинематографии многие приёмы были позаимствованы из арсенала немецкого экспрессионизма («М» Фрица Ланга)[1]. Помимо самого Ланга, многие мастера нуара (Премингер, Сьодмак, Уайлдер) прошли закалку в немецком кинематографе довоенного времени. Не исключено также влияние и французского поэтического реализма[2] конца 1930-х годов («Пепе ле Моко»). Фильмы нуар снимались и за пределами США — в Великобритании, во Франции и в Японии.

Терминология и определения

Термин «чёрный фильм», или «фильм-нуар», впервые употребил в 1946 году французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов[3]. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют главных героев мужского пола.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Часто его определяют как особый жанр киноискусства или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем ряд критиков возражает против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии. Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» (англ. Bright Lights Film)[4][5][6].

В зависимости от выбранной дефиниции к нуару относят проблемные, с жанровой точки зрения, фильмы — это триллеры в стиле Хичкока (от «Ребекки» до «Ночи охотника» Чарльза Лоутона), достаточно лёгкие, не лишённые оптимизма романтические ленты на военно-шпионские темы (как, например, знаменитая «Касабланка», «Иметь и не иметь» Г. Хоукса, «Дурная слава» Хичкока), а также остросюжетные триллеры, действие которых происходит в викторианскую эпоху («Газовый свет» Дж. Кьюкора, «Подозреваемый» и «Винтовая лестница» Р. Сьодмака).

Художественные особенности

Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал Жорж Садуль, фабула фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы»[7]. Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу:

Частный детектив соглашается выполнить очень неопределенную миссию: найти женщину, остановить шантаж, удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чем-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают[7].

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

  • Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высоко контрастны.
  • В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.
  • Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчеркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере[8].
  • В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, «под голландским углом».
  • «Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. саспенс), а не суета, погони, потасовки (т. н. экшн).
  • Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
  • Мотив воды: дождь, влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
  • Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

Эволюция

Несмотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. С нуаром перекликаются многие фильмы Альфреда Хичкока, хотя даже в 1940-е годы его творчество несводимо к этому направлению. Элементы нуара прослеживаются в гангстерском вестерне «Высокая Сьерра» с Хамфри Богартом в главной роли, вышедшем на экраны в январе 1941 г. Через несколько месяцев Богарт сыграл главную роль в первом «чистом» примере жанра — детективе Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени.

Конвейерное производство нуаров начинается в 1944 году. Как раз в это время Американская киноакадемия признала за криминальной драмой законное место в голливудской иерархии жанров, наградив главными призами фильм Билли Уайлдера «Двойная страховка». (Фильм ужасов, например, не считался жанром серьёзным и не мог претендовать на «Оскары» в главных номинациях.) Уайлдер снял фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и по сочетанию цинизма и пессимизма был для того времени беспрецедентным.

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у авторов «крутых» детективов — таких, как Р. Чандлер (серия фильмов о Филиппе Марлоу), Д. Хэммет («Стеклянный ключ»), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды»), К. Вулрич («Чёрный ангел»). В титрах классических нуаров можно увидеть имена и более интеллектуальных авторов — Э. Хемингуэя («Убийцы»), К. Одетса («Крайний срок — на рассвете») и др.

Своеобразный вклад в эволюцию нуара внесли мелкие студии, которые специализировались на малобюджетных лентах категории «Б»: такие фильмы снимались ночью, при минимальном освещении и часто за пределами дорогостоящих студийных декораций. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссёры, как Э. Г. Ульмер («Объезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрёстный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтэуэя и др., вывели Голливуд за пределы «гламурных» студийных декораций и приблизили фильмы к реальной жизни того времени (ср. неореализм).

С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны («Леди из Шанхая», «Риф Ларго», «Ниагара»). Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей» (film soleil, «солнечный фильм»). После 1955 года интерес к нуару в Голливуде и других странах сходит на нет; в бокс-офисе его вытесняют такие жанры, как пеплум, романтическая комедия и мюзикл.

Мода на нуар возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы («Секреты Лос-Анджелеса», 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале («Подозрительные лица», 1995). Едва ли не первым неонуаром принято считать «Китайский квартал» Романа Поланского (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая вестерны («Старикам тут не место»), комедии («Фарго»), фантастические блокбастеры («Бегущий по лезвию», «Тёмный город») и даже авторское кино с налётом сюрреализма (вышедшие в 2000-е годы фильмы Д. Кроненберга и Дэвида Линча).

Фильмы-нуар

Классический голливудский нуар

Жирным выделены фильмы, признанные в США национальным достоянием

Ранний нуар

Зрелый нуар

Поздний нуар

Фильмы других стран, снятые в нуаровой стилистике

Жирным выделены фильмы, снятые с участием американцев и часто относимые к классическому нуару

Пародии на нуар

Следующие фильмы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие штампы такого рода фильмов:

См. также

Примечания

  1. ↑ Gary Morris. [www.brightlightsfilm.com/54/noircountry.htm Noir Country. Alien Nation] (англ.). Проверено 24 марта 2009. [www.webcitation.org/61D5xeazH Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  2. ↑ Пол Шредер. [seance.ru/blog/noir-notes/ Заметки о фильме-нуар]
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Анжелика Артюх. [kinoart.ru/2007/n5-article18.html Нуар: голос из прошлого]. Искусство кино (май 2007). Проверено 6 апреля 2009. [www.webcitation.org/65CnOrKxI Архивировано из первоисточника 4 февраля 2012].
  4. ↑ John Belton. [www.brightlightsfilm.com/54/noirknights.htm Film Noir's Knights of the Road] (англ.). Проверено 24 марта 2009. [www.webcitation.org/61D5ySHZt Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  5. ↑ Paul Schrader. [www.mtime.com/my/Noir/blog/1433838/ Notes on Film Noir] (англ.). Проверено 26 марта 2009. [www.webcitation.org/61D5zCJT4 Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  6. ↑ Mark Mignone. [www.geocities.com/Hollywood/Boulevard/6599/theory.htm Looking at Genre Theory of Hollywood's Film Noir Films] (англ.)(недоступная ссылка — история). Проверено 26 марта 2009. [web.archive.org/19991009131728/www.geocities.com/Hollywood/Boulevard/6599/theory.htm Архивировано из первоисточника 9 октября 1999].
  7. ↑ 1 2 Михаил Трофименков. [kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1577625&ThemesID=357 Любить тревогу] // Ъ-Weekend, 11.02.2011.
  8. ↑ Сергей Каптерев. [www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/152/ Билли Уайлдер. Запоздалый некролог]. Киноведческие записки (30 марта 2005). Проверено 6 апреля 2009. [www.webcitation.org/65CnPhxXt Архивировано из первоисточника 4 февраля 2012].
  9. ↑ Alain Silver (англ.), Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5.
  10. ↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6.
  11. ↑ James Naremore. [books.google.com/books?id=eTv1SMu5PF0C&dq=james+naremore+noir+contexts&printsec=frontcover&source=bl&ots=gz9N7CZXVn&sig=_gcpNiOMThYbQrapyrtvnd8pRKw&hl=ru&ei=grXcSYuMEIOL_QaH2YmEDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2#PPP11,M1 More than Night: Film Noir in Its Contexts] (англ.). Проверено 6 апреля 2009.
  12. ↑ [filmsnoir.net/film_noir/gilda-1946-lovely-rita.html Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе]
  13. ↑ Gary Morris. [www.brightlightsfilm.com/29/outofthepast.html High Gallows. Out of the Past] (англ.). Проверено 24 марта 2009. [www.webcitation.org/61D60s45S Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  14. ↑ 1 2 [www.britannica.com/EBchecked/topic/206993/film-noir/235586/Lighting#ref=ref828735 Энциклопедия «Британника» (англ.)]
  15. ↑ Alan Vanneman. [www.brightlightsfilm.com/58/58kissmedeadly.html Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s Kiss Me Deadly] (англ.). Проверено 24 марта 2009. [www.webcitation.org/61D61YEGT Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  16. ↑ Ginette Vincendeau. Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51
    Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».
  17. ↑ Сергей Анашкин. [www.kinoart.ru/magazine/02-2004/names/misima0402/ Мисима зияющий]. Искусство кино (январь 2004). Проверено 6 апреля 2009. [www.webcitation.org/61D62Itg3 Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  18. ↑ Robin Buss. French Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9. Page 194.
  19. ↑ A.O. Scott. [www.nytimes.com/2005/04/24/movies/24scot.html?_r=1 The Unreal Road From Toontown to 'Sin City'] (англ.). The New York Times (24 April 2005). Проверено 8 августа 2009. [www.webcitation.org/61D68gOge Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].
  20. ↑ Tom Keogh. [seattletimes.nwsource.com/html/movies/2002587859_kiss28.html "Kiss Kiss, Bang Bang": Noir parody is dark dark, laugh laugh] (англ.). The Seattle Times (28 October 2005). Проверено 26 марта 2009. [www.webcitation.org/61D69PhKw Архивировано из первоисточника 26 августа 2011].

Литература

  • Ю. А. Кравцов. Основы киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб.: Институт телевидения, бизнеса и дизайна («Невский университет»), 2006.
  • R. Borde, E. Chaumeton, P. Hammond. A Panorama of American Film Noir (1941—1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X.
  • Chris Garcia. [www.midnightpalace.com/index.php?option=com_content&task=view&id=133&Itemid=5 Online Course: Film Noir — Danger, Darkness and Dames]  (англ.)

Ссылки

  • [www.filmsnoir.net Filmsnoir.net] Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
  • [www.theyshootpictures.com/noirneo.htm Список фильмов в стиле «постнуар» по версии сайта theyshootpictures.com]


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Нуар_(кино)&oldid=81054825»